乾隆帝喜欢在书画名迹上题诗钤印 被指“点赞狂魔”
Posted 题跋
篇首语：少年安得长少年，海波尚变为桑田。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了乾隆帝喜欢在书画名迹上题诗钤印 被指“点赞狂魔”相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
本文目录
乾隆帝喜欢在书画名迹上题诗钤印 被指“点赞狂魔”
只要不带偏见、不追风，能静下心来细细评读一下乾隆帝的题画诗，你会感觉到他那渊博的学识、深谙书画的修养以及他那洒脱无拘的胸襟。如题王祥的《花鸟图》，诗云：“五五三三朵，潇潇落落姿;翩然来翠雀，小住得横枝。岂羡雕笼好，那知暖窖宜;以幽闲适性，画者具深思。”语言朴实无华，然却妙趣横生，读来轻松，回味无穷。这诗情，哪里像是一个皇帝，简直就是一个田园诗人。
近期，也不知是什么触动了某些人的神经，网络上频出诸如《“毁画不倦”的乾隆》、《落到乾隆手上，是赵孟的悲哀》等文字，把乾隆帝喜欢在历代书画名迹上加以题跋、题诗和钤印比作“点赞狂魔”大加鞭笞，似乎要对那位死了几百年的乾隆来一个重新审判。
在此，我无意要为乾隆帝予以辩护。但，细看那些讨伐乾隆的文辞，就其文风乃至遣词来看，实在是没有资格来评说乾隆。尽管乾隆帝在部分古代书画名迹上的题跋、题诗、钤印过多，有碍作品的审美。
其实，对乾隆这一行为，我们不是不可以讨论或是批评，但讨论和批评必须以历史的观点来分析和看待。务实的学术研究者，对待历史上任何人任何事，都要客观、公正、历史地看待。其道理很简单，就像我们今天评价乾隆帝的功过，其是非标准不可能一字不改地延续乾隆朝的所有“官方”史料文字;当然，也不可以简单地以今天的是非标准去裁定乾隆帝。那么，对待乾隆喜欢收藏历代名家书画作品并因编纂《石渠宝笈》而乐此不疲地题跋、题诗和钤印的行为也应如此，不能简单而又武断地以“毁画不倦”来加以定性。
从现有文献和实物资料来看，在画面上题诗始于宋徽宗赵佶，宋徽宗是一位诗书画三绝的艺术家，他不仅工丹青，更是以其独具风格的瘦金体书法彪炳百代。如此，他的诗书画汇集于画作上，从而构成了诗、书、画融为一体的崭新的艺术图式，极富东方文化独特的审美韵味。自此，画面题诗的风气便盛行起来，而且这一风雅一直延续到今天。但是，从严谨的角度而言，书画作品上的题诗、钤印，理应以“不侵画位”、“不伤画局”为前提。
不过，话又说回来，何为“不侵画位”、“不伤画局”呢？中国传统绘画不同于西洋绘画，满纸都是有笔触、有色彩的绘画元素，不为题款、题诗和钤印留位置。中国传统绘画则不同，尤其是传统文人画，不仅在创作伊始就要考虑题款、钤印的位置，还要强调留白。以本人多年对绘画的研究及创作实践，绘画的“留白”具有很大的随意性，甚至是不确定性。具体而言，“留白”既是“知白守黑”的需求，也是方便自己日后有感而发时再次题跋（这类案例很多），也有是考虑他人或后人收藏时的题跋和钤印。因此，传统绘画的空白处，哪儿能题跋哪儿不能题跋，哪儿能多题哪儿不能多题，都没有固定模式的禁区和非禁区。即便是钱谦益所说的“余观古人书画，不轻加题识。题识芜烦，如好肌肤多生疥疠，非书画之福也（《绛云楼题跋》）”，也只是一家之言，并非是任何人都必须遵守的清规戒律。
