扬州八怪之李方膺

Posted 2023-01-05 知县

篇首语：志高品高，志下品下。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了扬州八怪之李方膺相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

本文目录

扬州八怪之李方膺

　　李方膺（1695～1755）清代诗画家。字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人，乳名龙角。通州（今江苏南通）人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。

　　生平

　　李方膺出身官宦之家，好友袁枚称其为唐代名相邺侯李泌（非蜀汉李泌）之后，其六世祖曾任明户部郎中，父亲李玉鋐历任两广及云南知县、知府，后转福建粮驿道，主管粮政、交通，两度任京官，后任福建按察使。

　　雍正六年（1728）雍正帝为更新吏治，实行全国荐才，李方膺以“贤良方正”受到举荐。次年，李玉鋐到京城述职，三十四岁的李方膺随父进京。觐见时，雍正皇帝怜悯李玉鋐年老，问：有儿子和你一同来么？”对曰：“第四子方膺同来。”问：“何职，且胜官否？”对曰：“生员也，性赣，不宜官。”雍正笑曰：“未有学养子而后嫁者。”即召见，特旨交主管河南、山东的河东总督田文镜委派为沿海知县。

　　雍正八年（1730）李方膺任山东乐安知县。当年夏秋之际，乐安大水成灾，万家漂橹，情势紧迫。李方膺未得上司批准，开仓赈济，下令动用库存皇粮一千二百石，以工代赈，募民筑堤，缓解了灾情。但随即因私开官仓被青州府弹劾。总督田文镜未予置理，反而称赞李方膺胆识过人，有功于民。灾后，经实地考察，李方膺写下《小清河议》、《民瘼要览》、《山东水利管窥》等著作。雍正十年（1732）因功升任莒州知州。雍正十二年（1734）他奉调返任乐安知县，同年冬改任兰山知县。

　　雍正十三年（1735）他因反对新任总督王文俊的垦荒令，上书直陈弊端，触怒上司，被罢官入狱，成为当时震惊朝野的“兰山冤案”。民哗然曰：“公为民故获罪，请环流视狱”，兰山、莒州一带农民成群结队，自带鸡黍米酒前往青州监狱探视。狱吏不许见，老百姓就把带来的钱物、食品往监狱的高墙里扔，留下的酒坛子把监狱的大门和甬道都堵住了。这场冤狱，一拖三年。直到清乾隆元年（1736），乾隆追究起开垦失策忧民之事，罢王士俊，才得平反。那天二鼓，文书传到青州，当夜李方膺就被释放。李方膺入都觐见，立候在军机房丹墀西槐树下，大学士朱轼指给诸王大臣说：这就是劝阻开垦的知县李兰山也。那些欲见而挤不上前的人，以手加额远望着说：就是那个瘦而长，眼睛很有神的那位吗？少宗伯赵国麟和李方膺的父亲是同年进士，握着李方膺的手说：“李贡南有子矣” 。觐见后，调安徽以知县任用，李方膺请假回乡奉养老母而不就任。

　　乾隆四年（1739）后，李方膺父母相继去世，在家服丧六年。守制期满，受命任安徽潜山县令，权知滁州府，不久调任合肥县令。这时又逢饥荒，李方膺按过去做法，自订救灾措施，且不肯“孝敬”上司，遭嫉恨，太守加之莫须有的“贪赃枉法”罪名，罢官。前后做县令二十年，竟三次为太守所陷，李方膺感慨万千地说：两汉吏治，太守成之；后世吏治，太守坏之。

　　李方膺罢官后在南京寄居金陵（南京）项氏借园，自号借园主人，常往来扬州卖画以资衣食，他在晚年有诗说：“我是无田常乞米，梅园终日卖梅花”，画上也常钤“换米糊口”之印。与居住在南京的大诗人袁枚和篆刻家沈凤过从甚密，时常联袂出游，时人称之为“三仙出洞”。

　　在南京，李方膺还结识了篆刻家丁敬。丁敬傲岸不群，当时千金难得其一印，但李方膺却得到过丁敬刻赠的好几方印。有人觉得很奇怪，丁敬自己在《印跋》言明：通州李方膺晴江，工画梅，傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园，日与沈补萝、袁子才游……予爱其诗，为作数印寄之，聊赠一枝春意。

