唐朝君主画像，唐朝历代皇帝画像

Posted 2023-01-03 人物

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唐朝君主画像，唐朝历代皇帝画像

唐朝的人物画像有什么特点

唐代是人物画非常繁盛的时代。唐代中期，先后产生了两位重要的人物画家，从一定意义上，他们的作品标志着人物画的转变，因而在绘画史上占有特殊地位。这就是擅长描绘宫廷女性的张萱和周。唐张萱《虢国夫人游春图》一个时期里美术发展的趋向或转变，可以从当时社会意识、文化崇尚乃至经济关系中找出最终的根源。唐王朝经过近百年的发展，政权已经稳定，经济富足，贵族中间的享乐主义不断加强。于是，初唐时像阎立本那样以人物画表彰功臣，以绘画为"存乎借鉴"的政治性创作，已不显得多么需要。神圣庄严的释梵天女竟以豪门中姬妾为模特。这表明宗教美术中现实成分的不断增强，以至于将从中分离出来而发展为世俗美术。张萱和周就是在这样的社会背景和绘画发展趋势下登上人物画画坛的。张萱《捣练图》张萱是开元年间的画官，擅长画贵族妇女、婴儿、鞍马。宋代《宣和画谱》记载他的作品就有47件。但作品的真迹并没有流传下来，今天所能见到的是宋徽宗赵佶的摹本《虢国夫人游春图》和《捣练图》。《虢国夫人游春图》是描绘天宝年间杨贵妃的妹妹虢国夫人和秦国夫人带随从出游的场面。画中八个骑马女性，布局疏密有致，背景不落墨痕，以人物闲适欢愉的意态和华丽的服饰烘托"春"的感觉。《捣练图》则描绘妇女捣练、络线和缝制等劳动的情景。全画分三组，人物或坐或立，相互顾盼呼应，特别是通过动作细节，传达劳动过程中的生活情趣。周《调琴啜茗图》（局部）周，长安人，主要活动于代宗和德宗时期(763-804)。周出身于贵族，绘画曾受张萱影响。他的肖像画颇能传神。有一次，他和另一位画家韩于同时为郭子仪的女婿赵纵画像，两人画完后，众人连连赞赏，分不出高下。郭子仪的女儿看了，说韩干的画"空得赵郎状貌"，而周则"兼移其神气，得赵郎性情笑言之状"。可见，周P是善于抓取对象神态特征的。周的作品"衣裳劲简"，"彩色柔丽"，女性形象"以丰厚为体"。《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《调琴啜茗图》都是他的代表性作品。《簪花仕女图》取材宫廷女性生活，后宫嫔妃装饰华丽奢艳，体态丰腴，正从容悠缓地在庭园散步。背景极其简括，画面的意境、情调主要是通过对人物形象和神态的刻划表现出来的

参考资料： ://zhidao.baidu/question/55381746.?si=1

谁曾为为盛世帝王画像过？

唐代的绘画在隋的基础上有了全面的发展，人物鞍马画取得了非凡的成就，青绿山水与水墨山水先后成熟，花鸟、走兽也作为独立画科引起人们注意，可谓异彩纷呈。初唐时的人物画发展最大，山水画则沿袭隋代的细密作风，花鸟画已经出现个别名家，宗教绘画的世俗化倾向逐渐明显。展子虔的《游春图》尽管悦人眼目，但山水画在中国古代文明鼎盛时期唐代（618—907年）并未成为主流。帝王们一如既往，将绘画作为维护其政治统治和文化权威的工具，宫廷画家仍将他们的主要精力用于肖像画、历史和宗教主题的人物画方面。

