怎样区分实物和虚物(李白杜甫们都善于使用这个手法 不可不知夸张的几种用法)

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篇首语:别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理,主要介绍了怎样区分实物和虚物(李白杜甫们都善于使用这个手法 不可不知夸张的几种用法)相关的知识,希望对你有一定的参考价值。

怎样区分实物和虚物(李白杜甫们都善于使用这个手法 不可不知夸张的几种用法)

前言

古诗词创作中,有很多不同的修辞手法,其中比较常见的两种是形似和夸张。夸张是为了达到某种效果,对于事物形象、特征、作用、程度等方面特意夸大或缩小。相对于文章来说,诗词中的夸张尤其特别,展现了诗人丰富的想象力。

夸张有一种使用“如”、“似”“若”等比况词,也有得不使用比况词,看似无理,但是并不会引起读者的误解,一看就知道作者在夸张。

在诗词创作中,合理的使用形似和夸张,是诗人必须掌握的技法。

一、形似与夸张

有的描写是刻画物象的形态,力求逼真,这是形似。还有一种不同于生活的真实,为了表达强烈的感情,使用了夸张的手法去描写物象。例如杜甫的《古柏行》前四句:

孔明庙前有老柏,柯如青铜根如石。霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺。

柯如青铜根如石,这种描写是追求形似。古柏的外表看上去,树枝外貌色彩如同青铜钱,老树根就像石头一样。但是后边两句就有意思了:

范蜀公云:‘武侯庙柏今十丈,而杜工部云黛色参天二千尺,古之诗人好大其事,大率如此。’而沈存中又云:‘霜皮溜雨四十围,乃是七尺,而长二千尺,无乃太细长乎?’余以为论诗正不当尔,二公之言皆非也。” 《苕溪渔隐丛话》

范镇说,武侯庙柏大约有十丈高,但是杜甫却说高达两千尺,古人太喜好夸张了。而沈括却说,这棵树周长七尺,高大二千尺,是不是太细长了?作者说论诗可不能像沈括和范镇这样,两位这样解释可不对。

《苕溪渔隐丛话》转录了范温《诗眼》中的一段话,对于形似和夸张做了解释:

余游武侯庙,然后知《古柏诗》所谓‘柯如青铜根如石’,信然,决不可改,此乃形似之语。‘霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺,云来气接巫峡长,月出寒通雪山白。’此激昂之语,不如此,则不见柏之大也。文章固多端,警策往往在此两体耳。”

作者说,“柯如青铜根如石”,此乃形似之语,写的太形象了,决不可改。但是“霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺”是夸张(激昂)之语,不这样的话写不出古柏的高大来。文章虽然有多种创作手法,但是关键之处往往在形似和夸张的句子中。

二、使用比况词的夸张

1、似

1)对于长的夸张

李白的《秋浦歌》 ,对于头发长的夸张

白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜。

前两句是复杂的诗家语,前后有因果关系:(为什么)我的白发有三千丈,因为我的忧愁就是这么长;也可以解释为:我的忧愁,就如同我一头白发那样长达三千丈。

2)比喻寒冷

杜甫《茅屋为秋风所破歌》节选

俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂。

四川的布衾再冷,也不会象铁器那么冰凉,这个夸张没有李白那么惊世骇俗。

3)比喻锋利

贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

这一句和杜甫“布衾多年冷似铁”很像,春风比喻成剪刀,用的是其锋利的特质。今天我们也习惯性地夸张:寒风冷得像刀子。

2、如

1)对于速度的夸张

白居易《长恨歌》节选

排空驭气奔如电,升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。

我们常常比喻说:快如闪电,此处夸张地比喻唐玄宗寻找杨贵妃地迫切心情。

2)对于时间的比喻

曹操《短歌行》

对酒当歌,人生几何!譬如朝露,去日苦多。

人生再短暂也不会如同清晨的露珠那样转瞬即逝,在诗人的笔下这种夸张是至情之语,更容易打动读者,在历史的长河中,我们短暂的生命和朝露又有什么区别呢?不同的对比物而已。

3、若

1)夸大“多”的程度

冯延巳《鹊踏枝》

烦恼韶光能几许,肠断魂消,看却春还去。只喜墙头灵鹊语,不知青鸟全相误。

心若垂杨千万缕,水阔花飞,梦断巫山路。开眼新愁无问处,珠帘锦帐相思否?

