宣城古称宛陵

早在商周时期就有了古代文明

有着几千年的历史

有着深厚的文化底蕴和传统

更是中国文房四宝之乡

笔墨纸砚

不仅仅是老祖宗留下的瑰宝

更是宣城一张

响当当的城市名片

终生不做“败笔”的宣笔匠人

一支宣笔，点滴匠心

佘征军，佘家制笔第六代传人，非物质文化遗产“宣笔制作技艺”的代表性传承人、安徽省第二批工艺美术大师。

“一管在手，运笔自如”，一只来自安徽泾县的宣笔，需要经过选料、水盆、制杆、装套、修笔、镶嵌、刻字、检验包装八大工序一百多个环节，技艺极为复杂。

制作宣笔主要用三种毛：羊毛的叫做羊毫笔，黄鼠狼尾毛的叫狼毫笔，用兔毛做出来的叫紫毫笔。

一支毛笔最重要的就是笔头，制作笔头是生产一支毛笔耗时最久的部分之一，制笔师傅需要耐心仔细的重复工作，仅仅洗笔头这道工序就需要半个小时左右的时间。

制作宣笔笔杆最传统的材料是“苦竹”，这种竹子味道偏苦且不能食用，但却是手感最好的一种笔杆材料。制作时首先用传统的工具将笔杆磨平，随后用特制的工具挖出笔杆上装笔头的洞，再将笔头塞进去，这样一支宣笔的雏形就做好了。

无墨不成商，无绩不成街

天下墨业在绩溪

“天下墨业在绩溪。”清代徽墨四大家，绩溪有其二——绩溪人汪近圣、胡开文，尤以胡开文名冠海内外，久传不衰。

胡开文 （1742） 字柱臣，号在丰，"胡开文"墨业创始人，清代四大徽墨宾之一，绩溪上庄村人。少年时去休宁县汪启茂墨店当学徒，诚实勤劳，精于店务，深得老板器重，被擢为推销员。在跑码头、奔商埠中含辛茹苦，为创业积蓄资金，后娶汪启茂之独生女为妻。乾隆三十年（1765）承顶汪启茂墨店，为创出高质量产品，挑选旧墨模中之精品，不惜巨资购买上等原料，聘良工刻模制墨。并取徽州府孔庙的"天开文苑"金匾中间两字，冠以姓氏，打出"胡开文墨庄"店号，在墨家如林中竞争，独占鳌头。

墨，中国传统文房用具之一，是书写、绘画的黑色颜料。古人曾云：“有佳墨，犹如名将之有良马。”由此可见，墨的质量会直接影响到书画家的创作情绪。而从墨宝、文人墨客等带有“墨”字的词语中，我们也能感受到，墨在中国文化传承中的重要地位。何为佳墨？色泽黑润、坚而有光、入纸不晕、舔笔不胶、经久不褪、馨香浓郁…概括来说就是两个字，徽墨。

唐朝末期

由于安史之乱，大量北方墨工纷纷南迁，其中易州墨工奚超父子逃到江南歙州，见这里松林茂密、溪水清澈，便定居下来，重操制墨旧业。

南唐时

后主李煜得奚氏墨，见其“丰肌腻理，光泽如漆”，遂视为珍宝，从此，歙州墨名扬天下。

宋元时期

墨工又在前人的基础上，添加药物成为药墨，使人们不但用墨也开始藏墨，因而墨开始向工艺品方向发展。

明清时期

徽墨的制作进入到盛世阶段，汪近圣和胡开文两位绩溪县人，对徽墨进行了改进创新，制成有如“金不换”的文苑珍品。

如今

“天下墨业在绩溪”，以宣城绩溪为中心的徽墨生产基地已经形成，并享誉海内外。

徽墨的制作非常讲究并且复杂，有独特的配方和精湛的制作工艺。以松烟为基本原料，掺入20多种其它辅料，经炼烟、和胶、杵捣、成型、晾墨、挫边、彩绘等工序后，制成拈来轻、磨来清、嗅来馨、坚如玉、研无声的珍品。

历代徽墨品种繁多，主要有漆烟、油烟、松烟、全烟、净烟、减胶、加香等，它们之间主要的区别就在于制作原料的不同，例如高级漆烟墨是用桐油烟、麝香、冰片、金箔、珍珠粉等10余种材料制成，与普通徽墨相比，用料更多且更名贵。徽墨不仅用料讲究，质量上乘，而且造型美观，集绘画、书法、雕刻、造型等艺术于一体，使其本身就成为了一种综合性的艺术珍品。