贵族出生的阎立本（？～673年）可称此中翘楚，不仅是绘制人物故事的圣手，而且是成就卓越的建筑师和工艺师，曾做过掌管皇家营造事务的“将作大匠”。阎立本身为“画师之王”，仍痛感画工地位的卑贱，曾告诫自己的后代：“吾少读书，文辞不减侪辈，今以画见名，与厮役等，若曹慎毋习。”根据唐太宗李世民的旨意，阎立本完成了《历代帝王图》、《秦府十八学士图》、《凌烟阁功臣二十四人图》、《步辇图》、《职贡图》等重要作品，其中《历代帝王图》和《步辇图》留存至今。《历代帝王图》描绘了两汉至隋朝十三位皇帝的形象，其中既有汉光武帝刘秀（公元25—57年在位）、魏文帝曹丕（220—226年在位）、吴王孙权（222—252年在位）、晋武帝司马炎（265—290年在位）等“开国明君”；也有陈后主（583—587年在位）、隋炀帝（605—616年在位）等“亡国之君”。“开国明君”们威武英明、仪态万方；“亡国之君”们则显得萎靡不振。唐朝统治者希望以史为鉴，这种命题创作突出的完全是绘画的政治功能。阎立本的宫廷画师身份及其绘画能力使他胜任唐太宗交代的这项使命。对帝王的描绘，遵守了汉代以来形成的程式，与顾恺之《洛神赋图》中的帝王形象和敦煌唐代壁画中的帝王供养像一脉相承。阎立本的另一传世作品《步辇图》记录了唐贞观十四年（640年）吐蕃王派使者赴长安请婚的盛况。《资治通鉴》载：“吐蕃赞普遣其相禄东赞献金五千两及珍玩数百以请婚，上（唐朝皇帝）许以文成公主妻之。”由于该画描绘的是较感性的现实场面，有生动的素材可资利用，从而克服了《历代帝王图》的概念化形式，表现出更多的艺术性。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗（627—649年在位），左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。唐太宗形象是全图的重心所在。被众宫女簇拥、乘步辇接见吐蕃使者的唐太宗李世民，面目俊朗，目光深邃，神情庄重，既保持着帝王的威仪，又显得泰然自若，顾盼之间充分展现一代明君的至尊风度。九名宫女或张伞、或扶辇、或执扇，各具姿态，以其娇弱、明媚，以及或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，为这幅政治历史场面增添了美丽色彩。而应召的吐蕃使者一行人，也以其恭立的姿态显示出十足的敬畏和庄重。全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗，重点突出，节奏鲜明。设色浓重纯净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。这幅画将具有装饰美感的平面构图与具体对象的写实处理结合得十分完美，主要人物形象鲜明，唐太宗带有帝王的雍容，禄东赞带有异域使者的特征，陪同的礼官、通译，举止姿态亦保持与其身份相应的分寸，显示出画家在肖像描写方面的功力。众宫女略微紊乱的阵容和使者、礼官恭立的队列平衡了构图，使场面具有一种仪式感，同时使并不处在画面中央的帝王的形象得到一种烘托和陪衬。《步辇图》见诸宋徽宗主持撰修的《宣和画谱》和宋代杰出书画家米芾（1050—1107年）《画史》等著录，为历代宫廷和收藏家所珍爱，可代表初唐绘画的最高水平。现藏北京故宫博物院的《步辇图》是宋人的摹本。阎立本延续了顾恺之、展子虔富丽的画风，但在用笔上，阎立本并不过于强调线条本身的飘逸、秀丽及装饰感，他画出的线条更稳健，浑朴、简练并富于表现力，更切合对象的形体，鉴赏家形容为“铁线描”。用色方面，善于在绢本上施朱砂、石绿等矿物颜料，以强调工整、典雅的皇家绘画风范。此图一说为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原作之真。 “琦罗人物”与“鞍马人物” 唐代中国人的审美趣味与现代人有很大差异，无论男女均以“富态”——即养尊处优形成的肥胖——为美，留传至今的唐代绘画和雕塑为此提供了依据。盛唐时期流行的“琦罗人物”可谓最具时代特点的绘画样式。“琦罗人物”的造型特征是：肥胖的体态、丰腴的面颊、曲眉细目，配合其松弛、惬意的姿态神情。历史学家相信，“琦罗人物”样式的美术品既是唐朝皇室、贵族生活的写照，也反映了那个时代普遍的风尚。摹张萱虢国夫人游春图“琦罗人物”绘画以张萱（生卒年不详，主要艺术活动集中在713—755年）与周日方（生卒年不详，关于他早期活动的记载在766—779年，后期活动约在785—804年）的作品最为典型。唐玄宗时期（712—755年），张萱做过“史馆画直”，以善画人物著名，文献记载他对亭台、林木、花鸟皆穷其貌，尤其醉心描绘贵族妇女闲散奢靡的生活，题材包括游春、赏雪、整妆、藏迷、鼓琴。周日方亦出生于官宦家庭，是一个“贵族子弟”，《宣和画谱》说他“多见贵而美者”，善画“贵游人物”，描绘对象多作“浓丽丰肥之态”。