诗人常把心中的愁绪常常和柳丝相比,心中的一腔忧愁被写作“心若垂杨千万缕”是一种夸张,不过人类脑海中的每条信息加起来也许不止千万缕吧。当然不能用数学的思维去解释文学。

另外还要注意,这是用实物比喻虚物的一种手法。

2)夸大凄苦的情怀

李贺《金铜仙人辞汉歌》

茂陵刘郎秋风客,夜闻马嘶晓无迹。

画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧。

魏官牵车指千里,东关酸风射眸子。

空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水。

衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。

携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。

天若有情天亦老,司马光称为“奇绝无对”。 它把自己的愁苦夸大到“天”,仿佛整个世界都和自己一样凄苦悲凉。李贺真是鬼才。

三、不使用比况词的夸张

不使用比况词的夸张更加多见,但是这种夸张并不会引起读者的误解,比如上面举例的“‘霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺 ”就是不使用比况词的夸张。

1、夸张高

沈括的评价带有一种调侃的意思,作为诗人,他当然明白这种夸张的手法,其实他自己也有这种诗句:

碧山丛丛遮塔晖,苍崖万丈涵苍漪。西风隔江动高树,山前过帆如鸟飞。《慈姥矶 》

苍崖万丈涵苍漪,山崖再高,也到不了万丈,只不过沈括希望杜甫夸张时注意一下比例而已。

2、夸张快

李白的《早发白帝城》也不用比况词:

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

千里江陵一日还,轻舟已过万重山。无论路途是千里江陵还是万重山,都挡不住轻舟一日还。

3、路途长

岳飞《满江红》 战场路途遥远:八千里路云和月

三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲白了少年头,空悲切。

又如李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》海路遥远:九万里风鹏正举

我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。

4、时间长

郑愔《奉和幸上官昭容院献诗四首》表示时间长:三千桃纪年:

尧茨姑射近,汉苑建章连。十五蓂知月,三千桃纪年。

又如贾岛《剑客》时间长:十年磨一剑

十年磨一剑,霜刃未曾试。今日把示君,谁有不平事。

5、感情的夸张

白居易《长恨歌》表示感情深厚:三千宠爱在一身

后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。

6、 形态的夸张

  • 许浑七律《汴河亭》 :先劈昆仑一派流

广陵花盛帝东游,先劈昆仑一派流。百二禁兵辞象阙,三千宫女下龙舟。

凝云鼓震星辰动。拂浪旗开日月浮。四海义师归有道,迷楼还似景阳楼。

三千宫女或许不是夸张,人家隋炀帝可能真得带出来这么多宫女也未可知。“先劈昆仑”是另一种夸张。昆仑一派流是指黄河,先劈昆仑:有的选本作“光碧黄河”。旧说黄河发源于昆仑山,“先劈”是说将黄河凿渠分引。

7、多的夸张

  • 苏轼《满庭芳·蜗角虚名》表示应酬多:三万六千场

且趁闲身未老,尽放我、些子疏狂。百年里,浑教是醉,三万六千场。

  • 于谦《石灰吟》动作频率多:千锤万凿出深山

千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身全不怕,要留清白在人间。三、快的夸张

8、锋利的夸张

杜甫《戏题王宰画山水图歌》刀锋快:翦取吴松半江水

尤工远势古莫比,咫尺应须论万里。焉得并州快剪刀,翦取吴松半江水。

这一句有点像二月春风似剪刀,但是没有“似”这个比况词。

9、小的夸张

  • 白居易《酬吴七见寄》,壶中天

竹药闭深院,琴尊开小轩。 谁知市南地,转作壶中天。

壶天是一个典故,出自《后汉书·方术传下·费长房》,比喻虽小但是别有佳处的居所。

  • 苏轼《满庭芳 》 :蜗角虚名,蝇头微利

蜗角虚名,蝇头微利,算来著甚干忙。事皆前定,谁弱又谁强。且趁闲身未老,尽放我、些子疏狂。百年里,浑教是醉,三万六千场。

思量。能几许,忧愁风雨,一半相妨,又何须,抵死说短论长。幸对清风皓月,苔茵展、云幕高张。江南好,千钟美酒,一曲满庭芳。

蜗角虚名,蝇头微利,用夸张的手法比喻名利的微不足道。

结束语

在诗词创作中,形似和夸张这两种描绘手法自古有之。抒情的诗词使用夸张能更好地表达深切的情感,例如:蜀道难难于上青天;春风不度玉门关、白发三千丈等。

至于“无乃太细长乎?”也不必批判沈括,他的意思是在夸张中也要一点合理性。黄朝英《缃素杂记》中偏偏又解释,按照古制四十围即百二十尺,不是沈括说的七尺,所以也没有那么细长 .......晕....

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