《延禧攻略》女角妆容非怪异剧组考究呈现史实细节
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《延禧攻略》女角妆容非怪异剧组考究呈现史实细节
《延禧攻略》女角妆容非怪异剧组考究呈现史实细节
清宫剧《延禧攻略》在网络平台掀起风潮，亦会在大气免费频道上演。这套剧集讲述一名宫女魏璎珞，为寻求姐姐死亡真相，进入紫禁城成为宫女，幸得富察皇后的赏识和帮助。魏璎珞在面对宫廷尔虞我诈以及与如懿的仇视，凭借机智的头脑化解重重困难，最终成为乾隆的令贵妃。
不少观众看得过瘾，也感受到这套剧集相当写实，除了没有过去一些宫斗剧那种史诗式的金碧辉煌，多了紫禁城的沉实而庄重的气息之外，后宫的嫔妃互斗心机，也让观众感受到宫闱的诡秘。然而，剧中众多角色的服装、妆容都也十分考究，以及整体色调素雅显得份外有格调，令观众观赏剧情的同时，也无意之间也看得投入，仿佛置身历史其中。
据《延禧》的总制片人（制片：全权负责剧本统筹、前期筹备等）于正指出，这套剧的后容妆容共有三大特点：「一耳三钳、柳叶眉、绛唇妆」，将传世的清宫画像中的后宫佳人还原，展现在剧集之中。事实上，「一耳三钳」是满族的传统习俗，女儿出生后一耳穿三孔，戴三钳，称为「一耳三钳」。耳钳亦即是今天所称的耳环，满族之中有权势、富有大户人家，会以金、银、翠、玉为耳环，至于贫者则以铜圈替代。
满清入关后，每逢宫里选秀女，都要事先派人验看耳朵眼，否则家长受责。然而，满族汉化影响越深下，习俗上也改变了。据了解，有些妇女只扎一个耳眼或只戴一只耳环。据光绪年间徐珂所著，专收录清代掌故遗闻的《清稗类钞·高宗仁宗垂意服饰》记载，乾隆四十年（公元1775年），乾隆帝曾说：「旗妇一耳带三钳，原系满洲旧风，断不可改节。朕选看包衣佐领之秀女，皆带一坠子，并相沿至于一耳一钳，则竟非满洲矣，立行禁止。」因此，以乾隆时期为背景的《延禧》，也有情节轻轻讲述满族如何重视「一耳三钳」，而妃嫔的妆扮绝大多数都是如此。
除了乾隆重视，诸如此类记载在《清稗类钞》中也有见。嘉庆、道光等朝也强调这种妆扮，及至清末，宫廷女性一直遵守这一风习，光绪《大婚典礼红档》中，记载了典礼时皇后的冠服，也强调：「耳饰左右各三，每具金龙衔东珠各二」。所以在现实中，这种习俗不论在宫中或民间，在满族妇女中延续很久，据了解直至民国初年，在东北满族聚居之处，仍可看到一些老年妇女耳戴三钳。
《延禧》考究之后，将清宫特别重视的妆容还原，在剧集中见到的富察皇后、娴妃、高贵妃等，造型亦显得雍容华贵，特别有格调。除了「一耳三钳」，弯细的「柳叶眉」也是清代女性审美主流。事实上，一开始播出时，观众可能会对女主角的细眉毛妆容感到不太习惯，原来这些妆宫正是当时流行，主角之外，其他嫔妃也都是「柳叶眉」，这是清代的美感主要部分。
第三特点就是「绛唇妆」，开播时不少人也留意到剧中高贵妃的唇妆外浅内深。当不少人都认为是现今流行的「咬唇妆」时，原来这个也是历史考究得出的结果，这原来就是清朝流行的「绛唇妆」。重点在上色时只点缀接近内侧地方，自然晕染开来，让双唇看起来更小巧。于正也在微博分享同治年间，宫廷画师绘的《玫贵妃、春贵人行乐图》，与剧集中的角色作对比。
至于服装方面，据了解，制片于正专门找来曾在故宫担任文物修复工作的绣娘，为剧组缝制衣服。所以，一众角色的戏服，件件都工艺考究。我们以往看清宫剧时，一些格格都会有「大拉翅」发型高耸挺立，不过在《延禧》中却不见踪影，因为，这是清朝晚期在满族及清宫中为妇女所流行的一种头饰，以剧集的时代背景（乾隆时）来看，「大拉翅」还未出现，所以剧中所见的发型，都以以两把头、辫长盘髻为主。以下宫廷画家冷枚所绘的《春闺倦读图》，作于雍正二年，画中贵妇头戴包髻，插饰珠翠，身着一袭浅绿暗花圆领长袍，可视为清代中叶时期，旗女便装典型。
