獨立,纔是女性最重要的品質|婦女節快樂

Posted 中尉

篇首语:青春须早为,岂能长少年。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理,主要介绍了獨立,纔是女性最重要的品質|婦女節快樂相关的知识,希望对你有一定的参考价值。

獨立,纔是女性最重要的品質|婦女節快樂

3 月 8 日“國際婦女節”,是聯合國爲了慶祝女性在經濟、政治和社會等領域所做出的貢獻和取得的成就而特別設立的節日。今天我們節選了新刊《單讀 19:到未來去》中幾位女性講者的發言內容,從媒體人、作家、圖像工作者到大學的教授、企業家,她們的經歷雖然大都歸屬於個人化的範疇,但從某種角度而言,也代表着一代中國女性的生活和人生經驗。

《單讀 19 :到未來去》

吳琦 主編

臺海出版社 出版

(點擊上圖,直接購買本書)

(內容皆爲節選)

文學的瞬間

單向空間聯合創始人 於威

我坐在那裏,隨身的行李就是一個小包。我從北京到深圳帶了兩本書,一本書叫《法國中尉的女人》,另外一本書是《了不起的蓋茨比》。我並沒有特別強烈的意識,爲什麼要帶這兩本書。但它們就恰恰在我的包裏。

到現在這個年紀回想起來,這一生中影響我最深的書,恰恰就是這兩本。比如《了不起的蓋茨比》中間有這樣的情節 :當尼克第一次來到表妹家中,他看到兩個女孩子坐在沙發上,身穿潔白的紗裙,從遠處看起來那麼不真實,像剛剛乘坐氣球飄了一圈落在沙發上,被一根繩子固定在這裏。我的眼前經常會出現這個意象,兩個很輕很空的白色形象,被固定在一個很大的白色氣球上。

舊版《了不起的蓋茨比》發行海報

另外一本書是《法國中尉的女人》,寫了一個在維多利亞時代名爲薩拉的女人,她出身貧寒,只能寄人籬下。傳說她曾經救助過一個因爲海難落難的法國中尉,幫他康復,兩個人似乎發生了誰也說不清楚的關係。法國中尉說我會回來和你結婚,說完就離開了,她因此成爲了一個維多利亞時代的婊子。後來,薩拉和另外一個出身很高貴的男子查爾斯因幾次邂逅相識—但這並不重要,重要的是這裏有一個被拋棄的女人的形象,一個被污名化的女人的形象,一個誰黏上誰就會倒黴的形象。另外一個是站在權力中心,擁有財富、地位、名聲的男子的形象—這兩個人之間的關係深刻地吸引了我。

而這本書最終打動我的,是它的結局。作者福爾斯(John Fowles)是一個後現代作家,能夠把維多利亞時代用後現代的方式寫出來。這個故事有三種結局,一種是薩拉到了倫敦,淪落爲無依無靠需要別人救助的女子,查爾斯再次遇見她時,覺得非常內疚,在男性拯救弱女子的英雄氣概的驅使下,和她發生了關係,並在之後解除了自己跟富家女的婚約,回來找到薩拉。這是一種結局。

另外一種結局是薩拉走了。查爾斯幡然悔過,回到家跟未婚妻坦白了內心的出軌,然後結婚生了七個孩子。最後一個結局是最吸引我的,查爾斯再次看到薩拉時,她已經在倫敦一個畫家工作室裏做了畫家助理,變得非常優雅、自信、體面。她跟查爾斯有了女兒,養育長大,卻一直沒有告訴他。查爾斯說我們經歷了這麼多的磨難,現在我身敗名裂,四處流浪,一無所有,如今找到你,我們結婚吧。這個時候,薩拉說,不,我不要結婚,因爲結婚會讓我喪失掉我自己,我之前做過的所有事情就是希望我成爲永遠的自己,我不願意被婚姻改變,不願意因爲一個男人改變。

