影视后期需要的设备(制作中的电影,到底需要什么样的帮助?)

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篇首语:智者不为愚者谋,勇者不为怯者死。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理,主要介绍了影视后期需要的设备(制作中的电影,到底需要什么样的帮助?)相关的知识,希望对你有一定的参考价值。

影视后期需要的设备(制作中的电影,到底需要什么样的帮助?)

制作中项目(WIP)单元是电影节“在角落里的环节”。简单来说,这是让制作到中途还有资金缺口的电影找到后续投资的单元。

如今在国内的各类电影节中,虽然设置WIP单元几成标配,但普遍而言还是一个相对新的单元。不像创投,在流程设计上几乎已经同质化,不同的电影节的WIP单元之间还有着较大的差异。流程如何设计才能达到最好的效果,目前在业内并没有形成有效共识。

放映怎么放?有没有必要设置讲演?洽谈怎样效率更高?每次电影节之旅都会提供不同的样本,而在一个又一个样本的经验总结之下,毒眸(ID:DomoreDumou)试图找到方法论上的最优解,并持续追问WIP的本质意义。这一次的样本,是海南岛国际电影节。


隐藏在细节里的问题

对于已经做到中途的项目来说,放映无疑是最核心的环节,通过放映能够最直观地感受到项目的成色和潜力。海南岛国际电影节的WIP环节共设置了两轮放映,一共9部影片,进行为期三天的18场放映。

时间安排是流程设计的重点之一,从主办方的角度,当然是希望集中在一段时间内结束整个活动,会更加省力。但实际情况是,很多电影节持续时间在一周左右,而电影公司的代表却未必会有时间全程都参加。有项目方向毒眸透露,或许是因为放映得太早,很多嘉宾都还没到三亚,尤其是第一轮放映的时候,现场来看的人很少,到第二轮才相对多一些。

今年主办方为每场放映设置了3分钟的主创介绍时间,在第一轮放映时,介绍是放在映前的,到了第二轮放映时,主办方机动地将介绍环节改到了映后。“我感觉映后再来讲这个片子,可能观众的共鸣会更强烈一些,效果会更好。”有项目主创向毒眸表示了对这一临时调整的认可。

当然,现场的执行中也存在漏洞。比如规则上只对评审和注册产业嘉宾开放的WIP放映,在影厅门口有签到桌,产业嘉宾签到完领贴纸才让进影厅。而实际操作过程中难免疏漏,现场仍然有部分“浑水摸鱼”入场观看的观众。

这一情况让一些片方产生了担忧,如果是一部商业大片的话,连释出一张海报都是特别严肃认真的事情,而WIP来的项目很多放的是大比例的成片,如果观众的身份不确定的话,可能会提前释放不利口碑,对未完片的项目来说实际上颇有风险。

这也催生了另一个重要问题:WIP的项目方选送什么样的片段效果最好?是否应该统一?

有的项目方会选择放映自己混剪的片花,有的项目方会选择放映一个连续性的片段,也有的项目方会把定剪的全片都放出来。这些选项各有优劣,在海影节的WIP里没有硬性要求,全由创作者自行决定。9个项目中,短则20分钟,长则116分钟,差异巨大。

剧情片《世界日出时》的选送片段有45分钟,是整部影片三个故事中的一个。制片人赵晋谈到了他的理解,“我觉得其实给一个连贯的片段是重要的,因为它能够让观者对导演的叙事和演员的状态有一个大概的了解。”

纪录片《爷爷奶奶那些事》选送的是前半段的部分,导演杨骊珠表示,“我也考虑过放一些最精彩的段落,但最后pass掉了这个想法,因为我觉得这个片子它其实很需要前面的铺垫,到了后面比较精彩的东西出来的时候才有力量。”

不同的影片基于自身的内容和制作阶段总会有不同的方案,但太过于自由的选送规则,对于评审评奖难以统一标准,对于资方代表审片也会造成一定困扰。国内有些电影节会提出硬性要求,统一放映全片。但全片放映对于项目方风险更高,相应地对于嘉宾观影资格的管理势必要更严格,更考验主办方的管理水平。简单来说,公平公正但不公开。

除了放映环节之外,讲演环节无疑是各节展之间差异最大的部分。对于创投会来说,由于只有剧本没有影像,讲演自然成了核心。但对于WIP项目来说,影像是最直接的说服力。有的电影节选择放映完毕之后单独设置WIP的讲演环节,有的电影节将WIP和创投会的讲演放在一起进行,今年的海南岛国际电影节则没有将两部分放置在一起——‍

