扬州八怪之李方膺

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本文目录

1、扬州八怪之李方膺

2、不是扬州人的李方膺为何能位列“扬州八怪”?李方膺的诗作

扬州八怪之李方膺

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  李方膺(1695~1755)清代诗画家。字虬仲,号晴江,别号秋池、抑园、白衣山人,乳名龙角。通州(今江苏南通)人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,因遭诬告被罢官,去官后寓扬州借园,自号借园主人,以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动,被列为扬州八怪之一。

  生平

  李方膺出身官宦之家,好友袁枚称其为唐代名相邺侯李泌(非蜀汉李泌)之后,其六世祖曾任明户部郎中,父亲李玉鋐历任两广及云南知县、知府,后转福建粮驿道,主管粮政、交通,两度任京官,后任福建按察使。

  雍正六年(1728)雍正帝为更新吏治,实行全国荐才,李方膺以“贤良方正”受到举荐。次年,李玉鋐到京城述职,三十四岁的李方膺随父进京。觐见时,雍正皇帝怜悯李玉鋐年老,问:有儿子和你一同来么?”对曰:“第四子方膺同来。”问:“何职,且胜官否?”对曰:“生员也,性赣,不宜官。”雍正笑曰:“未有学养子而后嫁者。”即召见,特旨交主管河南、山东的河东总督田文镜委派为沿海知县。

  雍正八年(1730)李方膺任山东乐安知县。当年夏秋之际,乐安大水成灾,万家漂橹,情势紧迫。李方膺未得上司批准,开仓赈济,下令动用库存皇粮一千二百石,以工代赈,募民筑堤,缓解了灾情。但随即因私开官仓被青州府弹劾。总督田文镜未予置理,反而称赞李方膺胆识过人,有功于民。灾后,经实地考察,李方膺写下《小清河议》、《民瘼要览》、《山东水利管窥》等著作。雍正十年(1732)因功升任莒州知州。雍正十二年(1734)他奉调返任乐安知县,同年冬改任兰山知县。

  雍正十三年(1735)他因反对新任总督王文俊的垦荒令,上书直陈弊端,触怒上司,被罢官入狱,成为当时震惊朝野的“兰山冤案”。民哗然曰:“公为民故获罪,请环流视狱”,兰山、莒州一带农民成群结队,自带鸡黍米酒前往青州监狱探视。狱吏不许见,老百姓就把带来的钱物、食品往监狱的高墙里扔,留下的酒坛子把监狱的大门和甬道都堵住了。这场冤狱,一拖三年。直到清乾隆元年(1736),乾隆追究起开垦失策忧民之事,罢王士俊,才得平反。那天二鼓,文书传到青州,当夜李方膺就被释放。 李方膺入都觐见,立候在军机房丹墀西槐树下,大学士 朱轼指给诸王大臣说:这就是劝阻开垦的知县李兰山也。那些欲见而挤不上前的人,以手加额远望着说:就是那个瘦而长,眼睛很有神的那位吗?少宗伯赵国麟和李方膺的父亲是同年进士,握着李方膺的手说:“李贡南有子矣” 。觐见后,调安徽以知县任用,李方膺请假回乡奉养老母而不就任。

  乾隆四年(1739)后,李方膺父母相继去世,在家服丧六年。守制期满,受命任安徽潜山县令,权知滁州府,不久调任合肥县令。这时又逢饥荒,李方膺按过去做法,自订救灾措施,且不肯“孝敬”上司,遭嫉恨,太守加之莫须有的“贪赃枉法”罪名,罢官。前后做县令二十年,竟三次为太守所陷,李方膺感慨万千地说:两汉吏治,太守成之;后世吏治,太守坏之。

  李方膺罢官后在南京寄居金陵(南京)项氏借园,自号借园主人,常往来扬州卖画以资衣食,他在晚年有诗说:“我是无田常乞米,梅园终日卖梅花”,画上也常钤“换米糊口”之印。与居住在南京的大诗人袁枚和篆刻家沈凤过从甚密,时常联袂出游,时人称之为“三仙出洞”。

  在南京,李方膺还结识了篆刻家丁敬。丁敬傲岸不群,当时千金难得其一印,但李方膺却得到过丁敬刻赠的好几方印。有人觉得很奇怪,丁敬自己在《印跋》言明: 通州李方膺晴江,工画梅,傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园,日与沈补萝、袁子才游……予爱其诗,为作数印寄之,聊赠一枝春意。