张萱与周日方的作品显然是历代皇室的爱物，以酷爱绘画著称的宋徽宗多方搜集他们的画作，所藏周日方的作品就有七十余幅；张萱的代表作《虢国夫人游春图》和《捣练图》，也因有宋徽宗的摹本才得以留存至今。《虢国夫人游春图》是一幅华丽的图卷，在当时“唐尚新题”风气的影响下，画家张萱采取现实题材，与诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映。画面描绘唐玄宗时期显赫的王妃虢国夫人出游的情形：行进中的队列，人马疏密有度，虢国夫人等贵妇衣着华美，在随从、侍女陪伴下，各骑骏马，循路春游。画面上有九人，良骥八乘，其中一贵妇怀中抱着一名女童，为高贵的场面增添生动的气息。作品注重刻画人物内心，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失秀雅，精工而不流于板滞。唐人爱马，从帝王到贵妃官员莫不例外，画家喜以画马显露技艺，建立名声，画中虢国夫人等贵妇所乘红色骏马，古称“骅骝”，亦如它们的主人那样风姿绰约，卓尔不凡。比之皇室贵妇，《捣练图》描绘了一个平民化的场面，但画中妇女仍带着盛唐时代特有的“富态”相，所以也属“琦罗人物”之列。此图分组描绘宫中妇女加工白练（白色的丝织物）的劳动场面，画中人的工序依次为捣练、织修和熨平。所绘十二人，或长或幼，或立或坐，神情姿态各异。捣练者执杵挽袖、织修者细心理线、拉练者仰身用力，以及煽火幼女之畏热，观熨女童之好奇，无不刻画得惟惟妙肖，足见画家观察之细腻，描写之生动。图卷前隔水细花黄绫上有金章宗贵签“天水摹张萱捣练图”八字，全卷中分，押金章宗“明昌七玺”。张萱用仕女画的形式表现劳动场面，画中人物衣着得体，举止高贵，打破了汉、唐同类题材作品惯用的谐谑意味的表现形式，将世俗生活场面提升到崇高境界。周日方是一位全面的画家。《历代名画记》、《宣和画谱》等文献记载他善画“琦罗人物”，而且是一位“写真名手”，即著名的肖像画家，他还在佛教绘画上卓有建树，他绘制的《水月观音自在菩萨》受到赞扬。宋徽宗藏有大量周日方的作品，其中多数是仕女图，部分周日方的作品也因宋徽宗的珍视而得以留存。周日方的《挥扇仕女图》，意境与张萱的《捣练图》有某种相似，但前者忙碌的景象为无聊、空虚的情节所取代，通过十六个人物相互关联的活动，透露久居禁宫的宫女们的惆怅和寂寞。出自周日方之手的“琦罗人物”显得尤其奢侈、萎靡，造型也更“丰肥”，甚至遭到同朝后辈画家的批评——认为周的仕女画一味渲染奢靡富态，已伤及人物的俊拔。事实上，盛唐的浮华随着唐帝国国运由盛转衰而渐渐消褪，与其对应的绘画样式未隔多久就不再合时宜了。当然，这并不影响今天的人们乐于将此类绘画作为盛唐时代社会风尚及理想生活的整体样本来看待。宫廷绘画工整、富丽、雍容的趣味，同样渗透到诸如山水、花鸟以及佛教题材的绘画中。中国绘画自唐代起，习惯依所绘题材分为山水、人物、花鸟等门类，画家于某一门类中形成自己的专长。仅被收入《历代名画记》等著述专画花鸟禽兽的画家就有八十余人，出于对牛、马等驯化走兽的喜爱，“鞍马人物”在唐朝成为绘画的另一个重要专题。唐代画家曹霸（生卒年不详，713—741年间因绘画闻名）善画马，杜甫作《丹青引赠曹将军霸》诗，赞他将名驹“玉花骢”描绘得有如“九重真龙出”，其画马之功“一洗万古凡马空”。曹霸的学生韩斡（生卒年不详），京兆（今西安）人，活动于唐玄宗时代。少年时曾作酒肆佣工，得到著名诗人、画家王维（701—761年）的资助，改学绘画，十年修成。善画肖像、人物、鬼神，尤精于画马，杜甫称“赞韩斡画马，毫端有情”。韩斡有真迹《夜照白图》存世（现存于美国大都会艺术博物馆）。（“夜照白”、“玉花骢”均为唐玄宗坐骑，唐人盛行给爱驹起如此这般诗意的名字。）韩斡所画之马壮健神骏、结构准确，兼有唐朝人赞赏的美妇那种肥硕，具有宠物般的神气和光泽。他的另一幅作品《牧马图》，画一位武士驾白马缓行，右侧为一黑马，为贵族化的“鞍马人物”之典型图像，用笔纤细道劲，色墨渲染得宜。此画曾经南唐内府及宣和内府收藏，并有宋徽宗御题韩真迹四字。另一位唐代画家韩滉（723—787年）所绘的《五牛图》，在元代书画家和鉴赏家题跋中被称为“稀世珍品”。韩滉潜心于农政，政务之余研习绘画，“能图田家风俗、人物、水牛，曲尽其妙”。该图为纸本、长卷，所画五牛各自独立，除一丛荆棘之外别无景物描写。牛的姿势各异，或吃草，或翘首而驰，或纵踌而鸣，或回顾舐舌，或缓步跛行。没有人物出现，呈现的是农家爱物，所绘五牛尽显开朗、昂扬的气质，全图结构准确，透视关系合理，勾线用笔粗简得体而又富于变化，敷色轻淡而沉着，画面华美富丽，充溢着高尚的趣味。阎立本的帝王画、“琦罗人物”和“鞍马人物”，均流露出盛唐人特有的豪迈和自信。从《步辇图》中领略的雍容、稳健与庄严，从张萱、周日方、韩斡、韩滉等人的作品中看到的丰腴、华丽和生动，均被视为“盛唐气象”的某种流露。

