纪晓岚讲的鬼故事

Posted 2023-01-04 妻子

篇首语：我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了纪晓岚讲的鬼故事相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

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纪晓岚讲的鬼故事

纪晓岚阅历广博，性情诙谐，博学多才已经是众人所熟知的了。他所著的笔记体小说《阅微草堂笔记》在当时享有盛名。书中记载了很多鬼怪的故事，但也大多是开化教导、托物言志的主题，很有些值得一读：
《滦阳消夏录》中有这样一则：有一个老学究半夜喝酒回家，竟然遇上了刚刚过世的老朋友。因为两个人原先非常熟悉，所以并不太害怕，就闲聊起来。过世的这人说人们晚上睡着以后心神都安静下来，这时候所读过的书的每一个字都会发出光芒，只是平常人看不见。像孔子、屈原这类的大文豪，胸中的文字所散发的光芒直冲霄汉，可以和星月争辉；次一点的，光芒有几丈高，再次的有几尺高的，最次也有像灯烛那样的光亮。老学究听了很好奇，就问这人说："我读了几十年的书了，不知道有多高的光芒呢？"过世的这人笑笑说："有一次我正好半夜路过你家，见你正在熟睡，胸中有大部头的讲章一部，墨卷五六百篇，经文七八十篇，策略三四十篇，可不知道为什么字字化为黑烟，笼罩在屋顶上。在浓云密雾中，我实在没看见什么光芒！"
沧州城南有一个无赖叫吕四，这人打家劫舍、奸淫妇女无恶不作。有一天他带了几个小混混在河边溜达，突然天空乌云密布，顷刻间就看不清东西了，眼看就要落雨的样子。这时吕四看到有一个女子急急忙忙地跑到一个破庙里躲雨，于是心生歹念。他们偷偷摸摸地钻进庙里，猛地把那女子扑倒在地，有人捂住嘴巴，有人开始扒衣服，等扒光了衣服的时候忽然亮起了一道闪电，在余光之下吕四不禁大吃一惊：原来这妇女竟然是他的妻子！吕妻一边哭一边号叫："你想奸淫别人的妻子，却被别人奸淫了你的妻子，真是天理报应啊！"
吕四赶紧给妻子找她的衣服，谁知衣服已经被大风吹走了。无奈他只好背着赤身裸体的妻子趁天色昏黑偷偷往家跑。没想到，刚一进村，天色忽然一下子晴了，四周明明亮亮的！一见他们夫妻俩的样子，顿时满村哗笑。人们都围过来问怎么回事，吕四无言以对，丢下妻子跑到河边跳水自尽了。
沧州孝廉刘士玉的书屋被一个狐仙占据，当他去读书的时候，狐仙就和他说话，如果他不理会，狐仙就用小石头掷他。知州董思任听说后自告奋勇去驱鬼。董思任是个好官，爱惜百姓又不贪钱财。他到了书斋以后，对狐仙讲了一大堆关于仁义、情理的道理。狐仙开始不答应，后来慢慢地说："知州大人，你不要说了。因为你是个好官，所以我没有捉弄你，但是你心里应该明白，我也明白，你爱民其实是心里想要好名声；不贪财是害怕败露呀！所以我不会听你的。"知州弄了个没趣，悻悻地走了。这时候刘士玉的一个相貌丑陋、衣着简朴的女佣人看不过眼，就过来喝斥他，狐仙低声小气地说："你虽然其貌不扬但却是孝敬老人、忠于主家又勤恳能干的人。既然你开口了，那我走了！"说完化作一道白光腾空而去。
相传有私塾老师，夏夜的一天月光明亮，就领着门人们到孔庙的边上边纳凉边讲。这位先生讲的是诗三百，声音朗朗，像钟鼓一样，讲完就让学生们读，读完了又讲。讲着讲着猛一抬头看见孔庙门口的古柏下，隐隐约约地像是有人，心里知道一定是神鬼。想到在孔庙面前应该没有什么恶鬼，就大着胆子问它的姓名，回答说"我是颜回"。老师大喜，再问为什么出来相见呢?颜回回答说："是为了老先生的讲学呀！"先生更是高兴，说："谢谢圣人的器重。"颜回说："先生搞错了！我老师在里面告诉我说，去看看外面是谁，讲得漏落颠倒，好像醉汉说胡话一样。还在这里吵了这么半天，快去把他们赶走！"
束城有一个姓李的商贩，往来于附近各县之间贩卖枣子。后来偷偷地拐带了旅店老板的妻子回来。等到家里一看，他自己的妻子早已经和别人私奔了。这人惊诧之余又很庆幸
说："幸亏带了个老婆回来，要不然岂不成了光棍了！"后来一问，他妻子出逃的日期，居然正是他拐带着那人往回跑的日子。
过了一段时间，这个少妇跟他过厌了平平常常的生活，又偷偷地和一个风流少年私奔了。正当这商贩茫然若失的时候，旅店老板也追查到束城，要告他拐带人口。当时少妇早不在了，李某就以他没有证据为由，坚决不肯承认。两人吵闹的时候，有个老者出来调停，告诉他们说有一处的菩萨非常地灵验，不妨请神明来判断谁对谁错。两人听了以后，就去到神前对质。等到了菩萨的神像前面，突然从天上飘下来一页纸，上面写着："分明依样画葫芦"几个字。旅店老板见了，默不作声地走了。在两县交界的地方有知道这事的，解释说："神灵有知，其实那个少妇开始也是受这旅店老板诱惑私奔到他那里的呀。"
有个满姓的老太太是纪晓岚弟弟的乳母，她讲过一个故事。她有一个女儿，叫荔姐，嫁给了附近村子的一户人家。有一天满老太太生病了，荔姐听说以后来不及等丈夫回来一块探望，自己就急匆匆地赶过来。当时是个晚上，月缺微明，走着走着看到后面有个人正在追自己，心想一定是不怀好意，而当时正走到旷野无人的地方，想了想就蹲在了路边的一个古墓下，用披肩系在脖子上，披头散发，吐着舌头瞪着眼睛。等那人靠近了，就向他招手示意让他过来坐。那人靠近一看，顿时吓得扑倒在地。荔姐趁机一路狂奔，跑到了娘家。家里人一看她的样子都吓了一大跳，后来知道情况后不禁笑骂她。
纪晓岚

