幻灯机灯泡(110胶卷和倒在她前面的“英烈”们)

作者：中国工业新闻网总编辑 周彧

鲁迅先生在《故乡》中写道：“希望本无所谓有，无所谓无的；就像世上本没有路，走的人多了，也就成了路。”可惜这句话在大浪淘沙的市场里可不一定成立，路走对了，你就有大把白花花的雪花银赚，路走错了，不仅要赔掉大把大把的雪花银，甚至企业都有生命之虞呢！

110胶卷

110胶卷到底有多大？

盘式胶卷、110胶卷、135胶卷规格对比

110胶卷和她石榴裙下的各路豪强

110胶卷是柯达公司因应相机小型化的趋势，而于1972年随柯达Pocket傻瓜相机一同推出的柯达126胶卷规格的小型化产品，片幅为13mm×17mm，据说因为实测每4格底片的长度大约为111mm，故此得名110。110胶卷每格底片上只有一个齿孔。底片全部藏于塑料暗盒内，背后有连续的衬纸，因拍摄完毕无需退片，因此装卸胶卷十分简单方便。另外一个简单而有效的设计是柯达明确规定110暗盒一端有个塑料凸起，相机设计师可以让相机据此推断暗盒内是高速胶卷还是低速胶卷——短的表示高速胶卷，长的则表示低速胶卷。不过真的利用了这一设计的机型还真不多，只有禄来A110、佳能110 ED、美能达110 Zoom SLR Mark I/II、美乐时110S、宾得Auto 110等。与此后推出的盘式胶片和APS胶卷不同，110胶卷冲洗后不会装回原暗盒中。早期110胶卷多为负片，柯达直到1982年才推出110反转片Kodachrome 110。在为数不多的110胶卷型号中，也只有柯达Verichrome-Pan这唯一一款黑白胶卷。

因为价廉物美，这个标准推出后一度备受热捧，佳能、美能达、美乐时、宾得、禄来、福伦达等等都追随柯达杀入了这个市场，推出了形形色色的110相机，有昂贵的、有廉价的，有复杂的，有简单的，像旭光学就推出了宾得Pentax Auto 110，美能达则推出了美能达110 Zoom单反相机。仰赖片幅的优势，110相机的画质较之此前接连不断面世的微型相机胜出一筹，而体积并无明显地增大，这让一众微型相机发烧友乐不可支。

虽然如此，对彩扩店的暗房技师而言，110则是噩梦一场。由于画幅太小，因此很难放大，也就是这个原因，现在看到的110胶卷冲扩的照片往往有很粗糙的颗粒，并且锐度不高。对柯达的工程师而言，解决之道也很廉价——就是将其装入特制的塑料暗盒，让底片尽可能保持平整，以便获得更高质量的负像。

有诸多相机生产厂家赌博似地推出了一系列110相机，但这个规格仍有很多无法回避的劣势，比如片幅过小，成像质量与135相机无法媲美，相机和胶卷价格与135相机比却没有太大的降幅，若要进一步提高画质就必须耗费大量人力、物力、财力研发性能更好的胶卷，而对掌握了110胶卷专利的柯达而言就得不偿失了。因此柯达不久即视110胶卷为一个“累赘”了：说到进一步的研发，没预算、没人员……新品更是千呼万唤不出来。倒是柯达的死对头富士胶片仍然尽心尽力地为一众难兄难弟生产需求量非常可怜的110胶卷，2005年时应一家日本企业邀请，笔者和数位国内摄影媒体的记者赴日参观，在东京街头看到一家彩扩店，门口挂的几盒绿色的110胶卷十分显眼，倒是几位同行一脸的讶异：这不像是APS胶卷，到底是什么胶卷呀？

2009年富士胶片最终决定停产110胶卷后，一度被认为是110规格的终结，不过有趣的是，Lomography从2011年复产110胶卷，到2012年，推出的110型Peacock 200 ASA。到目前为止，Lomography仍然在生产有5种110胶卷。

值得一提的是，既然有了110反转片，还能没110型幻灯机吗？那是一定要有的，甚至徕卡也加入了110型幻灯机的竞争之中！因为这款110型幻灯机价格太贵，因此大多数110相机的用户往往都使用特制的托板将110反转片嵌入普通的35mm反转片框中，使用普通的35mm幻灯机放映，只是效果确实大打折扣，在这一点上，使用了更亮的灯泡的110型幻灯机挣回了一些面子。

在110相机发展史上，值得一提的是它们也曾如120、135相机一样参加过宇航事业——当时研制探空火箭的Estes工业公司在数个探空火箭项目中，把110相机放入火箭的头锥中，在头锥与火箭箭体分离过程中不断拍摄，记录下很多难得一见的瞬间。