徽墨是中国特有传统制墨技艺中的珍品，也是闻名中外的“文房四宝”之一。2006年5月，徽墨制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

一点如漆、万载存真。历代墨人坚守着徽匠精神，延续着徽墨的生命；而徽墨制作技艺的传承与创新，也为中华文化的未来守住了那一份独特的绚烂。

宣纸之于宣城，无法分割，已然符号

且行且书，一张宣纸的"诞生”

宣纸是中国传统的古典书画用纸，是中国传统造纸工艺之一。宣纸“始于唐代、产于泾县”，因唐代泾县隶属宣州管辖，故因地得名宣纸，迄今已有1500余年历史。

因宣纸耐老化、不变色、少虫蛀、寿命长，故有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。我国流传至今的大量古籍珍本、名家书画墨迹，大都用宣纸保存，依然如初。

2009年9月30日，宣纸传统制作技艺列入人类非物质文化遗产名录。

宣纸之于宣城，无法分割，已然符号。宣城始名于晋，宣纸闻名于唐，文人荟萃于敬亭山之际正是宣纸名声大噪之时。

宣纸的分类极为复杂，按纸纹可分为单丝路、双丝、罗纹、龟纹等；按厚薄可分为扎花、绵连、单宣、夹宣等；按纸面洇墨程度则分为生宣、半熟宣、熟宣。

宣纸的秉性就藏于这熟与未熟之间。

“轻似蝉羽白似雪，抖似细绸不闻声”的美誉，令人闻之心动。柔韧如绵，纯白如雪，光而不滑，不蛀不腐的宣纸，以当地的青檀树皮为原料，“以悬崖深山清泉洗涤，日晒夜露自然漂白”，经过多达140多道的精细工艺，手工制成。

泾县宣纸技师介绍说，日本人前来偷师居心叵测：在参观的过程中，低下头来让领带浸湿在纸浆里，带走的原料水拿回日本做纤维分析。但是，即便日本人无所不用其极，宣纸还是“宣”纸，只能生长于斯。因为，泾县山泉水里的矿物质日本人带不走，依然要从宣城大量进口。

有唐以来，那些选择在宣纸上挥洒传承的艺术翘楚，不惧怕束之高阁、不畏惧辗转流离，走向了时间的深处。那不蛀不腐、白如冰雪的宣纸，以纸寿千年的勇气，走出了这座徽州之城，在1500多年里，或轻柔或疾愤地记录着属于这个国家的记忆。

一张宣纸的诞生

选料

《宣纸说》中写道，纸之制造首先在于料，主要原料有檀皮、燎草等，以生于山石崎岖倾仄之间者为佳，制造出来的宣纸，吸附性强，不易变形，抗老化，寿命长。

碓皮

第一个加工作坊是碓房，工人师傅在石臼里放好原料，用一个“大锤”进行舂捣、打压，直至粘和成一张“皮”。这道工序，以前是靠人工踩踏，现在则是机械带动。

切皮

把打出来的“皮”叠加起来，用刀切成小片。这道工序看起来简单，实际别有门道，需要一些时间才能上手。

踏料

切好的皮，放入小缸，进行“踏料”。经过不断踩踏，原料混成一团。工人师傅踩踏的节奏、速度，匀称有力，非常考究。

袋料

踏料完毕，放入纱布袋中，在水池里来回搅动，将原料的精华部分“纸浆”，从纱布袋里流出。水池中的两具龙头分外醒目，亦如在吐玉喷丝。

捞丝

由两位工人师傅协同操作，一位掌帘，一位抬帘，均匀地将纸捞出来。再由一位师傅将纸叠堆在一起，平均每天一千张纸。

晒纸

初步晾干后，放入烘房，用松毛刷将纸刷到烘壁上，一定时间后，再揭下来，重复这一流程几次。烘好的成品，工人师傅工整地堆叠放好。进入夏季，这一工序对工人师傅的身体很考验。

剪纸

宣纸制造工艺中的最后一道流程，工人师傅将烘干的纸，用一把大剪刀按尺寸裁剪，用磅秤称重，整齐放置，至此“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声”的宣纸，跃然眼前。