唐朝凌烱阁里二十四位功臣画像

这二十四位功臣是：左武卫大将军长孙无忌、检校千牛卫大将军李孝恭、左仆射杜如晦、谏议大夫魏徵、右仆射房玄龄、尚书高士廉、尚书尉迟敬德、鹤城太守李靖、尚书令萧瑀、颇炉将军段志玄、尚书刘弘基、洛阳郡守屈突通、荆州长史殷开山、右武卫上将军柴绍、京兆尹长孙顺德、洛州长史张亮、扬州郡守侯君集、武威长史张公谨、虎贲将军程知节、尚书虞世南、左令刘政会、右令唐俭、上将军李勣和虎威将军秦琼。[1]

夏商周秦汉三国两晋南北朝隋唐五代辽金宋元明清开国之君画像

中国历史上各朝代开国之君的画像：

1、夏朝开国之君：夏启（生卒年不详）。根据《竹书纪年》，帝夏启王在位39年，约78岁驾崩。

2、商朝开国之君：商汤（生卒年为约公元前1670年—公元前1587年）。为商国君主17年，作《汤誓》后自号武王，建立商朝后又在位12年。

3、周朝开国之君：周武王姬发（生年不详，卒年为公元前1043年）。

约前1050年继位，号为武王。约前1046年，武王联合多个部族，进攻商纣行在朝歌，讨伐暴君纣王统治下的商朝，是为牧野之战。周王朝建立，定都镐京（今陕西西安西南）。武王克殷三年后（约前1043年），周武王驾崩。