《延禧攻略》与史实画照对比皇后妃嫔形神兼备
清宫剧《延禧攻略》，故事发生在乾隆年间，主要讲述宫女魏璎珞，凭借勇气、头脑和胸襟，逐渐成为后宫之主的故事。这套剧自月中在网上开播，就受到广泛关注。而这套剧也将会在下星期，于黄金时段在免费电视频道播映。
影视中的太后(左二) 以及富察氏 (左三)，身边为她们的贴身侍女 (《延禧攻略》剧照)在历史考究方面，《延禧攻略》在道具、服饰与构图方面，都相当用心及精致，充满着浓浓的历史感。据了解，制作团队在接受内地媒体访问时，也直指在选角方面也经过精挑细选，也是制作团队心目中最符合的人选。就以剧集中的人物与真实历史画像上做出对比，也不难看得出很多角色与画像可谓形神兼备；然而每个角色的演绎，也尽量贴近史实描述。
《延禧攻略》剧照(上) 及《万国来朝图》之乾隆后妃(下)
《延禧攻略》剧照历史中，乾隆皇帝先后一共有三位皇后，第一位是孝贤纯皇后富察氏。历史上的富察皇后个性谦和，据清代桐西漫士程穆衡许锷撰《听雨闲谈》记载，富察氏：“性贤淑节俭，上侍孝圣宪皇后，恪尽妇职。”，而平日所带的花冠基本都是用草线绒花编制，不喜欢用珠宝首饰：“正位中宫，十有三载，珠翠等饰，未尝佩戴，惟插通草织绒等花，以为修饰。”近代史学家沈云龙也在《清列朝后妃传稿》载：“（富察氏）性节俭，平居冠通草绒花，不御珠玉。”
影视中的富察氏 (左) (《延禧攻略》剧照)乾隆也因的富察氏的贤明，相当爱慕她，曾称赞她：“历观古之贤后，盖实无以加兹。”，乾隆与富察氏夫妻恩爱，感情至深。然而，富察皇后所生的皇二子永琏、皇七子永琮，极受乾隆帝的钟爱，先后被密立为皇太子，但均不幸夭折。皇后因此悲悼成疾，于乾隆十三年东巡途中崩逝，享年37岁。富察氏之死令乾隆十分悲伤。
《延禧攻略》剧照(上) 及《清郎世宁皇后亲蚕图》(下)在《延禧攻略》中，富察皇后是由秦岚饰演，从画像上的对比来看，眼神面容都极为谦和，只可说秦岚比较美，五官也更较精致。
《乾隆及后妃图卷》中及影视中的富察氏而乾隆的第二任皇后是那拉氏，也就是《还珠格格》中的皇后。在《延禧攻略》中由佘诗曼饰演，是剧中的一大反派。在历史上，乾隆因为太爱富察氏，即使她死了，仍对她念念不忘，也对那拉氏不冷不热。最终，那拉氏与乾隆决裂。而决裂的说法有很多，有说是因为乾隆喜欢一位歌女，惹她不高兴，也有说是因为乾隆不能忘记富察氏。那拉氏是乾隆唯一死后没有谥号的皇后，也没有画像流传下来。
影视中的娴妃由佘诗曼饰演 (《延禧攻略》剧照)
至于《延禧攻略》中的女主角魏璎珞，由吴谨言饰演，角色原型就是大家熟悉的《还珠格格》里的令妃。令妃是乾隆的第三位皇后，不过是令妃死后追封，令妃生前最高位置只是皇贵妃。从画像来对比，神情也相似，也有气场，只是吴谨言感觉上较嫩。
《乾隆及后妃图卷》中及影视中的令妃至于其他的妃嫔，例如《延禧攻略》中的纯妃及嘉妃，这两个都是历史上存在的人物，其中纯妃最后做到了皇贵妃，而嘉妃最后也升到了贵妃，是五阿哥永琪的生母。但是这两位都是英年早逝，四十多岁就去世了。
《乾隆及后妃图卷》中与影视中的纯妃
《乾隆及后妃图卷》中与影视中的嘉妃 相关参考
清宫剧《延禧攻略》，故事发生在乾隆年间，主要讲述宫女魏璎珞，凭借勇气、头脑和胸襟，逐渐成为后宫之主的故事。这套剧自月中在网上开播，就受到广泛关注。而这套剧也将会在下星期，于黄金时段在免费电视频道播映。
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延禧攻略中的娴妃是在第几集死掉的？《延禧攻略》中娴妃（即继后）并没有死，而是被打入了冷宫，发生在第七十集。当时的场景是：继后告诉皇帝，自从父亲去世后，她就拉拢了大部分的官员，只要皇帝去世，她就能做第二