明代大书法家王觉斯，行书古诗叠翠，笔精韵古隽秀完美，冠绝古今

Posted 2022-12-31 行书

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明代大书法家王觉斯，行书古诗叠翠，笔精韵古隽秀完美，冠绝古今

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书法的视觉艺术及笔锋活动简述：

中国字的特别形态为字方形，不要写成字与字巨细一般，不然就显得死板少味，要正而不呆。行书只要求竖成行，可用乌丝栏形式，写行书决不会打方格来写。不外其行气不是每个字的中心都呈垂直线，而是有海浪的转变，然上下贯气，摆布睥睨呼应。草书--小草章法与行书邻近，大草的章法错落跌宕，疏密，巨细，大起大落，其整篇与行是由风格贯之。其章法线条若“飞鸟入林，惊蛇入草”，其布白若飞花散雪，惊涛骇浪。就一字而言正本向左倾斜的，就要有返顾右边的势头，就是虽倾而稳。

书法是视觉艺术，它弗成能彻底侧兑空间这个基底，但当它引进时间组成时空交叉之后，它就取得了另外视觉艺术所不具备的奇特形式内涵。这是书法固然简洁到只有是非却历经千年沙汰而不用衰的一个最要害的原因。书法艺术或者拥有的最周全性格―从甲骨文的纯空间到金文、汉隶书笔画的局步引进时间，再到行草书的时空交叉，是一个十分完整的自足过程。

笔锋的各类活动形早已包孕在战国和秦汉时期的书体中，但有意识的提按，倒是陪伴楷书的形成才起头显现的。当初，提按仅仅施于点画端部及折点，作为凸起这些部位的手段；后来，随著点画趋于平直，绞转逐渐消隐，提按便成为追求点画一切转变的首要体式。当然，提按庖代绞转的地位今后，笔法中仍然保留有平动(包罗曲线平动)、摆动等身分，在分歧艺术家笔下，各类成份所占的比例也彼不沟通，不外提按庖代绞转的趋势却从未发生过逆转。

明代大书法家王觉斯行书古诗品鉴：

中锋坐稳笔法的中心位置，直接促进了行草、大草的成长。不外对中锋的过度强调也使笔法的雄厚性大减，魏晋那些神鬼莫测的笔法转变，过了唐朝就再也没显现过，偶然有些有识之士呐喊两声，也无法改变这一事实。

书者介绍：

王铎(1592-1652)，字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。明末清初书画家。他的书法与董其昌齐名，有"南董北王"之称。北京大学传授、引碑入草开创者的李志敏评价:"王铎的草书纵逸，放而不流，纵横兴盛，节气深挚"。来日启二年(1622年)中进士，受考官袁可立扶携，入翰林院庶吉人，累擢礼部尚书。崇祯十六年(1643年)，王铎为东阁大学士。崇祯十七年(清世祖顺治元年，1644年)满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。清顺治九年(1652年)病逝桑梓。享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。

书法创作的笔法及外形之美简述：

创作书体，选用与其书体相对应的笔法。精湛的笔法是就势而书、随意而行，使毛笔在中锋、偏锋、侧锋等分歧状况下天然转换运行。除此之外，还要兼顾用笔力度、书写速度、行笔节奏的转变。这些转变可用“轻、重、缓、疾、抑、扬、顿、挫”八个字来归纳；这八个字是四对互相对立而又统一的矛盾，离别有它分歧的涵义：“轻、重”指的是用笔力度的大与小；“缓、疾”指的是行笔速度的快与慢；“抑、扬”指的是思惟情绪的收敛与纵容和字体形态的收缩与夸张；“顿、挫”指的是行笔的停留与转折。这些矛盾需要我们在创作过程中去化解，把它们融为一体，以达到协调统一的目的。不克把书法艺术陋劣地算作仅仅有外形美，或许算作只有意境美。虽说书法艺术是“神采为上”“形质次之”。但形质倒是神采的根蒂，是内涵美的前提，故而王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于前人……必使心忘于笔，手忘于书，心乎达情，书不妄想，是谓梦寐以求，考之即彰。”