4、秦朝开国之君：秦始皇嬴政（生卒年为公元前259年—公元前210年）。

前247年，13岁时即秦王位。自前230年至前221年，先后灭韩、赵、魏、楚、燕、齐六国。39岁时完成了统一中国大业，建立起一个中央集权的强大国家——秦朝，并奠定中国本土的疆域。

是中国历史上第一个使用“皇帝”称号的君主。地方上废除分封制，代以郡县制，同时书同文，车同轨，统一度量衡。对外北击匈奴，南征百越，修筑万里长城，修筑灵渠，沟通水系。前210年，秦始皇东巡途中驾崩于邢台沙丘。

5、汉朝开国之君：汉高祖刘邦（生卒年为公元前256年—公元前195年）。

在秦时任沛县泗水亭长，公元前209年聚众响应陈胜起义。公元前206年，秦王子婴向刘邦投降，秦朝灭亡。反秦领袖-西楚霸王项羽封刘邦为汉王，但双方很快展开长达4年的楚汉战争。公元前202年，刘邦统一天下，即皇帝位，定都长安，史称西汉。公元前195年，刘邦去世。

6、晋朝开国君主：晋武帝司马炎（生卒年为公元236年－公元290年）。

265年袭父爵晋王，数月后逼迫魏元帝曹奂禅让给自己，国号晋，建都洛阳。279年，司马炎命杜预、王濬等人分兵伐吴，于次年灭吴，统一中原。290年，司马炎病逝。

7、隋朝开国君主：隋文帝杨坚（生卒年为公元541年—公元604年）。

北周时，杨坚承袭父爵封为随国公。581年，杨坚受北周静帝禅让，为隋文帝。即位后，在政治、经济等制度方面进行了一系列的改革。589年，派晋王杨广南下平陈，统一南北。在位的二十四年间，锐意改革、政绩卓著。604年，杨坚在仁寿宫离奇去世，终年六十四岁。

7、唐朝开国君主：唐高祖李渊（生卒年为公元566年—公元635年）。

隋朝贵族出身，七岁袭封唐国公。617年隋朝土崩瓦解，李渊父子攻取长安。次年五月，隋炀帝被杀，李渊自立，建立唐朝。之后相继剪除各地农民起义军及地方割据势力，完成了统一大业。626年，玄武门之变后，李渊传位于李世民，自称太上皇。635年，李渊病逝。

8、宋朝开国之君：宋太祖赵匡胤（生卒年为公元927年—公元976年）。

在后周时为殿前都点检，掌管殿前禁军。在“陈桥兵变”中被拥立为帝，建立宋朝。依据“先南后北、先易后难”的策略，完成了全国大部的统一。赵匡胤先后两次“杯酒释兵权”，解决了自唐朝中叶以来藩镇割据的局面。976年，赵匡胤逝世，在位十六年。

9、元朝开国之君：元世祖孛儿只斤 · 忽必烈（生卒年为公元927年—公元976年）。

1253年，受京兆封地。同年，忽必烈受命远征灭大理国。1259年9月，蒙哥汗在合州前线病逝。1260年3月，忽必烈在部分诸王的推戴下，出兵击败阿里不哥，即蒙古大汗位。1271年，建国号为大元。1279年消灭了南宋，完成了全国统一。1294年，忽必烈病逝。

10、明朝开国之君：明太祖朱元璋（生卒年为公元1328年—公元1398年）。

25岁时参加郭子兴领导的红巾军起义反抗元朝。1356年，攻占集庆路(今江苏南京)。十多年间消灭了陈友谅和张士诚，统一长江流域。1367年命徐达、常遇春以“驱逐胡虏，恢复中华” 为口号，举兵北伐。

1368年初，朱元璋在应天府称帝，国号大明。结束了元朝在全国的统治，又平定西南、西北、东北等地，最终统一中国。1398年，朱元璋病逝。

11、清朝开国之君：清世祖爱新觉罗 · 福临（生卒年为公元1638年—公元1661年）。

福临六岁登基，由叔父摄政王和硕睿亲王多尔衮辅政。1644年，清军入关，入主中原。同年，迁都北京。1650年，多尔衮病死，福临才得以亲政。1661年，顺治帝驾崩，终年24岁。