《法國中尉的女人》劇照

這個對於我來說是很有衝擊力的。我坐在長椅上,爲了打發時間看這些書,因爲看了快幾十遍,我知道每一頁寫的是什麼,但我突然感覺到一個問題:實際上不管在任何情景下,你仍然還有一個東西,這個東西就是自主性的選擇。你並不知道這樣的選擇會通向什麼樣的道路,但你可以做這個選擇,你是自由的。從此以後,這兩個意象永遠漂在我的腦袋裏:一個是作爲可以做自由選擇的女人,可以做妓女,可以成爲人妻,也可能成爲獨立的女性 ;另外一個形象就是黛西(《了不起的蓋茨比》中的女主人公),她很美、縹緲、精緻、體面,所有我們能夠尋找到的美好詞彙都可以用在這個形象身上,但她被一隻巨大的白色氣球牢牢地拴在那裏。所以,選擇什麼呢?

我感覺我們的精神生活裏缺少太多的選擇。這個選擇不是被動的選擇,你可以選擇今天看 50 條朋友圈,發 50 張照片,這也是你的選擇,但我認爲這是爲了取悅他人而做的選擇。相反,自主性的選擇、獨立的選擇、爲之承擔後果的選擇,是我們現在的精神生活中缺乏的東西,也是我認爲對於一個女性、對於一個個體、對於一個人來說,最重要的品質。

在新技術時代重新理解人與社會

復旦大學新聞學院教授 陸曄

爲什麼今天在討論面向未來的議題時,我們要看新技術的問題?就是因爲它帶來了新的開展公共生活和文化實踐的可能性。第一種可能性是移動社交帶來的,第二個是實時性。我不知道現在有多少人正在拍照並且已經在發朋友圈,並且可能有地理位置的打卡,我們看到實時的地理位置的時候,城市、我們生活的空間、整個社會,在我們眼中的形象完全改變了。這種實時性確實給公共生活和私人生活帶來了新的可能。第三個重要的特點是參與性。在上海思南公館的露天博物館裏,在各種各樣的歷史建築、街區,甚至一棵梧桐樹上,都有一個二維碼,每個人可以按照自己的喜好遊走在整個空間之中,刷二維碼去看裏面的故事。它不再像博物館一樣規定路線,每一個參與者都在其中,爲這個文化、這個地點貢獻自己的見解、思想和觀念。再看我們今天的自拍,不管說它低俗也好,平庸也好,它仍舊可以被認爲是最重要的青年文化。

我的最後一個案例是 2018 年夏天,當代藝術家徐冰在 798 園區展出的個人作品展《蜻蜓之眼》,是全部用監控錄像來生產的劇情長篇。我注意到這裏面的一個小細節。有四十多個人物在影片當中出現,徐冰諮詢了許多律師,無法解決肖像權的問題,後來他說既然每一個監控都有具體的地理位置,那我們就找到每一個人籤同意書。很多人疑慮他們會同意嗎,結果他們找到的三十多個人都同意了。非常有意思的是,一個開電腦店的小老闆表示,他很高興,說:“如果不是因爲監控拍到了我的影像,傳到互聯網上,怎麼會有北京的藝術家來找我,我怎麼可能以這種方式跟更廣大的世界發生聯繫?”

藝術家徐冰的工作室,正在 24 小時採錄各地的監控視頻

所以我想說,在一個新技術的時代,我們今天要討論的性別問題,是每一個個體面臨的問題,我們都在不斷地擺脫肉身,儘管這個肉身會給我們帶來很多影響,但是畢竟我們有了開創新的公共生活和文化實踐的可能。

最後用一句話來結尾,這是在 20 世紀 90 年代迷幻搖滾樂隊“感恩而死”(Grateful Dead)的詞作者約翰·佩裏·巴洛(John Perry Barlow)第一次體驗虛擬現實傳感器之後說的話,他說,“忽然,我沒有身體了”。雖然性別問題依然是這個社會嚴重的問題,一直包含着強烈的不公,但是對性別這個概念本身也要有更充分、更多元的定義和討論,在未來,男女性別劃分本身就可能不再存在了,今天,基於移動互聯網,我相信我們每一個人,尤其是年輕的男性、女性,都有創造自己未來公共生活的新的可能。

樂隊“Grateful Dead”

