清代后期汉族丧葬风俗探究

Posted 2023-01-05 死者

篇首语：当筵意气临九霄，星离雨散不终朝。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了清代后期汉族丧葬风俗探究相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

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清代后期汉族丧葬风俗探究

> 　　１．丧葬有制> > 　　后期，仍然实行丧葬有制。为了保证丧葬礼制的实施，清代统治者不惜约之以严刑峻法，严令各地丧葬，“务从简朴，毋得僭妄。”《钦定大清会典》卷三九八《礼部?　丧仪》规定，丧家若因财力有限，不够礼制规定的可以从简，但独不能以下僭上。若有　僭妄，律令规定有官者杖一百，罢职不用；无官者杖五十，罪坐家长，违式之物责令其改正；承造违式之物的工匠并笞五十，自首免罪。此外，清代还专门设立违礼纠察队，查禁违礼行为；并责成地方官推行礼制，要求“居官以正俗为要务”；对士庶治丧遵礼之人量加劝奖，以求在全国上下实行礼制，确保社会生活以礼而行。> > 　　２．厚葬成风> > 　　但是不管统治者如何控制，违礼越制、重殓厚丧的事总是时有发生。重殓厚丧在汉族文化中根基甚深，与传统文化“敬天法祖”、“慎终追远”等观念紧密相连，因之很难改变。清代后期，在沿海地区，由于工商业发达，社会经济生活水平提高，在丧葬风俗方面，盛行厚葬之风。当然，实行厚葬的主要是殷富之家。至于官宦人家，则因受朝廷礼制的束缚，不能过分地奢侈铺张，但仍比普通人家要浮靡排场。相比之下，厚葬之风在北方，特别是天津等地比较盛行。> > 　　光绪四年（１８７８年），天津一古董老板出殡，“铙钹喧阗，幢幡缥缈”，“头锣而外为飞龙飞虎等旗，头牌掌扇、雉帽、蛇鞭、文执事外又有长枪、大戟　、巨斧、金瓜为武执事。次而真亭、罗伞则绫锦凌云，绣幡则金碧映日，此外为香亭、炉亭、玩器亭、敕诰亭等，而又鬼斧神工、勾心斗角，有木刻祠宇一架，门外额以 ‘俎豆馨香’字样，有门而阶而廊而堂，规模毕具，制度精工。”　《申报》１９７８年１１月１９日。如此豪华的丧葬场面还只是“津人常用之件也”。报道此事的记者好奇地打听丧主功名，结果仅举“孝廉国学以对”。对此奢风，地方官府曾试图改革，然而民间照旧我行我素，禁令刚过两天，天津“东门外南斜街又有两家出殡，一来一去，仪从辉煌，路途拥塞，未至灵辆，相左不能前进，几经周折然后过去。”　《申报》１８７８年１１月１９日。这里葬仪变成了财富和势力的的显示。光绪二十六年（１９００年），八国联军侵华占领天津期间曾强行禁止在家停放灵柩，必须随死随葬以防传染病的发生。清政府接管天津后停柩之风立即死灰复燃，或２１天，或２９天，甚至将棺木摆在家里达数月之久，停柩期间延请僧人诵经超度，有钱人家除僧人外还请来道士、尼姑、喇嘛，花费达千百金。甚至有“去冬死人，于今夏出殡，延僧、道、喇嘛连念经百余坛，竟因经棚香烛失慎，全宅付之一炬。”　《大公报》光绪三十年四月二十七日。念经只是出殡前的一项仪式，真正出殡时，“仪仗亭座点缀外观，其巨富者之殡仪更无限制，仪仗亭座之排列　迤逦至数里……聘京都上等工匠制作纸人及车船房屋等物，其纸人之衣皆以绫缎为之，此项工价有多至十千金者，其一殡之费用有多至数万金者”。厚丧之风愈演愈烈，引起公众舆论的强烈不满。有人甚至建议国家立法严禁厚丧，提倡用西方“良风美俗”改造中国。