良渚文明玉琮內圓外方 展現古人天圓地方世界觀
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良渚文明玉琮內圓外方 展現古人天圓地方世界觀
玉琮。劉瀏攝
南京東南方100多公里的太湖流域，曾經有一個神秘而強大的古國，創造出距今5000多年的良渚文明。昨天，《良渚靈玉：神與人的對話——良渚文明展》亮相南京市博物館(朝天宮)，歷年考古發掘之精華成果——120件(套)良渚文明時期玉器，為我們揭開古國的冰山一角。通訊員王濤
揚子晚報記者張可
內圓外方的玉琮
展現古人「天圓地方」世界觀
良渚文明最典型的器物，就是玉琮。這是一種內圓外方的筒形玉器，為中國古代重要禮器之一。由於是一種祭祀用的禮器，玉琮被認為是人與神溝通的管道，「內圓外方」又被理解為「天圓地方」，為古代中國人奉行幾千年的世界觀注入文化基因。
仔細觀察，玉琮上刻著一個圖案：瞪著雙眼，戴著羽冠的男人，騎在一只野獸身上，他伸出手臂鉗住獸身，疾馳而來。這就是良渚文化上著名的「神面獸首」圖。專家介紹，在太湖流域遍布著的良渚文明遺址、墓葬，出土的玉琮上都有這圖案。這說明，5000年前，蘇、錫、常，上海、浙北，居住著一群擁有共同信仰的部落。同時發現了大形祭台遺址，證明神權已經高度集中，環繞太湖的，是一個上下統治體制幾近完備的「國家」。良渚文明的發現證明，「母親河」不僅是黃河，長江也是「母親河」。
細若發絲的紋飾
正應了「如切如磋、如琢如磨」
從上世紀30年代發現良渚文明至今，即使出土了無數件精美玉器，但考古學家仍無法確認，在沒有出現金屬冶煉的新石器時代，良渚人是如何雕刻玉器的。不過幾類比較靠譜的猜想已經獲得認可。首先是「繩鋸」，也就是通過細麻繩，在玉石表面摩擦，同時摻著細砂清水，將紋飾線形，打磨出來。而香港中文大學曾進行試驗考古，一個工人使用「繩鋸」法，花了50個小時，才將2公分厚的玉料「鋸」斷。考慮到良渚古國的玉器都是為執掌神、政、軍大權的人物所使用，象征國家最高統治權，那麼投入再多人力物力也不奇怪。
此外，就是硬度更高的石英石質地的石器。《詩經》有雲「他山之石，可以攻玉」，考古學家認為這就是在記錄原始玉器雕刻的方法，而《詩經》中的另一句「如切如磋、如琢如磨」則生動地描繪了古代工匠雕刻玉器的畫面。
不約而同出現「玉璜」
良渚可能與南京古文明有關
在展出的玉器中，有一套玉璜，這是一種半圓形玉器，在良渚文化中，玉璜是一種禮儀性的掛飾。每當進行宗教禮儀活動時，擔任巫師的女性就戴上它，它經常與玉管、玉串組合成一串精美的掛飾，顯示出巫師神秘的身份。
上世紀50年代，南京鼓樓的北陰陽營部落遺址中，也出土過完整的玉璜。當時這件器物發現於一名中老年女性的墓葬中，由於位於墓主人頸項的部分，也被考古學家確認為女性專用的配飾。北陰陽營比良渚文明還要早1000年左右。專家介紹，北陰陽營的出土物接近於太湖地區的崧澤文化，而崧澤文化下接良渚文化。因此，南京的北陰陽營部落可能為良渚古國的玉石文明，提供了重要的文化養料。
本文來源：文化中國相关参考
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