寫作是生命的共振

作家 郭爽

我就這樣寫着個體的、孤獨的故事,但很快,我就接觸到了更大的、更廣闊的真實。

2008 年雪災時,我是困在廣州火車站站前廣場的上百萬個人中的一個。氣溫在零度上下,地面是溼的,因爲一直下着不能成雪的雨。非常冷。我跟男朋友兩個人去送站,一無所知就擠進了人羣中。實在是太擠了,我大衣上的扣子被擠掉了,棉花從釦眼裏漏了出來。我們根本沒有辦法靠近進站口,更不要說送人上車了。那是春節前夕,大雪壓斷了電線,中斷了鐵路客運,可是在珠三角打工的人並沒有放棄回家過年的念頭。人滯留在廣場上等待,覺得總有機會可以擠上車,就能回家過年。要讓中國人放棄回家過年這件事,實在太難了。灰頭土臉地回到出租屋之後,我開始想:我們的生活到底出了什麼問題?當時的傳媒還在鼎盛時期,有大量的圖片、報道記錄下了局部的真實,拼湊起來,我們得以瞭解自己的身邊正在發生什麼。我至今記得看到的一句話,出自一篇報道:“一個打工家庭,四口人,在站前廣場待了 24 小時,只前進了 100 米。”跟幾十萬人頭擠在一起,身體與身體之間沒有縫隙,幾十萬顆心同時在跳動,只能擡頭看雨。這樣的一天過去後,這樣巨大的共振之後,我感受到了個體存在對時代的諷刺。但要寫這個故事,我想先諷刺自己。

2008 年雪災中的火車站

我寫了《春運 2008》,一個記者通過關係買到了春運火車票,他帶着登山級別的裝備去火車站,覺得自己肯定能上車。結果失敗了。故事的結尾是這樣的:

7 點過了,進站的閘沒有開過。車票有有效期,只要能 進到站,他想。9 點了,還是沒有開閘。又冷又困,他抱着 揹包在塑料凳上睡着了。夢中突然一陣喧譁,他被人推搡着 倒地,睜開眼,千軍萬馬嘶喊着朝打開的鐵閘奔去。他想起來,卻被不停地踩到、推倒,等爬起來時,鐵閘已經關上了。 短暫的幾分鐘,就像從沒有打開過。夜色中“廣州站”三個 紅色的字,就像大型船尾即將沉沒的燈火。

對於大部分人來說,我們就活在一種逃無可逃的現實裏。要閉着眼睛裝睡,還是睜開了眼睛也不害怕黑?後來,我在開始認真地寫作後,始終在意人的尊嚴、信念,如果現實世界裏沒有,那麼作家就需要用筆去搭建出來。從生活、寫作的意義上,都可以說:廣州塑造了我。而我的寫作從一開始,就無法對生活、對人的困境視而不見,雖然痛苦但也要說出,要去找到安慰人心的力量。

值得觀看的困境

圖像工作者 彭可

深圳是新舊主義城市的典型代表,計劃經濟的反面,它被工地和流動人口填滿,一切都在蓬勃地發展且漫無邊界,我就是在這樣的城市中長大的。我覺得它對正在成長中的人來說,衝擊是很大的。我大概 6 歲從羅湖區搬到了福田中心區,我記得當時,我家的小區是周圍唯一的小區。因爲晚上沒有事情可做,我爸就帶着我一起零成本運動,我騎單車他跑步,帶着我們家的狗,一直跑到一個大廈。現在所有的這一切,市民中心、超高層寫字樓、音樂廳、圖書館,包括當代藝術館,一棟都沒有,全部都是菜地,但那時離現在其實也就只有大概十五年或者不到二十年。

《鹽水池塘》其一,彭可作品

我後來想,這樣的成長經歷意味着什麼?我花了很長的時間得到了一些結論,一是我對這樣的城市面貌感到習以爲常 ;二,我相信世界上大部分的事情都應該以這樣的速度發展;三,我很難在城市中找到一個基準物用於定位自己。帶着這些疑問,我開始了一些特定的拍攝。後來我在我書的發佈會上找到了一張鹽場的俯瞰圖,我覺得它隱隱地指向我理想中的城市圖景。