> > 　　同治年间，有人讥讽这种丧葬之俗时说：“商纣炮烙惨莫比，犹且加生不及死……谁知吴俗民居稠，贫家墓地无力谋，竟举亲柩付烈火，竟视父母同深仇。悲风箫箫振林木，新鬼烦冤旧鬼哭。”　袁学澜：《适园丛稿》卷六。> > 　　３．传统丧礼因袭如故> > 　　清代后期，广大的汉族民间仍然流行着传统的丧葬礼俗。人死，北京丧仪要开殡书、念“倒头咒”。《民社北平指南》说：“平市之业堪舆者，大都兼业阴阳，……人死后开死者之生年月日，谓之“开殡书”，又名“殡榜”，书上率为择于某日时入殓，停柩，并禁忌某相（即属相。例如忌马，则属马的人在死者入殓时不可在旁，否则会导致种种灾祸出现），亲丁不忌。”“停尸于床，合家举哀。……富者延僧诵经，谓之‘倒头咒’。”　范祖述《杭俗遗风》丧事类“批书入殓” 条也载曰：“僧人旁念材经。”可见此俗南北皆有。而南方则要于孝堂外挂遗像、挽联、设神主等风俗。《杭俗遗风》载曰：“孝堂外，挂神像，旁挂孝子挽联，灵桌供神主，男女从杯箸香炉烛台之类。”小殓后还要给给死者套米斗。民间认为尸体旁有十二生肖动物走过，要僵尸挺立，套上一个米斗，尸体便站不起来了。　范祖述：《杭俗遗风?丧事类》。> > 　　人死三日，要“接三”。《民社北平指南》曰：“死三日，为接三，门外设鼓乐，立幡（男左女右），或铭旌，随满汉而异。亲戚悉赴奠。夜延僧唪经，送纸糊车马扛箱于相近之旷地而焚之，曰‘送三’。送时，孝子复哭于灵前，合家亦号泣。至夜，僧入棚放焰口，孝子按时跪灵举哀。”南方则有题主之俗。《杭俗遗风》载：“殁日之第三日，请善书者题书神主，魂魄二幡。‘主’字只写‘王’字，为后日另行点主。”送殡队伍回来后，于死者牌位前举行“点主”仪式。哀乐声中，点主者（一般为当地最有学问且有功名的读书人）毛笔蘸上死者长子或孙子手上的鲜血，在预先写于灵牌的 “王”字上点一个点，成为“主”字。这一点，表示子孙代代血亲相传。然后用红布包牌送进祠堂，叫做“进主”。> > 　　入殓，《南京采风记》曰：“入殓，届时亲人均须环送，即将亡者舁入棺内，棺内诸物为：黄土、石灰　、炭屑、　雄黄、衾、褥、鸡鸣枕、脚炭、纸卷；棺外诸礼节为：兜巾、暖肩、分金、收钉、上凳、安位、叫好、正荐魄幡。”《杭俗遗风》载：“亲人均应跪于材前，材内底下稍用桴炭、草纸盖好，再用七星板压住，然后衾褥入殓。”> > 　　出殡时，亲友要前去吊丧送葬，届时所送的吊仪有所讲究。《杭俗遗风》载曰：“除亲友送礼吊奠外，至亲如儿女亲家，又须上饭。礼用素席汤饭、龙香彩烛、五花五神、祭轴、绫匾、绫对、四事。龙香者，高三尺许，上有顶，下有座，中立一柱，盘龙一条，装饰人物花卉等。在改用香亭一座者。彩烛亦高三尺许，下有座，纸扎白象一对，象背插烛；或改用宫装仙女，手擎彩烛。五花五神者，造像生花五盆，像生神五位，长尺有半，暗藏戏文一出。有改用八仙者。总之，愈出愈奇，愈形讲究而已，此系花神店所造，用五色绸绢为之。祭轴呢羽绸缎不等，匾对、挽联，以白绫墨字为重”。又杭俗约定，女婿、女儿及孙婿、干儿女等，须送树灯一架。这种树灯，是向寺院租借的，高约丈余，上有宝盖，下有座，朱红油漆，彩画描金，中立一柱，柱周围排列曲柄灯座共七层，每层点琉璃灯七盏，共计四十九盏。因其形状像树，故俗称“树灯”。送树灯者多，则象征死者家里人丁兴旺。> > 　　在四川巴渝地区、陕西华县等地则要给死者发“路引”。“路引”是死者赴阴间的通行证，民间认为，只有持路引，入地府才能不受阎王小鬼的阻拦。“路引”是一张木刻印纸，上印有籍贯、姓名、年龄、出生、住址等等，要由治丧人将死者的情况一一填写清楚，纸上印有这样一段话：“尊奉佛法僧三宝，愿我佛大慈大悲、兹因大限已到，特此路引前往丰都阎罗天子殿前报到。