街頭有的乞丐寫的字很漂亮,爲什麼成不了書法家
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街頭有的乞丐寫的字很漂亮,爲什麼成不了書法家
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街頭有的乞丐寫的字很漂亮,他們可能是出於興趣愛好;也可能曾經跌落神壇,落魄至今,把寫字當作一生的追求。他們爲什麼成不了書法家?
觀點一:單單只是字寫得還行
書法家的定義是:擅長書法的人,是具有超強漢字書寫能力,一般是自成一派,並能將其推至藝術高度的人。簡單來說就是以書法爲主要創作的藝術家。或者說是精通書法的人,並且在書法界有一定名望的人。街頭乞丐所寫的字只能稱之爲寫字水平較高,他們只是單純的書寫文字,沒有上升到更好的層面上,比如對漢字的歷史研究,結構研究等。
書畫同源,每一幅書畫作品裏面,其實都蘊藏着創作者的精氣神。我們經常說:字如其人,並非沒有道理。一個人的氣質,是能夠通過他的字反映出來的。書法和繪畫這樣的藝術創作,通常都是在比較輕鬆愉悅的氛圍裏產生的。如果一個人連下一頓飯能不能吃飽,今天晚上睡哪裏這樣涉及個人生存的問題都不能解決,我們又怎麼能夠指望他在藝術上實現創作呢?
乞丐只是爲了謀生,如果把字寫得好的乞丐集中收留,先解決溫飽,之後再經過系統的學習,思想意識再提高幾個層次,也有可能成爲七八流的“書法家”。
觀點二:社會地位決定作品價值
有些街頭乞丐字寫得很漂亮,可以說,已經比當下一些受熱捧的書法家,大師寫得要好很多倍,但是爲什麼成不了書法家呢?其實,這個問題裏就包含了一個很大的話題:什麼是書法家?書法家誰說了算?拿什麼證明?恐怕這個問題一時無法說清楚,倘若我們就按照現在普遍對於書法家的理解來看問題,那麼很大的原因在於他們沒有平臺,事實上,我們都知道,在現在的環境下,不是說寫得好就能說明一切,很多書協的主席就是寫得最好的嗎?不見得!
字往往以人名,你籍籍無名,寫得再好也不是“書法”;你名揚四海,像馬雲老闆那樣,鬼畫符都可以是傑出“書法”,隨便就賣出468萬人民幣。字的認定,很大程度也是受到身份、功利與市場的影響的。書法精神本是天地自由任我行的,但是“書法家”是要和身份、門第、權力掛鉤的,這是一個現實因素。一個乞丐,管你寫得多好,你就永遠不可能被承認爲書法家。可以說,古往今來,這條鐵律不知道淘盡了多少風流人物,你我也不是最後一個。
當今社會要想混得出人頭地,沒有人脈關係,就不要去想了。書法圈裏也是這樣。現在能在書法圈裏叫得響的書法家們,看看他們背後的老師、單位、人際關係,你就知道了。例如著名的亂書大家王冬齡,人家的老師是沙孟海、林散之,吼書大家曾翔的老師是沈鵬、劉炳森。有了這些人脈,再加上些書法功底,成爲書法家就是事半功倍了。而街頭的這些流浪藝人們,如果真有這樣的人脈關係,估計也不會淪落到街頭賣藝爲生了,這點很現實。
平臺不一樣,結果也不一樣,即使同樣的水平,在畫廊和街頭的價格是不一樣的,甚至這些“乞丐”水平更高一點,也賣不到畫廊書法的價格,有很多附加值在裏面的。一樣的東西,在超市花一百不覺得貴,在地攤上花30就覺得買貴了。
所謂“潛在價值”,也就是名人效應。一個乞丐寫的字,和一個流量明星寫的字,前者寫的整齊美觀大方,後者寫的凌亂不堪毫無美感,但是你還是會選擇後者。因爲你看中的不是字本身的價值,而是那張紙背後那個人所帶來的價值。
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