唐朝兴宋朝盛，衰于元亡于明，清初再度兴盛
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唐朝兴宋朝盛，衰于元亡于明，清初再度兴盛
《白雨斋词话》这部著作的作者，是清代人陈廷焯，他这部词话共8卷690余则，是近代词话中篇幅较大的一部重要著作。作者是光绪十四年（1888年）举人，他回顾词的发展史在《白雨斋词话》中说道：“词兴于唐，盛于宋，衰于元，亡于明，再振于清初”。纳兰性德的创作活动不是一个孤立现象，至少最大的文学坐标中诗词坐标系统中的一个重要坐标点，他的创作活动正处在词“再振于清初”的时期。
词的兴起与音乐有关密切关系。词的最初全称是“曲子词”，原是配合隋唐以来燕乐而创作的歌辞，或可追溯到更早的汉魏乐府。
词亡于明
直到晚唐五代才逐渐脱离按曲拍谱词的约束，发展成为一种独立的新体诗。盛、中唐的大诗人已偶尔作词；晚唐、五代的花间词派已经形成，影响深远；宋词则蔚为大观。
由依附于音乐的唱词，上升为文情并茂的独立文体；由娱宾遣兴的文字游戏，提高到表现时代命运的华彩篇章；由单纯的小令，繁衍出八百余调、二千三百余体的形式，更适于展现词人的才情，表达复杂幽曲的感情与生活，描写爱的欢乐与恨的悲诉，乃至生命的价值。
宋初的词人作品主要是自然清新的小令，开始展现“言诗之所不能言”的别样魅力，其隽旷远、优美明快和胸襟空阔、雄杰俊逸的别饶韵致，表达“动于中而不能抑”的欢愉愁怨，显示出其文学生命力。
而对两宋词以及后来词的发展产生重大影响的，是李煜等词人的词作。
他们的作品语言天成自然，既短小明朗又含意无穷，在艺术结构和语言方面影响了后世历代词人。尤其是李煜的词堪称“神秀”之作。
继而有范仲淹的气魄宏大、苍茫浑成，柳永的大开大合、寄托感慨而意境深远，有苏轼、辛弃疾的以诗入词、气象阔大、凌厉豪放，还有晏殊，欧阳修，李清照等出语明净、宛转天成又含蕴深厚。
北宋词坛160余年始终是婉约派天下，“婉约派之宗”的秦观，与苏轼开创的豪放词，几代人驰骋建树，推动不同流派海纳百川，形成与诗分庭抗礼的波澜巨流，喷礴向前。
唐诗与词的交融之鉴，推动了宋词扩大了题材领域，从离别伤怀、男欢女爱走向社会人生的广阔天地，咏史、吊古、纪行、感怀、悼亡、边塞、离别……“无意不可入，无事不可言”。南宋入元，盛极而难继。
元代词在前一个时期还不乏内容充实的佳作：由南宋入元的词人一般重在伤今，由金入元的词人作品一般偏于吊古。代表性词人如元好问、赵孟頫、陆文圭等。
元代第二个时期的词人主要是虞集、王旭、张翥、萨都刺等，他大抵生出于忽必烈改元之后，议论行藏出处、企慕半隐半俗的生活，是这一时期词人作品的主要内容。
!-- PGC_COLUMN --元代词未能继承和发展两宋的成就，趋势每况愈下，思想艺术俱臻上乘的词作数量很少，不足以改变整个元代词内容贫乏、艺术平庸的局面。清代人陈廷焯在《白雨斋词话》中说“元词日就衰靡，愈趋愈下”的评价，未有夸大。
元未入明，初期有一些作品较有价值，感叹乱世民生的痛苦和兼济苍生的无奈，着重表现对战乱相寻、兵戈不息的叹息和厌倦，表明社会动乱使一部分作家开始关注国运民生。如舒頔、邰亨贞的词作，给自元末以来大量的平庸无聊的文字堆中闪烁出一线光彩。
元代诗普遍看重记事情、发议论，对自然的感受能力迟钝，对内心感情的捕捉也不敏锐。到明代更甚，明人填词或“才为句掩，趣因理埋，体段虽存，鲜能当行”，或者连句读也分辨不清。如况周颐《蕙风词话》指出：“明词专家少，粗浅、芜率之失多，诚不足当宋元之续”。
