展子虔的《游春圖》,最早的山水畫,還原隋代山水畫的基本風貌
Posted 赭石
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展子虔的《游春圖》,最早的山水畫,還原隋代山水畫的基本風貌
展子虔的《游春圖》,其與成熟時期的五代、兩宋繪畫風格的差別,可以證明其特定的歷史價值,這種不完美並非畫家造成的,恰恰是時代痕迹的鐵證,下面進行分析。,隋 展子虔 游春圖 ,色彩解析:中國畫色彩的使用由來已久,但是《游春圖》是比較系統地使用礦物顏色和植物顏色來表現山水畫的代表作,也就是我們通稱的「青綠山水」。明代大收藏家詹景鳳曾對這件作品的技法有過詳細的記載:「其山水重著青綠,山腳則用泥金。山上小林木以赭石寫干,以水瀋靛橫點葉。大樹則多勾勒,松不細寫松針,直以苦綠瀋點。松身界兩筆,直以赭石填染而不作松鱗。,隋 展子虔 游春圖局部 ,人物直用粉點成後,加重色於上分衣褶,船屋亦然。此殆始開青綠山水之源,似精而筆實草草。大抵涉於拙,未人於巧,蓋創體而未大就其時也。」從上文的介紹我們可以看到,不僅僅是石青,還包括少部分的金粉,基本的上色次序是:先勾勒形體結構,並用水墨分出大致的結構,再以植物色如花青、赭石渲染出結構,最後用金粉提醒山石的暗部,用石青來提醒山石的亮部。,隋 展子虔《游春圖》局部,建築解析:《游春圖》右側類似於宮殿式的建築群已經初具規模。採取重檐式歇山頂,正脊、垂脊、戧脊、角脊、鴟吻都有了相對明確的交代,重檐下的斗拱已經很接近五代以後的形態。只是主房兩側的耳房在屋頂的透視處理上還比較稚拙,包括殿內的椽柱還不能嚴格交代殿內的空間關係,建築在用色上與唐代敦煌壁畫有很多相近之處,特別是對於硃砂的使用,用色飽滿。,隋 展子虔《游春圖》局部,橋樑的造型也很別緻,望柱、尋杖及地袱都有比較清晰的描繪,橋樑的處理典雅端莊。,隋 展子虔《游春圖》局部,關於《游春圖》的斷代問題書畫鑒定界眾說紛紜,首先提出疑義的是沈從文先生,沈氏的理由是畫面中的人物頭飾的樣式應該是宋代的樣式;傅熹年先生根據畫面的建築模式深入論證了不符合隋代的建制,特別是上文中談到的過於成熟的斗拱,並據此將作品創作的上限推斷為北宋時期。當然,這些質疑都不妨礙《游春圖》成為偉大的作品。該圖中保留了大量的歷史信息和文化信息,通過《游春圖》,我們可以還原出隋代山水畫的基本風貌。隨著研究的深入,其價值會越來越為更多人所珍視。,隋 李思訓《江帆樓閣圖》,相关参考
山水畫從東晉的顧愷之、南朝宋的宗炳、王微等幾個有畫論傳世的畫家算起,至今已有一千六百多年的歷史。南北朝、隋唐,事情山水畫獨立成為畫科,逐漸成為了中國畫中主流畫科,兩宋時期是山水畫發展史上一個重要時期,
唐代壁畫墓局部畫面資料圖片今年3月開始,考古人員對西安市南郊的一座擁有5個天井的唐代壁畫墓進行考古發掘,出土墓志表明墓主人是唐代以《五牛圖》聞名於世的著名畫家韓滉的父母韓休與柳氏的合葬之墓。該墓的巨幅
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宋美齡多才多藝,興趣廣泛,涉足音樂、外語、宗教、體育、美術等多個領域,而繪畫是她終年愛好,曾向張大千學習山水畫,拜黃君璧、鄭曼青爲師,學習花鳥畫,宋美齡的繪畫風格和其老師有類似之處,山水畫構圖妥貼,用
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