广告恤赠品(词中之帝李煜诗词全集:一生经历大起大落,句句写透人生的本质)

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广告恤赠品(词中之帝李煜诗词全集:一生经历大起大落,句句写透人生的本质)

五代南唐后主李煜,生于七夕,又于七夕次日离世。


他本是风华绝代的风流才子,却无奈作了亡国之君。


他本爱后琴瑟和谐,却不幸爱子早夭、爱后早逝。


他写下“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中等词句,本只想寄托亡国之思,却不料引来了杀生之祸。


李煜以至真至诚的赤子之心,面对人生的无常、命运的无奈、人世的苦痛,用血泪写出了一首首感人至深的词作,写透了生命的本质,道出了全人类共同的悲哀,抚慰着世间的每一个生命。


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命运的无奈

做个才子真绝代,可怜薄命做君王


生于乱世,一生大起大落


唐末五代十国七十多年间,群雄割据,兵火连连,李煜便出生在这样的乱世。


公元937年七月七日七夕节,李煜出生。


同年十月,南唐立国。


到公元975年十一月二十七日,李煜走出都城金陵(今南京)向宋军投降,南唐仅存世38年。


可以说李煜的一生,也随着一个国家的兴衰而起落。


风华绝代,又有圣人之相


李煜天资聪颖,通晓六经,洞晓音律,工书善画,诗词文章样样精通。


李煜相貌非凡,“丰额骈齿,一目重瞳子”,这便是古人所说的圣人之相。


李煜排行老六,但五位哥哥相继早逝,在中主李璟驾崩后,24岁的李煜继承父业,史称“南唐后主”“李后主”。


卧榻之侧:亡国之君多无奈


早在李煜继位前,南唐便已向大宋称臣。无力抵抗的李煜,只有年年纳贡,以求存国。


但他平时不恤政事,骄奢纵情,喜好吟咏宴游,又崇信佛教以求精神安慰,终至亡国失位。


38岁时,宋军兵围金陵,只因宋太祖“卧榻之侧,岂容他人鼾睡”。


李煜出城投降,南唐亡国。


随后,李煜被押至宋都汴梁(今开封),被封“违命侯”,开始了以泪洗面的生活。


据传,李煜降宋北上后,宋太祖赵匡胤久知他好吟诗,就命他举一得意之句。李煜回的是《咏扇》诗中一联:


揖让月在手,动摇风满怀。


赵匡胤礼待之,对人夸他“好一个翰林学士”。(〔宋〕叶梦得《石林燕语》)


从一国之主,到翰林学士,当日的得意之句,却成了今日的伤心诗行。



真情多情,总难敌人生无常


李煜是诗人,一个多情的才子,但他也有真爱情。


17岁时,李煜纳大周后为妻。大周后,小字娥皇,是南唐司徒周宗长女。


大周后可谓国色天香,李煜曾这样形容大周后的美貌:穿着轻薄如烟的舞衣,容颜修美如白雪晶莹。细眉如月,高髻飘风。


大周后更是位才女,她通书史,善音律,尤工琵琶。


李煜得到《霓裳羽衣曲》曲谱,由大周后重置,“清越可听”。


夫妻二人真可谓琴瑟和谐。

可惜大周后29岁时,就与幼子先后离世了。


李煜为大周后做了不少悼诗,并撰写了《昭惠周后诔》。


大周后遗留的手巾,弹过的琵琶,还有两人共同移植的梅花,都能令他回想起她的香味、残留的余温和美丽的姿容。


“我思姝子,永念犹初。爱而不见,我心毁如。”李煜的悼文令人动容,感天动地,可谓至情至性。


珠碎花凋,先后失去幼子与爱后的李煜,陷于哀痛已无力自解,只好求救于他所崇信的佛祖,来抵抗无常命运的痛击。



千古名篇,却也是亡命之词

宋朝鲜为人知的那些事儿


虞美人


春花秋月何时了,

往事知多少。

小楼昨夜又东风,

故国不堪回首月明中。


雕栏玉砌应犹在,

只是朱颜改。

问君能有几多愁?