　　乾隆十九年（1754），在南京卖画五个年头的李方膺因身体不适回乡。病重时，曾勉力致书袁枚：“方膺归两日，病笃矣！今将出身本末及事状呈子才阁下。方膺生而无闻，借子之文光于幽宫可乎！九月二日拜白”。这是托袁枚为己写墓铭。待到袁枚收到这封绝笔，李方膺已离世多日了。据送信人说：此“此吾主死之前一日，命元扶起，力疾书也”。也即清乾隆甲戌（1754）的九月三日，这年他59岁，得的是“噎疾”（食道癌），医者曰：“此怀奇负气，郁而不舒之故，非药所能平也”。临终前，他在自己的棺木上写下一生的遗憾：“吾死不足惜，吾惜吾手！”

　　李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书，能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。传世画作为《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等等。

　　李方膺——又一扬州八怪中的杰出画家、诗人，他的梅花和风竹最有特色。他出生于官宦人家，几乎一生为官，他喜欢为民做主却难免得罪权贵。画品诗品如人品。他的《题画梅》诗曰： “挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人，愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。”诗短情长，流露着对百姓的浓浓情意。他的《风竹图》也有题诗： “波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。”短短四句，表达了对浑浊宦海的无可奈何和横眉冷对。

　　画史从来不画风

　　李方膺是康、乾盛世时期的一名杰出画家、诗人，在历史长河中犹如大风起过，击起过层层浪花。他是南通人，沉浮宦海的地方和辞官后的足迹也很少与扬州沾边，后人却为何将他归入扬州八怪呢?原来古时南通归属扬州，李方膺画风与个性皆与扬州其他杰出画家相近，将他归于扬州八怪是十分合适的。

　　李方膺虽以画出名，其实他的散文和诗词同样很有成就，当时的文学泰斗袁枚与之交好，过从甚密，袁枚对他评价甚高。绘画方面他山水人物、花鸟草虫无所不精，还与郑板桥一样十分喜欢画竹。但他画的竹子与郑板桥是不同的，他的墨竹经常在狂风中挺立、舞动。

　　“画史从来不画风，我于难处夺天工”。李方膺喜爱狂风，墨竹带风是他的鲜明特色。 “波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。 ”这是《风竹图》上的题诗。短短四句却让我们了解了画家的经历、思想，虽然关起门来种竹画画，但刚直的秉性难以改变，愿狂风可以荡涤世间的污泥浊水。李方膺的风竹独树一帜，但很多风竹手迹已在历史的风雨中散失，剩下的很少，拍卖场上偶有出现，却又可遇不可求。

　　爱梅成癖如痴如醉

　　李方膺爱梅成癖，爱得如痴如醉。那年到安徽滁州代理知州，到任就前往醉翁亭，在欧阳修手植梅树前铺下红地毯，纳头就拜，爱梅至极可见一斑。李方膺是爱梅高洁的秉性，爱梅不畏冰霜的品格，他爱梅是自我人格的外射。

　　李方膺所画的梅花用笔苍劲老辣，构图简练疏朗，挥毫纵横，水墨淋漓，枝干瘦硬，花蕾了了，有大片的留白。苏东坡是画梅的绝顶高手，但郑板桥被李方膺的梅花深深吸引，竟如此叹曰：“东坡，与可畏之”，评价之高，无以复加。“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人，愿借天风吹得远，家家门巷尽成春”，这是他一幅腊梅画上的题诗。与郑板桥在“衙斋听竹图”中的题诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声;些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”一样体现了对百姓的关心。

　　扬州八怪画风相近，人格相似，有时所做事情也同样相近。李方膺有一年在知府任上遇大旱，赤地遍野，良田绝收，百姓不致饿死唯有开仓放粮，若层层上报时间肯定来不及。李方膺与郑板桥一样，冒着被杀头的危险果断地打开国库开仓赈粮。还有一次李方膺为了替老百姓做主，自己被投入了大牢。如此看来，清代官场有光明也有黑暗。康雍乾何以盛世?与这些为民做主的小芝麻官的高洁品德是分不开的。

