展子虔的《游春圖》，最早的山水畫，還原隋代山水畫的基本風貌
Posted 赭石
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展子虔的《游春圖》，最早的山水畫，還原隋代山水畫的基本風貌
展子虔的《游春圖》，其與成熟時期的五代、兩宋繪畫風格的差別，可以證明其特定的歷史價值，這種不完美並非畫家造成的，恰恰是時代痕迹的鐵證，下面進行分析。,隋 展子虔 游春圖 ,色彩解析：中國畫色彩的使用由來已久，但是《游春圖》是比較系統地使用礦物顏色和植物顏色來表現山水畫的代表作，也就是我們通稱的「青綠山水」。明代大收藏家詹景鳳曾對這件作品的技法有過詳細的記載：「其山水重著青綠，山腳則用泥金。山上小林木以赭石寫干，以水瀋靛橫點葉。大樹則多勾勒，松不細寫松針，直以苦綠瀋點。松身界兩筆，直以赭石填染而不作松鱗。,隋 展子虔 游春圖局部 ,人物直用粉點成後，加重色於上分衣褶，船屋亦然。此殆始開青綠山水之源，似精而筆實草草。大抵涉於拙，未人於巧，蓋創體而未大就其時也。」從上文的介紹我們可以看到，不僅僅是石青，還包括少部分的金粉，基本的上色次序是：先勾勒形體結構，並用水墨分出大致的結構，再以植物色如花青、赭石渲染出結構，最後用金粉提醒山石的暗部，用石青來提醒山石的亮部。,隋 展子虔《游春圖》局部,建築解析：《游春圖》右側類似於宮殿式的建築群已經初具規模。採取重檐式歇山頂，正脊、垂脊、戧脊、角脊、鴟吻都有了相對明確的交代，重檐下的斗拱已經很接近五代以後的形態。只是主房兩側的耳房在屋頂的透視處理上還比較稚拙，包括殿內的椽柱還不能嚴格交代殿內的空間關係，建築在用色上與唐代敦煌壁畫有很多相近之處，特別是對於硃砂的使用，用色飽滿。,隋 展子虔《游春圖》局部,橋樑的造型也很別緻，望柱、尋杖及地袱都有比較清晰的描繪，橋樑的處理典雅端莊。,隋 展子虔《游春圖》局部,關於《游春圖》的斷代問題書畫鑒定界眾說紛紜，首先提出疑義的是沈從文先生，沈氏的理由是畫面中的人物頭飾的樣式應該是宋代的樣式；傅熹年先生根據畫面的建築模式深入論證了不符合隋代的建制，特別是上文中談到的過於成熟的斗拱，並據此將作品創作的上限推斷為北宋時期。當然，這些質疑都不妨礙《游春圖》成為偉大的作品。該圖中保留了大量的歷史信息和文化信息，通過《游春圖》，我們可以還原出隋代山水畫的基本風貌。隨著研究的深入，其價值會越來越為更多人所珍視。,隋 李思訓《江帆樓閣圖》,相关参考
山水畫從東晉的顧愷之、南朝宋的宗炳、王微等幾個有畫論傳世的畫家算起，至今已有一千六百多年的歷史。南北朝、隋唐，事情山水畫獨立成為畫科，逐漸成為了中國畫中主流畫科，兩宋時期是山水畫發展史上一個重要時期，
唐代壁畫墓局部畫面資料圖片今年3月開始，考古人員對西安市南郊的一座擁有5個天井的唐代壁畫墓進行考古發掘，出土墓志表明墓主人是唐代以《五牛圖》聞名於世的著名畫家韓滉的父母韓休與柳氏的合葬之墓。該墓的巨幅
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南宋梁楷《雪景山水圖》時過「大雪」，天氣日漸寒冽。不由得想到自古至今，歷代多有雪景圖傳世：唐王維《雪溪圖》，五代荊浩《雪景山水圖》、巨然《雪圖》，宋李成《群峰霽雪圖》、范寬《雪景寒林圖》、郭熙《幽谷圖
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宋美齡多才多藝，興趣廣泛，涉足音樂、外語、宗教、體育、美術等多個領域，而繪畫是她終年愛好，曾向張大千學習山水畫，拜黃君璧、鄭曼青爲師，學習花鳥畫，宋美齡的繪畫風格和其老師有類似之處，山水畫構圖妥貼，用
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畫家杜中良【藝術簡歷】杜中良，筆名漢華，男，生於1950年，山東菏澤市人，我國著名山水畫畫家，國家一級美術師，師從當代國畫名家姚治華先生,畢業於清華大學美術學院，長期從事中國畫“山水”的研究工作，兼通
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