每部影片主创在放映现场的三分钟讲演时间的存在,这对很多创作者来说,时间上是有些紧张的。导演杨骊珠也表示,有更多想表达的内容并未在放映的片段中呈现,所以也期待能有一个完整的讲演环节可供阐述。

当然,对WIP来说,讲演也确实有鸡肋的部分存在。不像创投的讲演环节可以成为意见交换的场域,大部分WIP项目已经拍摄完毕,再来新的意见和建议可能也很难改变。尔冬升导演就曾在一次WIP项目讲演的现场表示,“既然你们已经有了成片,现在要的就是去找到你们自己需要的合作伙伴,我们也不便给太多意见,怕会影响你们的项目。”

但毕竟,在电影节里的投资,往往不只是针对单个作品,而是一种对人才的投资。讲演环节的存在,有利于形成对整个创作团队更立体的认知。

从这个角度来说,WIP的讲演的确有其必要性,但不宜像创投会一样当成重点。或许可以从流程上尽量简化这一过程,适当省略评论的环节,但保留创作阐述的部分。


需求旺盛,但表现并不热闹‍‍‍‍‍‍

WIP的本质,是给需要帮助的项目链接更多的后端服务,比如后期、发行、宣传等环节,几乎都是WIP项目们共同的需求。即便没有WIP活动,缺钱的项目在私底下往往也得一个一个地找这些公司,提供样片,通过入股等形式来进行合作。WIP其实是将这些私下的行为搬到台面上来,提供一个更便捷的平台。

海南岛国际电影节的市场合作伙伴名单中,涵盖了物料制作、后期调色、器材租赁、海外发行等各类公司,这些公司都是能满足WIP项目直接需求的公司。其设置的奖项也更加务实,毕竟创投里的项目需要真金白银的支持,而WIP的项目则可以用等价的服务来给予年轻创作者鼓励,兑现难度更低。

对于这些提供后端服务的企业而言,想要扶持年轻电影人,WIP某种程度上是更优质的选择。

但专注于后端服务的企业,在全国也不会太多。电影节项目也显然不会是它们的主营业务,而只是来与有潜力的年轻人建立一些链接,每年在电影节会切实资助的项目也就那么几个。其余更多的入围或未入围WIP项目,还是需要更广阔的影视投资人参与进来,成为资助者或合伙人。

尤其是,在国内创投没发挥出应有功能的现状下,越来越多的创作者都在依靠自筹资金开机。这种情况下,大多数项目只要能凑得够拍摄预算,就会先行开机,后期的钱在过程中再慢慢想办法。因此,独立电影人到后期制作阶段没钱了是很常见的现象。

而且,不像创投是新人用以结识行业前辈之地,WIP单元其实对所有有困难的独立电影人来说都很合适,不少在业内已经有知名度和代表作的创作者也会来WIP寻求帮助。

未来创作者们对WIP的诉求势必会持续上涨,这就更加要求WIP的主办方要想办法匹配更多能提供帮助的人和企业。而与日益上涨的WIP诉求形成反差的,是其在电影节中受关注程度的有限——在预约洽谈的大厅里,今年海南岛国际电影总体来的产业嘉宾并不算多,创投项目的洽谈桌在高峰时段还算热闹,而WIP项目的情况则不如前者。

除此之外,WIP对创作者来说还有一重额外的意义。在赵晋看来,WIP某种程度上可以理解为一个面向业内的“小型发布会”,让一些饱受业内期待的新人能有一个平台同步自己的创作成果。

另外,这也是很多独立影片难得的在影厅放映的机会,创作者也可以借此机会观察到观众的反应,或许可以对还未正式成片的作品作出一定程度的调整。杨骊珠就表示,“这次放映很多观众笑的点,和之前在内部放映的时候不一样,我猜测有可能是影院环境和用电脑投影的差异,这些宝贵的反馈也能进一步打开我的思路吧。”

总得来说,无论是创作者还是投资人,WIP都是将私下的合作摆到台面上来的重要平台。面对各方对WIP旺盛的需求,国内的各大电影节也需要为这个环节投入更多的注意力资源,让它不再仅仅是少数固定嘉宾参与的“边缘环节”,而是值得推荐的投资选项。

国内的创投流程已经熟稔到几乎很难有惊喜和创新的地步,而还在初级阶段的WIP,未来还有很长的发展之路要走。

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