最不像单反的110单反：美能达110 Zoom SLR

在众多110相机中，外观设计最为科幻的当属美能达110 Zoom SLR。它是日本美能达公司于1976-1979年间生产的一款使用110型单反相机，也是110系统的第一种单反相机。其外形呈现与众不同的扁平状，镜头大而突出于前部，顶部五棱镜几乎融合于机身轮廓中。这种设计理念代表了1970年代中期的工业设计流行风，也广为各种110系统相机所采用。不过到1979年，该机就被回归传统单反相机设计理念并采用更大镜头的美能达10 Zoom SLR Mark II所替代。该机仅仅提供了光圈先决自动曝光，没有设计手动模式，机内测光通过机身前部上的硫化镉测光计，摄影者可以根据现场光实际情况借助曝光补偿转盘进行补偿校正，当然，也有摄影者通过在暗盒上的标签动手脚，让相机将将ISO100的胶卷误认为ISO400或者相反的，达到曝光补偿作用。该机配一只固定式25–50mm f/4.5-16手动变焦镜头，折算成35mm相机镜头，其焦距约为50–100mm，在远摄端最近对焦距离为11cm。这只镜头大型的银色遮光罩非常抢眼，不过这只镜头的口径为40.5mm，所以摄影者们只好购买美能达生产的UV镜、黄镜和1B滤镜。其昆明速度范围为1/1000秒至10秒，闪光同步速度为1/150秒，不过跟当时的大多数相机一样，相机上没有内置闪光灯，也只有机顶的热靴，支持外接式闪光灯。此外相机还提供了三脚架螺孔。该机记载，这款相机产销俱佳，因此市场上仍有很多存量，即使成色不错，价格也并不昂贵。

美能达110 Zoom SLR Mk II是110 Zoom SLR的换代机型，其最大特点就是外形改为传统的单反相机风格，并更换了一只焦距相当于35mm相机镜头的25-67 mm ƒ3.5固定式手动镜头，其他封面进步则并不明显。

市售最小的可交换镜头单反：宾得Auto 110

在110系统中不得不介绍的另一款相机就是宾得Auto 110和它的升级型号Auto 110 Super，两者皆为出自Asahi Pentax之手的110单反相机系统。前者于1978年面世，提供了3只可交换镜头，1981年增加了3只镜头，随即于1982年推出了Auto 110 Super型号，其销售延续到1985年。有时候，这套系统被称之为宾得系统10，据估计应为内部型号，而公开的广告则都标注为宾得110。作为唯一的超小型110单反相机，其机身规格与市场上可以见到的其他几款固定镜头式110单反相机相比毫不逊色，宾得对该机获得的“市售最小的可交换镜头单反相机”的称号一直十分自豪。顺带说一下，这个系统中的几只镜头虽然体积很小，但成像质量好不输给与35mm单反相机所配的专业镜头，为1980年代宾得品牌的兴盛立下了汗马功劳。

宾得Auto 110只提供了全自动曝光，提供TTL测光和中央重点测光模式，与一般的35mm单反相机不同，这个系统中可交换镜头内没有安装光圈叶片，而是装在机身内，兼做快门。这大大地降低了镜头设计的难度，让各种焦距的镜头都能做到f2.8这样的大光圈，而镜头设计基于110胶片的片幅，因此24mm超广角镜头用不成问题。宾得设计上可以选择ISO80和ISO320两档，可惜的是生产胶片的柯达只提供了ISO100和ISO400两档，聪明的摄影者干脆利用这个功能用来实现曝光补偿功能。当时，为了提高市场占有率，宾得曾以这款相机为基础制作了Safar（狩猎）版，机身上的涂装改为棕色和黄褐色相间的迷彩。很多人误将其认作军版，其实是个误区。

1982年末，宾得又推出了旭宾得Auto 110 Super。其机身仍然采用了与原型机相同的塑料成型技术，规格也基本一致，并且兼容之前的全部镜头。其改进包括换装了单次卷片拨杆，快门钮增加了10秒自拍和快门锁功能。自拍时，机顶五棱镜处有红光闪动提示。机身前部左手边有个按钮，按下之后可以提供+1.5EV逆光曝光补偿。另外，最高快门速度改为1/400秒。其取景器也从第一代中心裂像式取景器改为中心裂像、环绕微棱镜环的取景器，取景器内的低照度告警亦有第一代的1/30秒改为1/45秒。

顺带介绍一下宾得Auto 110和Auto 110 Super的镜头群。其第一代镜头包括相当于135画幅的35mm镜头的18mm f/2.8 广角镜头、相当于135画幅的50mm镜头的24mm f/2.8标准镜头（整个系统中光学设计最小的镜头）、相当于135画幅100mm镜头的50mm f/2.8远摄镜头。1981年推出的镜头包括18mm饼干头（短焦距和大光圈使之景深范围从1.75米至无限远）、相当于135画幅140mm镜头的70mm f/2.8远摄镜头、相当于135mm画幅40-80mm镜头的20-40mm f/2.8变焦镜头。这批镜头的推出，使得这个相机系统真正从广角覆盖到远摄端。第二批3只镜头市场存量不大，因此更为珍稀。关于该系统的更多信息，推荐这个网站：http://www.pentax110.co.uk/index.html。