纪晓岚讽对石先生纪晓岚讽对石先生的故事

纪晓岚讽对石先生，对于纪晓岚这个人，大家都非常熟悉，他是清朝非常著名的才子，关于他的电视剧也是非常之多，还有就是关于纪晓岚的故事更是非常之多，也流传的非常之广，而在本篇文章中小编就来和大家具体说说纪晓岚讽对石先生的故事。

　故事介绍：

清代文学家纪晓岚自幼聪颖好学，兴趣甚广。他的私塾老师石先生是个非常古板的老学究，晓岚对他很反感。一天晓岚去喂养家雀，将砖墙挖一深洞，喂饱家雀后便将它送回洞内，堵上砖头，以防飞走。后来，被石先生发现，便把家雀摔死，仍旧送回洞内堵好，并在墙上戏书一联：

细羽家禽砖后死;

当晓岚再去喂家雀时，发现它已经死了。心里正在疑惑，忽见墙上有一对联，他断定这是石先生所为，于是续写了下联：

粗毛野兽石先生。

网络配图

石先生见了大为恼火，觉得晓岚不该辱骂老师，于是手势教鞭责问晓岚。只见晓岚从容不迫地解释说,我是按着先生的上联套写的。有\'细\'必有\'粗\'，有\'羽\'必有\'毛\'，有\'家\'必有\'野\'，有\'禽\'必有\'兽\'，有\'砖\'必有\'石\',有\'后\'必有\'先\'，有\'死\'必有\'生\'。所以，我便写了粗毛野兽石先生，如不应这样写，请先生改写一下吧。"

石先生捻着胡子想了半天，也没有想出满意的下联，最后无可奈何地叹了口气，扔下教鞭，拂袖而去。

对联的特点：

作为文学的样式之一，对联与诗文词赋等固然有共性，但其个性也是很明显的。对联的特点概括起来有二：一是字句灵活，二是对仗严格。

先说字句灵活。律诗每首8句，五言的40字，七言的56字;绝句每首4句，五言的20字，七言的28字。词按词牌填写，各有规定字句数，如《浣溪沙》上下阕各3句，共42字，《满江红》上下阕各11句，共93字。对联则不然，字数句数完全根据内容要求，可多可少，最短的联，《挽九·一八死难者》：