伏愿怜悯，大施慈悲，度信士某某极乐世界，不胜哀祷之至！”“路引”上面还有盖３个大印，一个是“阴天子印”，一个是“城隍印”，一个是“地方衙署印”。当人死，其家人在烧了“倒头钱纸”之后，便把“路引”填写好，然后焚烧掉，以示死者顺利通过阎王殿。四川丰都为鬼城，是十殿阎王所在地，因此，该地出售的“路引”价格最贵。人们每到此地总要多买几张，以送亲朋好友之长辈。> > 　　４．七七追荐依然流行> > 　　传统的七七追荐之俗，在清代后期依然流行。首七，一般在死后的第六天举行，《杭俗遗风》曰：“做七，须在第六日上，故首七名曰“敲头六儿”，必用土地庙和尚为合式，盖首七宜乎敲打，以其能技也。拜十五忏，挂功德画，张挂榜文，唯例如不放焰口，只观灯而散。”也有从第七天开始作首七的。《满汉礼俗》曰：“有从亡人死的第七天念起的，叫做迎七。”> > 　　二七在死后第十四天（或第十三天）举行。《杭俗遗风》载：“二七与煞期不远，有兼煞七法坛，或论做送七的。”> > 　　三七由和尚念受生经，晚上放焰口。《杭俗遗风》载：“三七亦和尚所做，须还受生经。……晚放焰口。”三七时为了避免死者投生饿鬼，丧家应遍施食于鬼神。施食仪式通常是在黄昏时举行，届时，取一净器，盛以净水，及少许米饭糕饼之类，右手按器，口念经咒，后称如来名号；再取食器，泻净地上，以作布施，超度饿鬼。　方立天：《中国佛教与传统文化》，上海人民出版社１９８８年版，第１６４页。> > 　　四七，按民俗，多由亲戚出钱请和尚念经。据《民社北平指南》所载：“亦有按七日唪经者，僧道番尼无定，有同时并举着，曰“对台经”。普通皆用僧。以其价廉耳。”> > 　　五七按俗应请道士做道场。《杭俗遗风》曰：“五七应做道士，大者九人，或七员、五员、三员不等。最大者铺设满厅经堂，均有三层方疏像板，搭天门地户玄都。天门门塔榜厂，纸扎蛟龙，并值年月日时各神道，高七八尺，摆于门首。道士之功德有五：名曰符、朝、忏、炼、灯。亦有做七日、五日者。符者，须先一日发符，召请神将也；朝者，朝天上表也；忏者，志心朝礼拜忏也；炼者，水火炼度焰口也；等这，观灯也。更能破地狱，跪五方，种种做作。惟做朝法符之道士，头戴莲花冠、如意顶，脚登方学靴　，穿绛衣。大二法师，均系全金结线，其花样有莫名其妙者。其余道袍，各色不等。最体面者，道士游街，均坐宪轿，上罩红伞，手执如意，用鼓吹彩亭行往庙观之中，迎请神将。试问有何功德，不过花费金钱，图热闹而已。圆满还须谢将，即所谓请帮助之友亲吃演习也。”> > 　　六七须由女婿操办。《杭俗遗风》曰：“六七以前，灵前只供素菜；六七正日，须女婿开荤。从早点心起，酒席汤饭，均宜咸备。倘无女婿，亲戚中有小辈者代之。”> > 　　七七又称断七，这一天只放焰口。一般人家追荐以七七为止，但有的丧家却因送七之人太多而有做十个七的。也有一些富裕人家，为表示家境阔绰而做十个七。> > 　　５．流行纸冥器> > 　　广东办丧事要给死者送纸“冥器”，即用纸、竹等扎成各种物具，象纸屋、纸轿、纸人、纸牛、纸马等，切在制作上得十分讲究，包括院墙窗户、楼台厅堂、书斋、花圃、桌椅几案等，有的甚至还包括金银仓库和箱笼橱柜等，其中贮藏着金银纸绽和经牒。> > 　　此俗上海也有流行。光绪年间上海点石斋发行的《吴友如画室》中有一幅《冥宅宏开》图，画有一座高一丈四五尺、宽四五丈的纸物，门前挂有“奉政第”的匾额，左右分门房、茶房，中有大堂、边堂、卧室，室内挂灯结彩，陈设十分华丽，应有尽有，还有如同真人般的纸人身着真衣，侍立两旁。纸扎屋或其他纸扎物具要先放在灵前祭奠，待死者下殓后用火焚烧，以象征死者到了阴间仍然能享受阳世的生活。