怎么吹复音口琴(乐理知识第一弹——口琴入门知识（复音口琴篇）)

Posted 2023-05-26

篇首语：风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了怎么吹复音口琴(乐理知识第一弹——口琴入门知识（复音口琴篇）)相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

怎么吹复音口琴(乐理知识第一弹——口琴入门知识（复音口琴篇）)

音

阶

排

列

现在的复音口琴音阶排列，并不同于自然音阶或钢琴等之类乐器的音阶排列。最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴，近来开始有人使用二十二孔及二十三孔口琴。从低音部到高音部，既不是以递升上去排列，这种独特的音阶排列我们称之为：独奏用复音口琴音阶排列。

所谓独奏用复音口琴音阶排列是专属于复音口琴的，这样的排列，的确增加初学者的练习困难，但是这种独特的音阶排列却一直畅行了四、五十年以上而不衰，如果不适用的话，一定会惨遭淘汰，结果是经得起考验。所以，只要稍加练习，就可以克服惯性，将独奏用音阶完全掌握。

复音口琴音阶排列

也许有人会问，为何我们不采用标准音阶排列的口琴来吹奏呢？其实，这关系到未来技巧上的应用，复音口琴之所以会吸引人，就是除了可以吹奏主旋律以外，还可以”同时”奏出和声或伴奏，但标准音阶排列的口琴会让这些技巧无法正常发挥，大大降低复音口琴的功能，所以才会设计这种独奏用音阶。

而对于像我这样的初学者，要掌握这些技巧，道路看上去还是有些山高水长，所以在前期大家更加倾向于演奏单音，这就是我们所说的单孔含法。

单

孔

含

法

1. 将嘴巴稍微噘起，类似像念[/me]一般，嘴腔内要像含鸡蛋般拱起（至少不要扁平没有腔室）。

2. 嘴型大小约可含到一孔（所谓一孔是指上下两格），感觉像是含着一根吸管的样子。

3. 将口唇含上琴格，舌尖内缩不要触碰琴格。含住后，请试著随意吹或吸任何音阶。

注意事项

1. 要以最自然的方式含住一孔，绝对不要只含到一格（不管是上格或是下格）。

2. 为了让音色始终保持一致，强烈要求嘴型不论是吹或吸，或是移动试奏绝对要保持不变，这也包括舌头与嘴腔。因为单孔含法最大的缺点，但也是最大的优点就是：音色很容易随著嘴型、唇型、舌头与嘴腔间的改变而有所不同。我们目前对于初学者的要求是避免缺点出现。

3. 请大胆的移动口琴试奏吧！但请先用手来移动，不要以口就琴。

4. 如果在试奏中发现有有杂音（换句话说就是没有吹准），请试着左右调整位置。甚至是您的嘴型大小，直到能吹出很清晰的单音为止，就不要任意改变嘴型了。

持

法

姿

势

基本持法

1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。

右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。

2. 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。

3. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动,不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背,两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。

姿势

站姿

1. 以站姿吹奏时，头也是要正，腰要挺直，不可弯腰驼背。

2. 双脚自然张开与肩同宽。

3. 两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张开来。

4. 身体不要前倾後仰。

坐姿

1. 以坐姿吹奏时，头要正，腰要直。

2. 双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子），女孩子建议双脚靠拢比较好。

3. 切记：勿前倾后仰，不雅观事小，若影响呼吸器官事大。

4. 两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张。

演

奏

技

巧

1. 手震音

左手握琴，双手手心合盖，右手不断扑动，发出“汪汪”声，即手震音。

2. 回音

手的动作照手震音，右手一开，奏出”呜哇“声。

3. 鼓音

舌尖在上牙根处打滚，奏成连续“得儿”的滚音声。

4. 琶音

从本音的低八度起，用右手将口琴迅速向左边推至本音。如在音符上有延长音记号，则口琴推动的速度要慢些，到了本音在用手震音延长。

5. 涟音

二度音急速反复。

6. 颤音

二度音连续反复，用右手将口琴左右急速推。

7. 咳音

像咳嗽般靠喉部控制气流通断，达到快速断音的断音方法。

8. 提琴奏法

嘴唇缩小，口含上格单孔，吹奏时把气压紧，并将口琴用右手快速前后摇动

9. 曼陀铃奏法

又称舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圆形，舌在唇内左右或上下摆动，发出快速的断音，效果像弹拨乐器的轮指。

10.三度和音

口含三孔舌头不盖即可吹奏。

11.三度提琴奏法

口含琴上面三孔，不盖舌，手的动作与提琴奏法相同。

12. 五度和音

口含五孔，舌盖中间三孔，两唇边奏出五度和音。

13. 八度和音

口含九孔，舌盖中间五孔，两唇边奏出八度和音。

14. 分解和音奏法

巧妙运用三孔，五孔，八度奏法变化吹出连续不断的华丽的分解和弦伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首创。

15.交流分解和音奏法

分解和音奏法传入中国后被中国复音大师王庆隆改良成交流分解和音奏法，是低音分解与高音分解的结合。

16.低音伴奏

口含七孔，舌盖左边琴格六孔，右唇边一孔吹奏单音，遇到伴奏记号时，将舌头放开一次后迅速盖回原处，发出“锵”声就是伴奏。

17. 高音伴奏

口含七孔，舌盖右边琴格六孔，左唇边一孔吹单音，舌头动作与吹普通单音时相同。

18. 和弦奏法

又称空气伴奏。吹奏方法与普通伴奏相同，就是把舌头开放的时间延长。

19. 大小伴奏

又称交响伴奏，吹大伴奏口含七孔同时吹出一个复音，小伴奏时口型立即缩小含至三孔也吹出一个复音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。

20. 半音奏法

使用两支相差半音的口琴进行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音时手指配合手腕快速转动吹琴。

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