死

“生”(注：此“生”字倒写)

只有2字。《庐山含鄱口石坊》联

湖光

山色

共4字。人名巧对：

孙行者

胡适之

共6字。各都表达了一个完整的意思。至于上下联各4字者，比比皆是，无须列举。长联更无字数句数限制，梁章鉅认为40字为长联，而孙髯的《大观楼》联共l80字，钟云舫《四川江津城楼》联长达l612字。正由于不受字数限制，作者可以绘景抒情，叙事写意，纵笔议论，挥洒自如。联语句式可以长短错杂，有似宋词。有时为对仗需要还可用错位方式，如无情对：

网络配图

五风十雨梅黄节

二水三山李白诗

“梅黄”应作“黄梅”，为使“梅”与“李.对，“黄”与“白”对，错位为“梅黄”。程砚秋由上海到北京演出，有人赠以联：

艳色天下重

秋声海上来

联首嵌砚秋原名，下联为使“上海”与“天下”对，故错位为“海上”，有时为强调某一成分而倒装，如格言联：

书有未曾经我读

事无不可对人言

原是“有未曾经我读之书”“无不可对人言之事”，意思平淡，现在把“有”的宾语“书”，“无”的宾语“事”提到主语位置上，读起来就增加了警策性。

然而对联最主要的特点是对仗.它的要求是严格的。所谓对仗，就是要两两相对、成排而出，如同古代的仪仗一样。要求上下联词类相同、句法结构一致，而且还要求平仄协调，这与律诗颔、颈两联的对仗要求是相同的。

清人李渔有《笠翁对韵》，内容涉及到对仗的各个方面的要求。我们试以“一东”开头一节来分析：

一、二两句“天对地，雨对风”，是要求上下联相应位置上的词词性相同，也即名词对名词、动词对动词等等。汉语中名词最多，于是古人又将名词分为若干小类，如天文、时令、地理、宮室、服饰、饮食、文具、文学、器物、植物、动物、人伦、人事、形体等;严格的对仗当然要像《笠翁对韵》所举的那样让同一小类内的名词相对。但这确实很难，如杭州西湖岳庙内有一副名联：

青山有幸埋忠骨

白铁无辜铸佞臣

其中“山”对“铁”、“骨”对“臣”，都是不属同一小类的名词，实际上只要词性相同就可以了。

接着六句“大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾濛濛。日下对天中。”这是说上下联的结构应该相应.也就是偏正结构对偏正结构、主谓结构对主谓结构等等。

最后八句“风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅;三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。”这里有三层含义：

第一，节奏要相同，句式要相应。“风高”两句都是“二三”节奏.“牛女”两句则同为“四三”节奏。“十月”与“三冬”联虽较长，但也是由“二二、四三”节奏构成的。

第二，平仄要协调。古人将字的声调分为平、上、去、入四声，上去入三声因为“不平”，所以通称为仄声。对联上下联的平仄声一定要相对，这样读起来才和谐悦耳。平仄相对的方法，与律诗相同。以五言为例，一种是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，另一种为“平平平仄仄，仄仄仄平平”。“风高”两句的格律就属后一式。七言的格式也有两种，在五言的基础上于每联句首加两字，逢平加仄，逢仄加平;所加两字的平仄声相同。

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对联的句型长短自如，平仄协调。总的原则是寓变化于整齐之中.即每联内平平仄仄必须相间，两联间同一位置上的字平仄必须相对。五、七言对联由于与律诗诗句相同，因此格律要求也比较严格。尽管如此.也仍有可以变通的地方。一般来说(以七言为例)，节奏点(即第二、四、六字)的平仄声是固定的，不允许改变。但第一、三、五字则有时候是可以变动的。如“牛女”两句的声律为“平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”;上联第一字“牛”该用仄声而用了平声，第三字“二”则应用平声而现在用了仄声，这都是允许的。

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