這張圖在橫豎方向上是規整的,有跡可循的,鹽堆就像建築一樣朝縱深方向生長。受這種雜亂的、不穩定的、在變化中的城市經驗的影響,我爲了得到某種寧靜或者平衡,一直對於不同形式的界限、穩固以及安全感有一種執着,這種執着體現在我照片中的材料上,例如窗簾、塑料、網狀物件和玻璃,一些被包裹着的或者封閉的空間與結構。與此同時,雖然人是被迫在城市裏居住,但城市體驗並不只會讓人失望,嶄新的環境、新生事物的成長和成熟也會給人帶來很多新鮮感和安全感,所以我的照片裏通常都會有很多細節,同時顏色也會特別豐富,就像城市給人的最直觀的視覺感受一樣。

一個模糊的未來,

抵得過一萬個晦暗的現在

前媒體人、企業家 馬李靈姍

最近幾個月,我和朋友們都迷上了在朝陽公園散步。和我一塊散步的是大家眼中所謂的“成功人士”,但實際上每個人都遇到了一些迷茫。我們沒有經歷過戰爭,也沒有經歷過對我們有實際影響的重大國際事件,我們的日子是越來越好的。但在過去的半年裏,大家能明顯感覺到宏觀經濟的發展在放緩。我所在的影視行業和所熟知的遊戲行業,都在急速地轉彎。遊戲行業過去一年沒有發新版號,騰訊作爲當今中國最偉大的一家公司,現在的市值已經跌到一年前的 60%……這個對各行各業的影響是很大的,很多不炒股的人不會明顯地感覺到,但實際上宏觀經濟一直在降溫。

這讓我想到一本叫《雙零年代》( Zeroes )的書,講的是 2000 年到 2009 年華爾街塌陷的全過程。讀到最後你發現一切又重新歸零,很多東西從擁有到失去都是一個過程。

[美] 蘭德爾·萊恩 著

孫碳 譯

中信出版社 出版

今天,我朋友說北京今年又要霧霾了,我說去年不是治好了嗎?他說宏觀經濟不好,今年不敢再讓工廠停工了。其實事實就是如此,很多東西在影響着我們每一個人的生活,這個時候我們要重新一切歸零,思考未來和各種各樣的可能性。在過去這一年裏,我無數次地想起兩個西方的神話,一個是推石上山的西西弗斯,一個是巴別塔。其實在過去一年裏,我經常重複的一句話就是活着好難。活着真的好難,這就是我們生活的困境。我們一直都在不斷地推石頭,一直都在建造通天塔,但其實我們都生活在和自己有關的世界裏,都在徒勞無功地做着很多事情。

今天我們不要這麼喪,我還是在非常快樂地做事情。前一天證監會發布了一個文件,禁止上市公司募集資金跨界投資影視和遊戲行業,這其實是對這些行業非常重的一次打擊。在這樣的情況下,我的合夥人對我說,這是好事,踏踏實實做事,本本分分做人,像我們這樣不靠大明星和大 IP 的公司是可以獲得成功的。

最後還要相信,即使我不可能變回一個孩子,不可能做一個宇航員或者物理學家,不可能做一個家庭主婦,但這並不代表我沒有其他的可能性。比如說我可以從今天開始學習西班牙語,也許五年後我可以流利地聽說讀寫。雖然我現在跑 200 米都氣喘吁吁,但這不代表我幾年後不能成爲一個瑜伽教練。

電影《華爾街》劇照

生活會爲我們關上一扇又一扇窗,讓我們丟失一個又一個可能性,但是生活又會有新的可能性出現。華爾街經歷了瘋狂的十年後一切都歸零了,但是他們也許會迎來同樣瘋狂的一些年份。沒關係,生活就是這樣,我們在不斷地推石頭,沒必要想這個石頭砸下來會怎麼樣,我們唯一能做的就是堅持,堅持本身就是意義。

完整內容詳見

《單讀 19:到未來去》

編輯丨壞壞

圖片來自網絡

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▼▼婦女節快樂。

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