乾隆作为一国之君，政务之余雅好诗文本无可厚非。乐于在历代书画作品上题诗、钤印，也不是他个人的首创。在他很多题诗、钤印的书画上早已有历代文人和书画家题诗、题跋、钤印在先，为何乾隆帝就不能了呢？臣子蔡京能在皇帝赵佶的画上题诗，乾隆皇帝在历代“臣民”的书画上题诗、钤印，难道就是大逆不道？
记得2004年《古典文学知识》第4期刊发了陆钦先生写的一篇文章，题目是《诗情画意多神韵――评乾隆帝题画诗的美学观》，从诗学和美学的层面解读了乾隆帝题画诗，客观、公正地评价和肯定了作为一代皇帝的诗学造诣和审美高度，这是非常难能可贵的。
其实，只要不带偏见、不追风，能静下心来细细评读一下乾隆帝的题画诗，你会感觉到他那渊博的学识、深谙书画的修养以及他那洒脱无拘的胸襟。如题王祥的《花鸟图》，诗云：“五五三三朵，潇潇落落姿;翩然来翠雀，小住得横枝。岂羡雕笼好，那知暖窖宜;以幽闲适性，画者具深思。”语言朴实无华，然却妙趣横生，读来轻松，回味无穷。这诗情，哪里像是一个皇帝，简直就是一个田园诗人。
至于乾隆帝的书法，也是学有渊源，法度严谨。他虽贵为帝王，但他的书法却端正庄严，丝毫没有骄横跋扈的霸气，而是有着非常亲和的亲民之相。单凭这一点，就值得我们今天很多装神弄鬼的“书法大师”深刻反省和学习的。
乾隆帝一生挚爱的女子
提到乾隆皇帝，大家想到最多的词汇一定是风流二字。在我们所接触的电视剧或电影中，乾隆皇帝无 疑是古代君王中最红的一位，他的风流情史为如今的影视剧提供了不少素材。
诚然，乾隆皇帝武艺非凡，兼长诗文，又擅书画，本身就才华横溢，加之又是性情中人，而且高坐金銮宝殿之上，也就免不了宠妃如云。那么，乾隆如此一个风流的帝王，难道他一生都在游戏人生吗?此言差矣，在乾隆皇帝的心底，一直埋藏着一个最爱的女人，究竟这女子是谁?是众所周知的香妃吗?还是贤良淑德的令妃?
其实早在这些妃子出现之前，乾隆的心中就已装下他认为世界最完美的女子——孝贤纯皇后。孝贤纯皇后，即富察氏。 因其死后谥号为“孝贤皇后”，乾隆死后谥号为“高宗纯皇帝”，皇后必加其夫谥号，我们后人也就称她为“孝贤纯皇后”了。
富察氏出身满洲镶黄旗，其父是察哈 尔总管李荣保。富察氏血统纯正，出身高贵，从小接受正统教育，娴于礼法，是个标准的名门淑女。而且生性端庄文静，在其十六岁时，被雍正发现有“母仪天下”的潜力，遂指婚给时为四皇子的弘历，也就是后来的乾隆。换言之，孝贤纯皇后，乃是乾隆的结发夫妻，是他生命中第一个女人，也是他第一个册封的皇后。
何以见得乾隆帝最爱孝贤纯皇后，我们可以看看看以下六件事：第一，孝贤纯皇后的孝和贤令乾隆珍爱。孝贤纯皇后虽然出身名门，却全然没有娇纵之气。她不追求骄奢的生活，反而异常朴素。在宫中只以通草绒花为饰，并不希罕珠宝翠玉。而且孝贤纯皇后善解人意，为乾隆皇帝做了一个用鹿尾毛缘边儿的燧囊，意在提醒皇帝不忘满洲本色，不忘打江山的不易。
皇帝十分珍爱皇后亲手缝制的燧囊，一直带在身上。孝贤纯皇后治理后宫也无不称颂。皇后办事有条不紊，待下宽慈，宫中全都称道皇后美德。她不与后宫嫔妃争风吃醋，反而替皇上分忧，这样的贤妻，皇上怎能不爱?