由中国宣纸股份有限公司生产的“三丈三”宣纸曾荣获吉尼斯“手工捞制的最大宣纸”世界纪录证书。

中国宣砚的前世今生

在旌德来一场“砚”遇

砚

作为古代文房四宝之一

自古为文人雅士必备之物

中国制砚历史悠久，砚品繁多，因材质和产地不同而各有特色。而石砚因其耐磨好用、取材方便、能充分发挥墨的效果而成为应用最普遍的砚种，宣砚即是其中较具代表性的一种。宣砚作为中国最早的石砚之一，承载了厚重的历史文脉，成为我们了解中国砚文化的一个重要窗口。

宣砚始于东晋

砚的发展离不开文人的推动，现在的砚都是由工匠制作完成，最早的砚都是文人砚，由文人根据自己的需要，选材、打磨、制作。第一方宣砚源自东晋的道学家葛洪。葛洪一生遍历天下，曾经数度到过宣城旌德。一次他发现一种黑色石头，形制如砚，于是带回来精心打磨，以之为砚，磨墨写字，这就是第一方宣砚。葛洪对石头性态非常熟悉，他发现此石肌理细腻，色泽如漆，滑不拒墨，涩不滞笔，非常适合做砚台，于是向身边的人推广。当地很多文人争相效仿，由此，宣砚得以传播，渐至闻名，也成为文人砚的早期代表。

宣砚的制作过程共分九大工序

宣砚几十道工艺,且全部采用手工工艺完成

挑石捡材、构思设计、造坯成型、细化设计、精雕细琢、打磨美化、刻铭落款、护砚保养、建档防伪。

● 挑石选材

构思的目的是怎样将砚石中的瑕疵巧用，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求“因石构图、因材施艺、因形造势”，除了仿古砚形砚式外，其他形制的砚都要充分利用天然石色，将砚石的原有纹理与构思巧妙结合,汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，可以说是将砚升华为一种综合性艺术品的重要环节。

● 构思设计

将每个细节设计好，雕刻时才能胸有成竹，创作出来的砚才能传百世。

● 细节设计

制坯者在懂得看石的同时也要懂得一定的设计，因为要将砚石最好的地方留作墨堂。砚工还要根据砚石的天然形状用锤或凿制成随形、仿生形、长方形、方形、圆形……等砚形砚式的砚坯。争取做到充分利用砚石,避免浪费。

● 造坯成型

宣砚最值得一提的就是，一直仍坚持手工雕琢，这不仅使得每一款宣砚都是孤品，而且为雕刻师发挥技艺留下了极大的空间。采用什么雕刻技法和刀法，要视题材和砚形、砚式而定。如要表现刚健豪放的多采取以深刀雕刻为主，适当穿插浅刀雕刻和细刻；要表现精致古朴、细腻含蓄的，则以浅刀雕刻、线刻、细刻为主。总之，细刻和线刻均属“工精艺巧”之“工精”部分。细刻要求雕刻精细，准确，生动；线刻则要线条细腻、流畅，繁而不乱，繁简得当。

● 精雕细琢

打磨也是宣砚制作中相当重要的一环,有“三分雕,七分磨”的说法。打磨的目的就是要将雕刻的痕迹磨去,使作品画面更加清爽干净。磨工不仅要掌握打磨程序,也要有一定的雕刻基础,读懂雕刻师的用意,看懂雕刻画面。先是将油石放在水里浸透,从粗到细逐次打磨。再是用砂纸打磨,同样也是从粗到细,最高打到三千号砂纸。最终使砚台摸上去,平整、细腻、柔滑,手感十足。

●打磨美化

宣砚同样也注重砚铭,砚铭是镌刻于砚的文字，它是文学作品在砚面的表现形式，是文学书法与制砚艺术结合的产物。内容亦诗亦文，形式或散或韵。金文、甲骨、真、草隶、篆、行等无不尽显金石篆刻的韵味，用精湛的刀笔，书法美与砚雕美融为一体，恰到好处。不仅具备了实用与欣赏的特质，更包涵了文化的意蕴。

● 刻铭落款

宣砚的保养也是与众不同的。四大名砚,不是上油就是封蜡,而宣砚在用砂纸打磨之后,就已经是乌黑发亮,就像是已经上了一层油,只需要在砚台上用手摸几遍就达到了上油或封蜡的效果了,日常保养主要也就是把上面的灰擦掉就可以了。