他是元代著名杂剧作家 关汉卿是哪个朝代的

Posted 元朝 关汉卿 作家

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本文目录

1、他是元代著名杂剧作家 关汉卿是哪个朝代的

2、如何评价元曲名家关汉卿?关汉卿的作品特点是什么?

他是元代著名杂剧作家 关汉卿是哪个朝代的

关汉卿是哪个朝代的,关汉卿是元代时期非常著名的杂剧作家,更是元曲之首,被人们称之为“曲圣”,是中国古代戏曲的代表人物。因为当时元代封建的落后时代背景,使得关汉卿创作出了许多具有批判精神的很多作品,《窦娥冤》就是其中比较典型的作品之一。

关汉卿是什么朝代的?

关汉卿(约1220年──1300年),元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋(一作一斋)、己斋叟。汉族,解州人(今山西省运城),关于他的籍贯,还有祁州(今河北省安国县)伍仁村、大都(今北京市)人,大约生于金代末年(约公元1220年前后),卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”,关汉卿位于“元曲四大家”之首。

关汉卿拜月亭

关汉卿一生比较长,写出了大量的脍炙人口的作品,《拜月亭》就是其中之一,《曲品》将《拜月亭》列为“神品”第二,仅次于《琵琶记》,是关汉卿的代表作之一。其关目、语言向来受到历代剧评家的赞美,有评论家给《拜月亭》作序称“此记关目极好,说得好,曲亦好,真元人手笔也。首似散漫,终致奇绝。”

《拜月亭》讲述了王尚书的妻女在战乱中走散,而书生蒋世隆与其妹蒋瑞莲也走散,王尚书之女王瑞兰途中与穷书生蒋世隆相遇,并且与蒋世隆在逃难过程中互相照顾,互生情愫,结为夫妻。在一家客栈瑞兰巧遇王尚书,王尚书不同意瑞兰嫁与蒋世隆,强硬的拖走了瑞兰,与其母还有蒋瑞莲一同回京,丢下了处于重病之中的蒋世隆。后来蒋世隆中得新科状元,已经贵为宰相的瑞兰父亲看中了新科状元要将瑞兰许配给他,新科状元一口回绝,恰巧瑞莲出现认出了新科状元正是自己的哥哥,于是瑞兰与蒋世隆夫妻团圆,而瑞莲也与哥哥的拜把兄弟新科武状元成婚,大家都皆大欢喜。

在《拜月亭》这部戏中,关汉卿抨击了统治阶级的鼠目寸光,讴歌了真挚的爱情,在这部作品中关汉卿将人物的内心刻画的淋漓尽致,让很多观众都大呼其描写的精彩绝伦,至今这部戏还经常作为保留剧目在各地演出,穿越几个世纪仍然散发出耀眼的艺术魅力。

关汉卿不服老

关汉卿不服老指的是关汉卿的元曲《南吕·一枝花·不服老》,这是关汉卿的元曲散曲中比较有名的一首,淋漓尽致的展现了关汉卿的情怀与志向,表明了关汉卿在词曲创作道路上坚定执着的走下去的决心与意志。这首元曲如行云流水,气势磅礴的表现了自己愿意做一粒“铜豌豆”的决心。

《南吕·一枝花·不服老》写作在元代,其时作者关汉卿已经到了中年,作为一个读书人在古代最大的出路就是通过科考走上仕途,这是所有读书人的出路,但是元代将人进行了严格的等级划分,实行的是奴隶制,又取消了科考制度,使得读书人没有了出人头地的出路。关汉卿处于第三等的汉人行列,又是读书人,在元代“八娼九儒十丐”,就连娼妓也要比读书人高人一等,正是出去对这种等级制度的愤懑,出于对统治阶级的反抗,出于对于自己要走自己的路的坚定决心,关汉卿写下了这首元曲《南吕·一枝花·不服老》决心要做“蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,坚定的走自己的创作之路,要写出更多的好作品的坚定决心。

关汉卿之所以能够成为一代大家,之所以可以写出那么多脍炙人口的作品,与其所处的时代,所处的地位具有密不可分的关系,关汉卿的狂放无羁在这首元曲中体现的淋漓尽致,作为一个坚强斗士的决心与行动也表现的一览无遗。

如何评价元曲名家关汉卿?关汉卿的作品特点是什么?


  关汉卿是元朝著名的戏曲作家,是元代杂剧的奠基人,与马致远、郑光祖、白朴号为“元曲四大家”,关汉卿列“元曲四大家”之首。著名的杂剧《窦娥冤》,就是出自关汉卿之首,是中国文学历史上悲剧的典型代表。

  关汉卿大约生于公元1219年,去世于公元1301年,经历了由金入元的过渡时期,后世许多资料将其称之为“金之遗民”,号已斋叟,为大都人氏。当然除此之外,还有祁州人和解州人的说法。

  关汉卿曾经在《不伏老》中自我评价道:“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”说了这么一句话,很有可能是关汉卿自己觉得自己的个性十分的执拗,所以以铜豌豆自比。

  他也毫不避讳的自言:“我是个普天下的郎君领袖,盖世界浪子班头。”而遗留的历史资料也证明,关汉卿与勾栏院的联系很深,时常留连于此。大抵大多数艺术家都是如此,有自己的原则,同时也有自己的放荡。在关汉卿看来,留连于勾栏妓馆中并不是什么值得丢脸的事情,可谓是真真的风流。

  《析津志辑佚·名宦》曰:“关一斋,字汉卿,燕人。生而倜傥,博学能文。滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠。是时文翰晦盲,不能独振,淹于辞章者久矣。”

  《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头。”

  这以上两本历史书籍,都曾说明关汉卿本人在杂剧艺术史上的个人成就,不约而同的对关汉卿的文采进行了称赞。

  关汉卿本人也确实有超越时人的思想,因此他所作的杂剧才能超脱于众人,被时人广为传唱,同时也流传到今时今日。

  关汉卿所处的时代是金末元初之时,社会动荡不安,阶级矛盾和民族矛盾十分的突出。每一个朝代的更迭,受波难最严重,生活最痛苦的都是底层人民。而关汉卿所描写的包括《窦娥冤》在内的大部分作品,都是立足于现实,将其描绘出来,然后倡导反抗精神。

  元朝是一个非常矛盾的国家,国家体制采用的是封建体制,但是却并没有废除奴隶制度。而最为重要的是,中原落入元朝统治者的手中之后,这个国家实行的是阶级统治的政策,将领域下的人民分为四等人。而汉族人因为这样那样的原因,社会地位不高,特别是底层人民受剥削严重。

  关汉卿曾经过了很长一段时间的流亡生涯,而在这段时间中,关汉卿见到了太多太多的悲剧以及社会的黑暗、官府的腐败等等。这些所见所闻,后来都成为了他创作的原材料。所以在关汉卿的作品中,会有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴,“动不动挑人眼,剔人骨,剥人皮”的血淋淋现实,又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇。

  当然对于现实生活的残酷揭露和反映,并不是关汉卿能有如此高成就的重要原因,而是他在自己的作品中倡导的那种反抗精神。

  关汉卿刻画人物最为出色的,大多数都是他笔下的那些普通女性人物,诸如窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等。这些姑娘们,大多数都出身低贱,深受封建统治阶级的凌辱。在描写这些人物的悲惨遭遇的同时,也将这些女性坚强、善良、乐观、聪明、机智的性格展现出来。赞扬了她们不向现实屈服的抗争精神,歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为,在那个特定的历史时代,奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。

  正是有这样积极的精神领导,关汉卿的作品才能在当时广为人知,同时也流传千古。

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