  乾隆十九年(1754),在南京卖画五个年头的李方膺因身体不适回乡。病重时,曾勉力致书袁枚:“方膺归两日,病笃矣!今将出身本末及事状呈子才阁下。方膺生而无闻,借子之文光于幽宫可乎!九月二日拜白”。这是托袁枚为己写墓铭。待到袁枚收到这封绝笔,李方膺已离世多日了。据送信人说:此“此吾主死之前一日,命元扶起,力疾书也”。也即清乾隆甲戌(1754)的九月三日,这年他59岁,得的是“噎疾”(食道癌),医者曰:“此怀奇负气,郁而不舒之故,非药所能平也”。临终前,他在自己的棺木上写下一生的遗憾:“吾死不足惜,吾惜吾手!”

  李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼,也能人物、山水,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝,欹侧蟠曲,著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书,能诗,后人辑有《梅花楼诗草》,仅二十六首,多数散见于画上。传世画作为《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等等。

  李方膺——又一扬州八怪中的杰出画家、诗人,他的梅花和风竹最有特色。他出生于官宦人家,几乎一生为官,他喜欢为民做主却难免得罪权贵。画品诗品如人品。他的 《题画梅》诗曰: “挥笔落纸墨痕新,几点梅花最可人,愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。”诗短情长,流露着对百姓的浓浓情意。他的 《风竹图》也有题诗: “波涛宦海几飘蓬,种竹关门学画工。自笑一身浑是胆,挥毫依旧爱狂风。”短短四句,表达了对浑浊宦海的无可奈何和横眉冷对。

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  画史从来不画风

  李方膺是康、乾盛世时期的一名杰出画家、诗人,在历史长河中犹如大风起过,击起过层层浪花。他是南通人,沉浮宦海的地方和辞官后的足迹也很少与扬州沾边,后人却为何将他归入扬州八怪呢?原来古时南通归属扬州,李方膺画风与个性皆与扬州其他杰出画家相近,将他归于扬州八怪是十分合适的。

  李方膺虽以画出名,其实他的散文和诗词同样很有成就,当时的文学泰斗袁枚与之交好,过从甚密,袁枚对他评价甚高。绘画方面他山水人物、花鸟草虫无所不精,还与郑板桥一样十分喜欢画竹。但他画的竹子与郑板桥是不同的,他的墨竹经常在狂风中挺立、舞动。

  “画史从来不画风,我于难处夺天工”。李方膺喜爱狂风,墨竹带风是他的鲜明特色。 “波涛宦海几飘蓬,种竹关门学画工。自笑一身浑是胆,挥毫依旧爱狂风。 ”这是《风竹图》上的题诗。短短四句却让我们了解了画家的经历、思想,虽然关起门来种竹画画,但刚直的秉性难以改变,愿狂风可以荡涤世间的污泥浊水。李方膺的风竹独树一帜,但很多风竹手迹已在历史的风雨中散失,剩下的很少,拍卖场上偶有出现,却又可遇不可求。

  爱梅成癖如痴如醉

  李方膺爱梅成癖,爱得如痴如醉。那年到安徽滁州代理知州,到任就前往醉翁亭,在欧阳修手植梅树前铺下红地毯,纳头就拜,爱梅至极可见一斑。李方膺是爱梅高洁的秉性,爱梅不畏冰霜的品格,他爱梅是自我人格的外射。

  李方膺所画的梅花用笔苍劲老辣,构图简练疏朗,挥毫纵横,水墨淋漓,枝干瘦硬,花蕾了了,有大片的留白。苏东坡是画梅的绝顶高手,但郑板桥被李方膺的梅花深深吸引,竟如此叹曰:“东坡,与可畏之”,评价之高,无以复加。“挥笔落纸墨痕新,几点梅花最可人,愿借天风吹得远,家家门巷尽成春”,这是他一幅腊梅画上的题诗。与郑板桥在“衙斋听竹图”中的题诗“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声;些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。”一样体现了对百姓的关心。

  扬州八怪画风相近,人格相似,有时所做事情也同样相近。李方膺有一年在知府任上遇大旱,赤地遍野,良田绝收,百姓不致饿死唯有开仓放粮,若层层上报时间肯定来不及。李方膺与郑板桥一样,冒着被杀头的危险果断地打开国库开仓赈粮。还有一次李方膺为了替老百姓做主,自己被投入了大牢。如此看来,清代官场有光明也有黑暗。康雍乾何以盛世?与这些为民做主的小芝麻官的高洁品德是分不开的。