恰似一江春水向东流。



遭受了亡国之难、阶下之辱的李煜,痛悔交加,思念故国,作了这首词以寄托感慨。


但令李煜没有想到的是,此作却引来了杀身之祸。


公元978年七月七日七夕节,李煜41岁生日,“命故妓作乐”,声闻于外,而先前所作“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”等句,也传入宋太宗赵匡义的耳中。


宋太宗大怒,赐牵机药给李煜,李煜次日而卒。


牵机药是一种毒药,据说服药后,人腰直不起,头足相就,状如牵机而死,故名“牵机药”。


宋词开山,亦为词之正宗

读古诗词可不能没有他


据传,李煜著有文集三十卷,杂说百篇。


文有汉魏风”,“时人以为可继典论”。


不过遗憾的是,李煜的书法、绘画和音乐作品早已失传,确定为他所作的词只有三十余首传世(部分还有残缺),以及零星诗文若干,也就是说,我们今日所见的李煜作品,只是他平生创作的零头。


由于时代原因,李煜词往往被归在唐五代词中,宋词选集,如流传最广的《宋词三百首》,并没有收录李煜词作。


李煜词真挚感人,前期清新婉丽,入宋后凄凉哀婉、意境深远,将词从歌伎的筵席助兴开拓为士大夫的抒情言志。


为“宋人一代开山祖”,被后世奉为“词之正宗”。


李煜在世仅41年,其词作却获誉千年。


王国维在《人间词话》中,就有五处提及李煜,如:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”并赞赏李煜词具有“神秀”的魅力。


著名汉学家叶嘉莹认为李煜词“是他对生活的敏锐而真切的体验,无论是享乐的欢愉,还是悲哀的痛苦,他都全身心地投入其间”


她更是对李煜的《虞美人·春花秋月何时了》做出了高度的赞扬:

“‘春花秋月何时了’是一个真理!‘往事知多少’也是一个真理!每个人都在‘春花秋月何时了,往事知多少’的大网罗之中。这就是说,李后主写一个人的悲哀,而他写出了所有的有生的人类的共同的悲哀。这是李后主词的成就。”(叶嘉莹《唐宋词十七讲》)


既是亡国之君,又是词中之帝

千古之下,仅此一人


李煜寥寥可数的作品,何以有如此独特的魅力?


知名诗评家颜炼军认为有以下几点(详见《李煜诗词全集·导读》)


首先,李煜的作品充满自传性。


李煜的词,无论是前期那些富贵风流的文字,还是后期亡国伤痛之作,它们最大的魅力在于,作品不仅有语言修辞本身,还有鲜活的经验。


在李煜那些亡国遗恨主题的词中,他自己更是核心主人公。李煜有一段亡国之君的生活,有机会用一身才华来表达亡国的绝望、痛苦和悔恨。


正所谓“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工”。(〔清〕赵翼《题遗山诗》)


以亡国之君的身份写绝妙好词,千古之下,唯李煜而已。

其次,李煜词的魅力,也在于他表达的克制与简约。


比如《乌夜啼》起句“无言独上西楼,月如钩”,前半句似有万千愁苦,后半句却直接转移到“月如钩”这一不圆满的静默物象上。


寂寞梧桐深院,锁清秋”,也是以梧桐之寂寞指代作者寂寞。


接下来的“剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头”,对压不住的离愁,诗人继续尽力“剪”之、“理”之。


“别是一般滋味”,并非指离愁本身,而是剪理离愁而不能的“滋味”。


总之,全篇似乎都是对情绪的转移或克制,而非直接宣泄。

李煜词的另一种魅力,在于他迷人的修辞形式。


他降宋后的词,有一核心语义逻辑 :现实境遇与故国之思的纠结感。


这体现为两种主要的修辞形式:醒与梦的交替出现 ;眼前景物触发故国回忆,有时是季节物候引发,许多时候则以“月”来联通。


而李煜那些脍炙人口的作品,则多以今与昔或醒与梦为主,是以时间关系为核心。如:


浪淘沙令


帘外雨潺潺,

春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客,

一晌贪欢。


独自莫凭栏,

无限关山。

别时容易见时难。

流水落花春去也,

天上人间。


“天上人间”的巨大生命落差激起的迷思,通过他的赤子心肠挫于笔端。


这些文字可用来表达、慰藉甚至把玩中国人的种种遗恨,也足以代言人类反复遭遇的繁华与无常的变幻。

李煜词对于现代人的意义,正如叶嘉莹所言:

“我们有的人活过一生,既没有好好地体会过快乐,也没有好好地体验过悲哀,因为他从来没有以全部的心灵感情投注入某一件事,这是人生的遗憾。”(叶嘉莹《唐宋名家词赏析》)



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