清末上海还有烧楼库的丧葬习俗宗月锄《语崇杂记》曰：“架芦作屋，招亡者之魂以居之，名曰库。”> > 　　在晋中地区，丧葬流行烧纸扎。纸扎既可以表示亡者的年龄，也可作为丧家的标志。亡者谢世后第２日为烧纸日，此时，要把“岁纸”挂到大门外一侧，摆设香案、阳寿牌位、祭祀等物品，以此说明亡者的姓名、享年、生前身份等，同时也昭示了主丧人家的门户地址。假使年岁不足享寿（６０岁）的，其死后不得用岁纸。岁纸的条数越多，说明亡者的年龄越大。按当地方言“岁纸”谐音“续子”，以象征招魂、反演子孙。由此，在当地还形成了一种抢岁纸的习俗，人们将抢到的岁纸用红纸扎成三角小包，或“手圈”、“戒指”，别在腰间，或佩戴于身；甚至还为满月婴儿做“满毛圈圈”（将岁纸卷成条状缝在孩子佩戴的“长命锁”的颈圈上），以期婴孩能够长命百岁。在晋中祁县一带，丧葬岁纸又另有特色，要用整张粗麻白纸剪条，每一条为一岁，死者寿终多少岁就剪多少条，然后再多剪两条以祭天地万灵。这些岁纸要扎成幡状，出殡日，与其他纸扎一同拿到坟地焚烧。> > 　　６．太平军对传统丧制的冲击> > 　　太平天国起义时期，南方汉族地区由于处于战争状态，不允许从容祭奠亡灵，再加上拜上帝教信条的影响，曾经对传统丧葬习俗有过一定冲击。天朝当局提出了一些改革葬礼方面的措施，归结起来有：试图改变人们对死亡的观念，认为“升天”这是头等好事，宜欢不宜哭；丧事不准念佛诵经，而应“用牲醴茶饮祭告皇上帝”；私人不得用棺木，只需“以锦被绸绉包埋”；不得设醮招魂等。这些观念和规定无疑与中国丧葬传统相违，特别是用绸被裹尸而不用棺木的做法，在群众中反映十分强烈。入南京后，太平军凡见民众家备有“寿材”者，“概行大碎，或作柴薪，或作筑台、筑土城之用，无少留者。”　太平天国历史博物馆编：《太平天国史料从书》。于是民间侧目，以为“邪教”。这些规定离传统太远，又没有更合情理、令人信服的解释和深入细致的说服教育，所以很难顺利推行。到太平天国后期，棺葬比比皆是，葬礼仍从旧，一切努力都付诸东流。> > 　　７．西式丧礼出现> > 　　相比而言，清末时期在西俗东渐影响下的移风易俗倒给中国的丧葬传统带来了一定的变化，民间的厚葬之风在一些地区还是有所遏止。有的地方不请僧道设坛诵经而请西洋乐队吹奏；有的地方举行追悼会以寄托对死者的哀思。“光宣间，有所谓追悼会者出焉。会必择广场，一切陈设或较设奠为简，来宾或可不致赙仪”。另外，追悼会的议程大致是摇铃开会，报告开会宗旨，宣读祭、诔之文，鞠躬致礼，演说，奏哀乐等等。删繁就简当是清末丧葬变化中最具新意的一个趋向。> > 　　中国传统丧礼发生最大变化是在辛亥革命之时，南京临时政府废除了清王朝实行的丧礼制度，肯定了新式丧礼，在丧葬习俗方面实行了深刻变革。由于南京临时政府存在时间较短，未来得及制定出一套完备的丧礼，但它还是在丧葬方面采取了一系列破旧立新的新措施。这无疑为后来新丧礼的建立奠定了基础。辛亥革命时期的新式丧礼虽无定制，但一般是吊丧时男子左腕佩黑纱，女子胸际缀黑纱结。吊仪，具挽联、挽幛、香花等为礼，商埠有送花圈者，但非初丧即送，宜于安葬时送之。令堂前供亡人影像一张，并陈列香花等件，及亲友所赠之挽联、挽幛、香花等。丧仪次序为：奏乐、唱歌、上花、鲜花、读祭文、向灵前行三鞠躬礼。来宾致祭，一鞠躬。演说亡人事实。举哀、奏乐、唱歌、谢来宾。发引用檀花提炉、盆花、挽联、挽幛、花圈、亡人照影、祭席。主人随之，后为灵柩，接着是来宾送葬者。　徐珂：《清稗类钞》第８册，第３５４４页。然而，这仅是一种文字上的规定，在部分地区和部分人中实行。而在广大的汉族民间仍然流行着传统的丧葬礼俗。

清代后期汉族居住风俗研究