唐朝凌云阁画像名单

长孙无忌

李孝恭杜如晦魏征房玄龄高士廉尉迟恭李靖萧瑀段志玄刘弘基屈突通殷开山柴绍长孙顺德张亮侯君集张公瑾程知节虞世南刘政会唐俭李勣秦琼唐朝贞观十七年（公元643年）二月二十八日（3月23日），唐太宗“为人君者，驱驾英材，推心待士”，为怀念当初一同打天下的诸多功臣，命阎立本在凌烟阁内描绘了二十四位功臣的画像，是为《二十四功臣图》，比例皆真人大小，画像均面北而立，太宗时常前往怀旧。阁中分为三层：最内一层所画为功勋最高的宰辅之臣；中间一层所画为功高王侯之臣；最外一层所画则为其他功臣。画像(7)唐朝(129)

清朝历代皇帝画像，清朝历代皇帝画像是谁画的

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宫廷画师，雍正帝的画像有很多是郎世宁画的

清朝历代皇帝画像是否真实

是真实的，但为了体现威严（王八）之气，都有艺术加工，比如圆脸神马的

清朝历代皇帝画像放在了何处啊是故宫博物馆吗

北京的历史博物馆

历代皇帝画像都是收在什么地方,得以保存到现代的呢

乾隆十四年（1749），高宗检阅库中积储，发现所藏画像多斑驳脱落，乃命工部将内府所藏的历代帝王后妃、圣贤名臣肖像重新装裱。其中帝后像用黄表朱里，臣工像则朱表青里，以此来区分尊卑不同。再命大学士会同领内务府王大臣等详定次序，竣工后进呈御览，仪礼极为庄重。高宗观看后饬令将这些图像改贮于南薰殿中，由内务府管理，每逢夏月负责检曝。事后高宗还亲制《南薰殿奉藏图像记》以志其事。古代帝王圣贤图像改贮此地后，南薰殿成为专门保存这批画像的宫殿。因此这批图像也被称作“南薰殿图像”。嘉庆二十年（1815），清仁宗下令将南薰殿图像收入《石渠宝笈三编》。受命编纂的胡敬又另编《南薰殿图像考》二卷，对这批画像的流传渊源、收存考订，对画中人物都进行了详细的考证记述。南薰殿图像历经宋、元、明三代累积而成，凡卷、册、轴一百余件，图像五百八十余帧。上古五帝伏羲、唐尧、夏禹、商汤和西周武王五像位居南薰殿图像之首，是南宋淳元年（1241）理宗至太学，作《道统十三赞》后，命当时著名画家马麟绘像。其时所绘共十三像，虽属臆想之作，但与史实大体相近，也是极为珍贵难得的，遗憾的是现今仅存有其中五幅。唐高祖、太宗以及后唐庄宗等画像也非唐人作品，而是出自明人手笔。

《金粉世家》金燕西家里怎么会有历代清朝皇帝的画像，他们还对着画像参拜？他们家姓金，难道？这是哪一集

《金粉世家》的故事是有原型的。原型是安徽老家寿县一户大户人家，这户人家的家长在军阀混战时期是个高官

明朝历代皇帝，明朝有多少个皇帝，明朝皇帝画像

明朝皇帝从明太祖朱元璋开始，直至明思宗朱由检共16位明朝皇帝

明太祖(洪武)、明惠帝(建文)、明成祖(永乐)、明仁宗(洪熙)、明宣宗(宣德)、明英宗(正统/天顺)、明代宗(景泰)、明宪宗(成化)、明孝宗(弘治)、明武宗(正德)、明世宗(嘉靖)、明穆宗(隆庆)、明神宗(万历)、明光宗(泰昌)、明熹宗(天启)、明思宗(崇祯)。清朝(422)画像(7)

唐朝君主画像，唐朝历代皇帝画像

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唐朝凌烱阁里二十四位功臣画像

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