  隐于借园结友甚多

  李方膺(1696-1755),字虬仲,一字秋池,号睛江,乳名龙角,南通人。南通当时隶属于扬州,是扬州的一个散州,所以李方膺是广义上的扬州人。

  乾隆十六年(1751年)冬,李方膺从合肥知县位归隐后不再当官。但他没有回故乡南通,也没有到文人雅士、书画家聚集地扬州,而是在南京借寓项氏花园,李方膺题名“借园”,项氏花园从此有了新名字。在借园,李方膺住了四年,期间与当时文坛泰斗袁枚、画家沈凤过从甚密,谈诗论画,不问政治,悠哉游哉,过了一段惬意的生活,产生了一大批书画作品。

  乾隆二十年(1755年)

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秋因病回到故乡通州,离开南京时,已成为好友的袁枚有诗相赠 “才送梅花雪满衣,画梅人又逐飞。一灯对酒春何淡,四海论交影更稀。 ”回到故乡通州后,又与郑板桥等扬州画家时有接触,因此他的画在一定程度上融入了扬州画派的大家庭。

不是扬州人的李方膺为何能位列“扬州八怪”?李方膺的诗作


  李方膺生于公元1695年,去世于公元1755年,是我国清朝时期著名的诗画家。早年为官,历任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职。后因为得罪上司,最终被以莫须有的“贪赃枉法”的罪名被罢官。罢官之后寓居南京借园,自号借园主人,以卖画维持日常所需。

  李方膺善诗工画,画作尤以画梅、兰、竹、菊、鱼、松为最。笔法老道,布局简洁,画作不拘形似,活泼生动,自成一派。在南京之时,李方膺与李鳝、金农、郑燮等往来交好,几人志趣相投个,且都是善画之辈,所以互相切磋,画技有所进步,后与金农、郑燮等人一同被列为“扬州八怪”。

  对于李方膺被列为“扬州八怪”,许多人提出了这样一个疑问。“扬州八怪”,一听就是有地域限制,在列的肯定都与扬州有脱不开的关系。李方膺他既不是扬州人,也没有在扬州卖画,他凭什么能位列“扬州八怪”之中呢?

  事实上,这种说法是错误的。虽然晚年之时,李方膺的确寓居南京借园,并且在南京以卖画换取柴米油盐酱醋茶,维持生计。但是他也经常往来扬州卖画,如果不是这样,又如何与金农这些人相识呢?

  其次,李方膺是通州人氏。而在雍正元年以前,通州还隶属于扬州府治下,是扬州府的一个散州。康熙五十七年,李方膺入学之时,籍贯便是扬州府通州。所以若是不细细深究,那么李方膺从广义上来说,还真就是扬州人。

  最后李方膺个人的人品、画品与“扬州八怪”中的其他人一样,且与众人交好,共同创作《花卉图》,《三友图》,也算的上是他能位列“扬州八怪”之一的一个原因了。

  袁枚就曾经赠诗给李方膺,表达了对其的喜爱赞美之意。诗言:“我爱李晴江,鲁国一男子。梅花虽倔强,恰在春风里。超越言锯屑,落落如直矢。偶逢不平鸣,手作磨刀水。两搏扶摇风,掉头归田矣。偶看白下山,借园来居此。大水照窗前,新花插屋底。君言我爱听,我言君亦喜。陈遵为客贫,羲之以乐死。人生得朋友,何必思乡里。”

  李方膺工诗词书画,他不仅在画作上有很高的成就。于书法方面,也非常不错,他常常在画作中题诗作陪。今日看其在画作上留下的诗,也便知道了他在诗书方面的造诣。

  《潇湘风竹图》题诗:

  画史从来不画风,我于难处夺天工。

  请看尺幅潇湘竹,满耳丁东万玉空。

  李方膺画风竹是有深刻寓意的,他在另一首题《风竹图》中写道:

  波涛宦海几飘蓬,种竹关门学画工。

  自笑一身浑是胆,挥毫依旧爱狂风。

  《题画梅》:

  挥笔落纸墨痕新,几点梅花最可人。

  愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。

  《无题》

  露压烟啼未有涯,通州城外夕阳斜。

  饶他虎口浑身胆,依旧风中一叶槎。

  自古沧江多险阻,几时笛管许梅花?

  案前幸有玲珑月,长照春秋万物华。

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