　　隐于借园结友甚多

　　李方膺(1696-1755)，字虬仲，一字秋池，号睛江，乳名龙角，南通人。南通当时隶属于扬州，是扬州的一个散州，所以李方膺是广义上的扬州人。

　　乾隆十六年(1751年)冬，李方膺从合肥知县位归隐后不再当官。但他没有回故乡南通，也没有到文人雅士、书画家聚集地扬州，而是在南京借寓项氏花园，李方膺题名“借园”，项氏花园从此有了新名字。在借园，李方膺住了四年，期间与当时文坛泰斗袁枚、画家沈凤过从甚密，谈诗论画，不问政治，悠哉游哉，过了一段惬意的生活，产生了一大批书画作品。

　　乾隆二十年(1755年)

秋因病回到故乡通州，离开南京时，已成为好友的袁枚有诗相赠 “才送梅花雪满衣，画梅人又逐飞。一灯对酒春何淡，四海论交影更稀。 ”回到故乡通州后，又与郑板桥等扬州画家时有接触，因此他的画在一定程度上融入了扬州画派的大家庭。

不是扬州人的李方膺为何能位列“扬州八怪”？李方膺的诗作

　　李方膺生于公元1695年，去世于公元1755年，是我国清朝时期著名的诗画家。早年为官，历任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职。后因为得罪上司，最终被以莫须有的“贪赃枉法”的罪名被罢官。罢官之后寓居南京借园，自号借园主人，以卖画维持日常所需。

　　李方膺善诗工画，画作尤以画梅、兰、竹、菊、鱼、松为最。笔法老道，布局简洁，画作不拘形似，活泼生动，自成一派。在南京之时，李方膺与李鳝、金农、郑燮等往来交好，几人志趣相投个，且都是善画之辈，所以互相切磋，画技有所进步，后与金农、郑燮等人一同被列为“扬州八怪”。

　　对于李方膺被列为“扬州八怪”，许多人提出了这样一个疑问。“扬州八怪”，一听就是有地域限制，在列的肯定都与扬州有脱不开的关系。李方膺他既不是扬州人，也没有在扬州卖画，他凭什么能位列“扬州八怪”之中呢？

　　事实上，这种说法是错误的。虽然晚年之时，李方膺的确寓居南京借园，并且在南京以卖画换取柴米油盐酱醋茶，维持生计。但是他也经常往来扬州卖画，如果不是这样，又如何与金农这些人相识呢？

　　其次，李方膺是通州人氏。而在雍正元年以前，通州还隶属于扬州府治下，是扬州府的一个散州。康熙五十七年，李方膺入学之时，籍贯便是扬州府通州。所以若是不细细深究，那么李方膺从广义上来说，还真就是扬州人。

　　最后李方膺个人的人品、画品与“扬州八怪”中的其他人一样，且与众人交好，共同创作《花卉图》，《三友图》，也算的上是他能位列“扬州八怪”之一的一个原因了。

　　袁枚就曾经赠诗给李方膺，表达了对其的喜爱赞美之意。诗言：“我爱李晴江，鲁国一男子。梅花虽倔强，恰在春风里。超越言锯屑，落落如直矢。偶逢不平鸣，手作磨刀水。两搏扶摇风，掉头归田矣。偶看白下山，借园来居此。大水照窗前，新花插屋底。君言我爱听，我言君亦喜。陈遵为客贫，羲之以乐死。人生得朋友，何必思乡里。”

　　李方膺工诗词书画，他不仅在画作上有很高的成就。于书法方面，也非常不错，他常常在画作中题诗作陪。今日看其在画作上留下的诗，也便知道了他在诗书方面的造诣。

　　《潇湘风竹图》题诗：

　　画史从来不画风，我于难处夺天工。

　　请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。

　　李方膺画风竹是有深刻寓意的，他在另一首题《风竹图》中写道：

　　波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。

　　自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。

　　《题画梅》：

　　挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人。

　　愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

　　《无题》

　　露压烟啼未有涯，通州城外夕阳斜。

　　饶他虎口浑身胆，依旧风中一叶槎。

　　自古沧江多险阻，几时笛管许梅花？

　　案前幸有玲珑月，长照春秋万物华。