一、瓷器的氧化衰变

任何事物都有一个衰变过程。即便是封闭的环境中。瓷器的氧化衰变依然如此美妙，尤其是氧化后产生的蛤蜊光。

清淡雅致的特殊青花料沉阴期间，二次上低温釉形成的工艺。有称谓“斗彩”或“逗彩”，历史记载此工艺形成于明代成化年间，唯独到发明。然实际还是继承前人之工而后发扬光大。

成化斗彩龙纹小杯

成化斗彩龙纹小杯

成化斗彩龙纹小杯

斗彩鸡缸杯拍卖过两个多亿，那都是炒作的结果，成化瓷的品种极多，成化皇帝与万贵妃的爱情结晶。令后世为此“工匠精神”顶礼膜拜。

鉴物如同鉴人。时间久了，细节呈现本质。

氧化“蛤蜊光”在成化斗彩瓷的氧化现象（下图）

二、如何仿制蛤蜊光

仿制蛤蜊光的土办法之一，用一个超大号锅，把剩茶叶灰锰氧等染色剂比较强的化学物质放进去加热，买来假的珐琅或粉彩做实验。

第一个步骤就是放到微波炉加热瓷器，低温釉的内部烧成升温快，(电炉丝加温控制方便出产品)。然后釉层会因此产生内部气泡，一进微波炉加热，泡内空气会迅速膨胀，形成破泡现象。然后放进锅里煮，半个小时即可染色做旧，表面还回因“灰锰氧(高锰酸钾)”产生蛤蜊光。

一般人没经验会当真品购买，然实际上与几百年前形成的蛤蜊光很不同，用白醋即可洗掉表层作假蛤蜊光。另外微波炉形成的破泡边沿清晰成爆裂状，和凹陷的死亡气泡不同。

01 康熙玫瑰紫地珐琅彩(色地儿较稀有)

康熙玫瑰紫地珐琅彩

康熙玫瑰紫地珐琅彩

下图为氧化现象

氧化现象

下图为氧化皲裂。

氧化皲裂

色料堆磊感很强。（下图）

侧映光都有很强的氧化和包浆，表层的氧化痕迹很厉害，内层也有深入的氧化现象。（下图）

珐琅料手写底款，楷书公整，沉稳。（下图）

底款

矿料有杂质沉淀物，自然皲裂。（下图）

点描精微豪发必现，釉色晕散不留痕迹。（下图）

发色饱和，包浆油润。（下图）

蓝料发色纯正，但研磨颗粒粗细参杂，手工研磨原因导致。（下图）

02 雍正单色釉（下两张图为氧化现象）

氧化现象

氧化现象

瓶口包金成颗粒状，因使用自然磨损（下图）

苹果绿釉多层斜开片，目前景德镇已有成熟仿品出现市场，但没有氧化包浆，釉料为玻璃。（下图）

接近底部的下坠积釉，烧成控制难度极大（下图）

因拉坯底部形成的“窑裂”（下图）

窑裂

底款（下图）

底款

03 氧化开片

蛤蜊光呈七彩（下图）

04 康熙五彩（下图为氧化现象）

康熙五彩

氧化现象

氧化现象

氧化现象釉彩面和素面相互“串彩”形成“光晕现象”，十分奇特。画工流畅，形象，个性突出。（下图）

光晕现象

光晕现象

关键处为“面相”，五官是否传神，手臂及手的姿势，结构是否合理，和面相情绪呼应协调。（下图）

毛发勾描生动有序（下图）

胎底釉内有氧化铁斑，手工淘洗沉淀练泥有局限。字体老辣，俊朗沉稳，青料符合时代特征（下图）

长期使用后沉积的积垢现象（下图）

积垢现象

05 雍正珐琅加粉彩

氧化现象（下图）

此凡红由深入浅，发色沉稳，艳而不俗，过渡无痕。（下图）

三、火石红是什么

关于“火石红”是指古瓷露胎处，显示红色，也有黄红色、紫红色、灰红色等。个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窑时便有的，称“窑成火石红”；出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。现代仿者用高温喷枪加氧化铁粉或其他做旧手段而赋予其表，而非由胎内析出，固不象。

古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。其经历了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干扰了它。所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。时间不超过几十年的，不会产生金属光。年代越久远，金属光越强。

火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。

06 雍正苹果绿宝石釉

南方地区的埋藏环境水气足，腐蚀脱釉严重（下图）

北方干燥，但水土侵蚀作用也不小（下图）

07 元代釉里红爵杯

细节变化丰富，包浆厚韵（下图）

窑变（下图）

腿部析出氧化铁在胎釉结合部（下图）

因手工成型常见结合部的“窑裂”呈现（下图）

08 玉器的侵蚀与氧化形成的包浆

09 宝石红釉面氧化现象

10 橄榄绿釉的氧化现象(雍正)

11 唐三彩的氧化现象

开片细密，外撬边，有氧化沉积物（下图）

四、仿制品

仿制品，(上海博物馆工艺品店)

粉彩色艳缺乏沉雅和层次，机械研磨化学釉料，没有杂质。（下图）

仿制品(上海博物馆工艺品店)（下图）

仿制品，豆青釉浮雕龙纹缸(上海博物馆工艺品店)（下图）

化学金贴纸的仿制品高足杯（下图）

真金的呈现效果（下图）

五、贴纸

关于“贴纸”，不仅有传统打底的贴纸，省去了过去临摹工序，还省略“粉稿工艺”，还有“釉上贴纸和釉下贴纸之分。

另外工具描绘用现代工具为主，同时毛笔功夫画在纸上和瓶之上不同，功夫超过在纸上绢上的绘画能力，有绘画经验的人(国画)可区别哪是描哪是画。

描是被动而为，而画是生发与内心，区别就是一个是“工匠精神”，一个是“艺术家”的创造。

上海博物馆工艺品店里的所有关键瓷器仿的都大体不错，所以说藏家手中有大量样品，但顶多达到六成标准已经不错了。一般而言能进工艺品店里的是正品，进不去或其他小作坊做的大量流进市场成为街头巷尾的招摇货了。请少碰这一类瓷器。

对元青花十分慎重。仿出元青花的表面与内部的特征已经不是问题。关键问题是时间遗留的特征和胎土对不上。

目前青花发色以达可控性，非常唬人，市场多见，除了氧化包浆特征不明显外，做旧之后具有相当的欺骗性。

没有包浆和氧化现象，显得干涩。

贴纸接头

虽精细但呆板

依靠贴纸描绘添彩，线条僵硬缺乏活力。

市场多仿，不能凭几张图以偏概全，以上提供细节仅供参考。