> 　　１．传统居舍习俗的传承> > 　　后期，汉族社会由于阶级矛盾的激化，民不聊生，盗匪横行。反应在居住风俗上，就是许多大宅院多建碉楼、炮楼，以及避难楼等设施；东南沿海村镇亦建有碉楼，或在楼房民居外墙增设炮眼以防盗；闽粤客家人则发展集居式的大土楼。这些居处建筑的出现，都是基于防卫的要求而采取的习俗措施。> > 　　清代后期，汉族在造屋时有一整套的传统仪式，近人钟毓龙《说杭州》写清末杭州造屋习俗曰：“造屋时之习俗有三：一曰定门向。有门向不正者，杭人谓之歪墙门，大都因风水之故。又开门大都在左首，谓之龙首，以右为白虎不吉也。一曰上梁。上梁后必以红布悬于正中之梁上，又须用馒头一盘抛掷之，使过于梁，谓之上梁馒头。一曰打灶，其方向地位，必须以风水定之，杭人最重视。又灶内必以米与茶叶贮于小瓶中，并加和顺钱各一枚共埋之。和顺钱者，为宋微宗之宣和钱或政和钱，及清代之钱，取和顺之义。”> > 　　清代汉族在宅居上向来“安土重迁”，所以在新居落成迁居时也颇有讲究。迁居，南方俗谓之搬房子。《说杭州》又写清时杭州迁居风俗曰：> > 　　“迁居之时，首先移入者为发篮，以两小篓，彩纸糊之，中贮头发等物，悬于厅事或内室庭柱之顶角。发发同音，取发达之义。又有梯子及晒衣之节节高、步步高等，皆取上达之义。节节高即竹竿之多枝者。步步高以木为之而有座。又有万年青、吉祥草各二盆，柴米各一担，皆取其名之美与富裕之义。其次则移神堂及祖先堂。> > 　　神堂祖先堂既移，即移箱笼杂物等等，随即择时进屋。主人坐轿，以朱漆盘恭奉神牌栗主，手持安息香三枝，虽在白昼，亦请人以灯烛火把为前导，以鬼神系幽阴也。亦有以彩亭者。全家齐到新宅后，有亲友预在其中迎接，以灯烛导之登楼，彼此不交一语，取俗谚“闷声大发财”之义。饮糖茶一盅，下楼后，亲友始齐声道贺焉。> > 　　奉安神牌栗主之后，当日或次日，即治馔祀神作享，兼作地主享。> > 　　亲友馈礼，普通以粉制之元宝两盘，名曰发宝；送现金于主人，曰乔迁之喜。醵金具酒以公贺之，名曰暖屋。更有送戏法、摊簧等等者。新屋落成，更有送器用及陈设品等等者。> > 　　２．城镇宅居有变> > 　　晚清民居风俗的发展和演变有两个特点：一是散落在广大乡间集镇以及偏远地区的县城，除了极少数地方建有欧式教堂建筑以外，绝大多数建筑是中国传统民居的延续，北京的四合院、西北高原的窑洞、南方的天井院落、客家的土堡房等，都是中国传统民居的典型形态。这些民居建筑与清朝前期无大变化，体现出传统性特征，一是在一些城市中出现了许多受到西方建筑风格的影响的新式民居，体现出西化的特征。> > 　　同治十一年（１８７２年），上海兴仁里一带出现三间两厢二层联立式建筑——里弄房屋。从这种居室建筑布局来看，里弄房屋每个居住单位仍按中国传统的设计：主房居中，左右对称两个厢房，房前设置天井。而它的外观则完全是外来的建筑风格：楼房式样，一楼一底，单调平直。外国人称这种房屋为“联排房屋”。受上海的影响，汉口、南京、福州、天津、青岛等地也相继在租界、码头、商业中心附近建成了里弄住房。　《中国建筑史》，中国建筑工业出版社１９８６年版。到后来，这类民居形式变化较大，开始向多层、大进深发展，其外观和内部结构也更接近西方公寓建筑，和中国传统低层院落式民居风格愈发泾渭分明了。> > 　　在南方城市民居由三合院向里弄房屋发展的同时，北方城市四合院却朝着居住大院形式发展。在近代城市人口大量增加的情况下，青岛、沈阳、哈尔滨等城市由于人口密集，原有的一家一户独居变成了十几户，几十户聚居的居住大院。此类建筑从风格到结构与过去相比都没有明显的变化，反而由于建筑密度大，卫生条件差而明显地退化了。