最令皇帝满意的是，皇后非常孝敬崇庆皇太后。皇帝日理万机，皇后却总能代皇帝尽到孝养之心。婆媳关系融洽，胜似一对亲母女。如此一个孝贤并重的妻子，皇上怎能不视如珍宝?第二，孝贤纯皇后的两个儿子被乾隆私立太子。1730年，孝贤皇后经历了丧女的痛楚，为乾隆生下皇二子永琏。永琏为孝贤皇后富察氏所生，属于嫡子，而且天资聪慧，气宇不凡，乾隆甚是喜爱。于是乾隆把永琏密定为皇太子。
没想到两年之后，永琏就因“偶感风寒”而一病不起，于1738年夭亡，年仅9岁。乾隆伤心欲绝，把密定谕旨公布于众，永琏的薨逝，一 切典礼都按照皇太子的礼仪操办。1746年，已经35岁的富察氏又为乾隆生下了皇七子永琮，乾隆甚是开心，密定太子。可惜的是，永琮未满两岁，又因天花于 1747年身亡。如若不爱孝贤纯皇后，皇帝怎能两次密定太子?
相关参考
提到乾隆皇帝，大家想到最多的词汇一定是风流二字。在我们所接触的电视剧或电影中，乾隆皇帝无疑是古代君王中最红的一位，他的风流情史为如今的影视剧提供了不少素材。诚然，乾隆皇帝武艺非凡，兼长诗文，又擅书画，
提到乾隆皇帝，大家想到最多的词汇一定是风流二字。在我们所接触的电视剧或电影中，乾隆皇帝无疑是古代君王中最红的一位，他的风流情史为如今的影视剧提供了不少素材。诚然，乾隆皇帝武艺非凡，兼长诗文，又擅书画，
纪晓岚是清朝乾隆年间有名的才子，他学宗汉儒，博览群书，任官50年，才华横溢，诙谐滑稽，机敏多变。病逝后，嘉靖皇帝曾亲自为其御赐碑文“敏而好学可为文，授之以政无不达”，此后，乡里均称呼其为文达公。纪晓岚
清王朝是以「”马上取天下”的王朝，经历了努尔哈赤、皇太极、顺治、康熙、雍正五代皇帝的苦心经营，到清乾隆时期，国势强盛，疆域辽阔，称为「”康乾盛世”。乾隆帝为教育自己的子孙居安思危和「”宣威制胜之盛，昭
嘉庆帝，生母魏佳氏，父亲是内务府管领，汉军旗人。乾隆十八年(1753年)，魏佳氏被选入后宫，封为贵人，魏佳氏长得非常漂亮，有沉鱼落雁之美，而且精通琴棋书画，乾隆很是喜欢。魏佳氏先后为乾隆生育了四子二女
季我努学社整理出版中国近代史料，传播历史知识胡中藻（？—1775年），号坚磨生，江西新建人，乾隆六年（1741年）进士，官至翰林学士，督湖南学政。由于其著作《坚磨生诗钞》中被指有暗辱清廷及乾隆帝，因而
看《还珠格格》里面皇帝对令妃宠爱异常，也许会让大家生出乾隆帝最宠爱的妃子是令妃的错觉。本文要说的是，乾隆帝挚爱的女人不是哪位妃嫔，而是自己的原配妻子——孝贤纯皇后富察氏。 乾隆对孝贤纯皇后的喜爱
纯惠皇贵妃苏氏，是乾隆帝后宫女子。早在乾隆还是个皇子的时候，就被雍正皇帝赐给乾隆，是潜邸旧人。看苏氏的履历历史，很难看出她是否受宠。毕竟她虽然登上了后宫一人之下万人之上的皇贵妃之位，但是其晋位过程去极
清朝的乾隆皇帝是个爱装逼的人，为了显示自己有文化，就不停地在各类古书画上题词、盖御宝，结果破坏了书画的美感，更是让这些古物被糟蹋破坏。不信请看：《富春山居图·子明卷》，属于明末文人临摹的高仿品，由于这
清康熙中期至乾隆末年，活跃在扬州区域的一批画风邻近的书画家被称为“扬州八怪”，公认的有：金农、郑板桥、黄慎、李W、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。郑板桥（1693--1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人