明初词坛，刘基、杨基、高启等人尚存宋元遗风，所作词能成家数。中叶以后词风白下，杨慎、汤显祖等人也多有制作，但都不是当行作家。
说词“亡于明”并非极端之辞。不仅精气神尽失，还形成卑下之风气：如借写《花影》之名，不过“月下灯前，无中生有，以假为真，谓为实犹虚”，气骨轻浮；还如填词托体不尊者，作为应酬献谀的手段，使词捂日趋卑下。明代是一个令词在文坛颜面尽失的朝代。
再振于清初
纳兰性德的友人朱彝尊，在清初编选自唐五代宋金元词的时候，曾编选了明词数卷，但觉未能立词之一代，此书未刊行。后来这些书稿到了王昶手里，他是乾隆十九年（1754年）进士，官至刑部右侍郎。
王昶在朱彝尊书稿的基础上，再加上自己所搜辑的部分明词，共选录380家，编成《明词综》附于朱彝尊所编《词综》之后。明代许多词家作品赖此书得以流传。
相比《全宋词》中收录的词人共有1330多家，词作品共19900余首。盛极必衰，衰极转盛。词自宋至清，正是走过这一个轮回。而清初正是词的命运“触底反弹”的时候。
作为词人，纳兰性德有幸生在这样一个特殊时期，并得益于这个时期词人的风云际会、继往开来；同时他的天才、勤奋与生命力的投入，也为有清一代词的振兴，作出卓越贡献。
自清初到晚清，以叶恭绰编《全清词钞》入选词人达3196人，加上已曾刊印的著名词人专集上百种，词人之多、作品量之大，都超迈元明以至宋代。以其作品的质量而言，清词的“独到之处，虽宋人也未必能企及”。（朱孝臧《全清词钞序》）。
清初优秀词人辈出，如王夫之、屈大均、龚鼎孳、宋琬、彭孙遹、尤侗、余怀、徐釚、曹贞吉等，都有词集刊印，而以吴梅村《梅村诗余》、王士祯的《衍波词》传诵较广。
实为成就最大者，应推陈维崧，其词作多达1600余首，题材、笔法广阔多样，“情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手”，能将不同风格冶于一炉，而抒写自如。
陈维崧经常参加纳兰性德发起的郊游和诗文酒宴，在一起吟诗作赋、填词联句，他的以豪放为主，兼有清真娴雅词风，对纳兰性德的诗词创作有影响，促使其对婉约、豪放等不同词派的兼收并蓄。
但与纳兰词相比较，陈维崧词作的弱点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴，稍嫌轻率。与陈维崧代表的“阳羡派”在清初词坛并峙称雄的，是以朱彝尊为代表的“浙西派”。
朱彝尊对清词苑的贡献是用8年时间编成《词综》一书，选取唐、五代、宋、金、元词660家，2250多首，至今还不失为中国词学方面的一种重要选本。
他本人的诗作工整雅健，与当时诗人王士祯南北齐名；词作主张“醇雅”，反对多“硬语”、“新腔”，风格清雅疏宕，洒落有致。他与纳兰性德为友，推敲诗歌创作，对纳兰性德的词作有指点提携。
但与纳兰词比较，其词过分追求技巧，讲究声律，偏重词句琢磨，作品虽多，题材未免狭窄些，并微少沉厚之意，没有特别过人之处。
朱彝尊的词作现存4种集著，共选500多首。清初康、雍、乾时期，“阳羡派”、“浙西派”在词坛上占有统治地位，尤以“浙西派”影响更大一些。这两位年长的词坛领袖级人物于纳兰性德左右，提升了年青词人创作的品级，也可以说站在了两位巨人的肩上。
清初(6)词人(5)词话(4)相关参考
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