> > 　　晚清民居的变化不仅表现在外观，更重要是其建筑结构带有突破性的变化。> > 　　此前，中国建筑一直采取木骨泥墙，其主体是木构架。木构架取材方便，建筑容易，翻修时基本不影响主结构。但是，木构架建筑也存在着明显的缺点，如易燃，承重力低，很难加盖高层等，在近代城市人口密集的情况下，很难适应人多地少、建筑向高层发展的新形势的需要。> > 　　１９世纪中期以后，出现了砖木混合结构的建筑。这种建筑克服了木构架无法向更高发展的缺点。它采用砖石承重墙、木架楼板、人字木屋架等手法，技术简单，取材方便，适合于晚清６０～７０年代新建厂房、学校、商店、住宅等等需要。砖木混合结构在晚清建筑主体上实现了革命，并推出了一系列建筑代表，如十七年（１８９１年）上海江海关（３～５层），光绪二十六年（１９００年）北京饭店（５层）等等。这一时期的高级公寓、花园洋房等民居也大都采用了砖木混合结构。> > 　　２．　西式洋房出现> > 　　在鸦片战争以前，葡萄牙人已在澳门建筑西式住宅，在中国人眼里，“夷人好治宅，重楼叠居，多至三层，绣　绿窗，望如金碧”。　《集?日记》。战后西人在通商口岸建立租界，亦是“楼阁峥嵘，缥缈云外，飞甍画栋，碧槛珠帘”　王韬：《漫游随录》，第５９页，《走向世界丛书》合印本。在西人高楼大厦的影响下，中国人也开始建筑西方或半西式住宅，出现“　多仿西式”的风尚。邓子琴《中国风俗史》称：“晚清园亭，亦参以西式建筑，而通都大邑，几于触目皆是矣。”在天当，小洋楼渐渐取代北方的四合院成为当地居室建筑的新潮流；在汉口，“屋舍亦极壮丽，且高楼大厦亦甚多”　徐焕斗：《汉口小志?商业志》，第１３页，１９１５年。。还出现了一种民居建设的新形式——里弄，许多里弄一色二层楼房，中间留出笔直宽敞的通道，其整齐划一的景观与旧式小巷形成鲜明的对照。在沈阳，“建筑宏丽，悉法欧西，于是广厦连云，高甍丽日，绵亘达数十里”　《奉天通志》卷九七《礼俗三?居室》。；在青岛，“市内住屋多属欧式建筑”　袁荣叟：《胶澳志?民社志》，第７２页。；在杭州，“西湖多别墅，且大率为西式建筑”　徐珂：《可言》卷一，第１０页。。> > 　　当时洋房建筑的室内陈设也以样式为考究，不仅旅馆广告标榜“一切器具均仿欧美式样”，百姓居室也用上了西式家具。上海“从前家中陈设不过榆树器具及瓷瓶铜盆，已觉十分体面。今上海人红木房间，觉得寻常之极，一定要铁床、皮榻、电灯、风扇，才觉适意”。　《申报》１９１２年８月９日第９版。北京“国人用西式家具者日益增多”，以致在后各地开设了不少西式木器家具厂。有的富户设有西式客厅，一应西式家具，专门接待洋人或新派人物。> > 　　随着世界各国建筑技术的提高，１９世纪末２０世纪初，一种更先进的砖石钢骨混凝土混合结构传入中国。初时，因为砖石钢骨混凝土混合结构造价较高，除去高级公寓之外，主要用于银行、办公楼等坚固建筑。其代表性建筑有光绪二十七年（１９０１年）上海俄华道胜银行大楼、光绪二十九年（１９０３年）哈尔滨中东铁路管理局办公楼、光绪三十一年（１９０５年）青岛提督公署等等。从此，木构架在城市主体建筑中基本退出了历史舞台，而砖石钢骨混凝土混合结构成了多层建筑中经常采用的主体结构方式。> > 　　新结构的出现还带动了建筑材料的革命。晚清以后，钢铁、水泥、机制砖瓦、玻璃陶瓷、建筑五金都成了新兴的极有前途的行业。同时，注重建筑的装饰也是晚清公共建筑与民居的重要特点。晚清不少建筑施以砖雕、石刻、木装修、油漆饰面、水磨石、马赛克、青铜饰件、石膏花饰、铝合金饰件等，为城市建筑增添了色彩，晚清民居也就是在这些方面一变而从新了。