他的写意梅花创“草书入画、精神境界”之极

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他的写意梅花创“草书入画、精神境界”之极

于希宁师长以画梅著称,20世纪80年月今后,他以梅花为首要创作题材,多次赴南方梅林探梅、画梅,与梅结下不解之缘,并将人文情愫倾泻于小说诗歌文学作品之中,达到了物我两忘的精神境地。

他尤擅画整株老梅,干如铁铸,花透冰魂,动听心魄。他创作的梅花,诗、书、画、印相融,是人格与情怀的外化与披露。

于希宁:(1913―2007),山东潍坊人,原名桂义,字希宁,及长以字行。别署平寿外史,鲁根、管龛、梅痴,斋号劲松寒梅之居。于门第代以笔墨著称。诗文歌赋,传名于后世者,不胜枚举。擅国画。原山东艺术学院信用院长。

1913年,出生在民间年画摇篮――山东潍县(今潍坊市)的于希宁,日后就以本身田园艺术的自然滋养为本,容身于乡国厚土,交融文人画传统的精萃,生发出属于他醇厚、豪爽本性的花草艺术。

1933年,青年于希宁脱离田园负笈南下肄业,考入上海新华艺专国画系,起头了他的艺术生涯,算来至今已经六十多个春秋。从那时起,他始终处在传统中国画接管时代潮水磨练的漩涡之中。30年月的上海,连同相邻接的杭州、南京,乃是承接和成长文人画传统的近现代名家调集之地。

于希宁作为艺徒学子,昔时有幸直接师从黄宾虹、潘天寿、俞剑华、诸闻韵、诸乐三等浩瀚中国画一流名师。他迫不及待,力肄业诸家所长,行一己之道;他将民间艺术与文人画传统合一,诗、书、画、印浑融,周全教养,道明志远,非大无畏者不敢为,非才高学勤者不克为。40年月,国运维艰,于希宁学艺有成。

1947年,画家于希宁在吃力吃力求索的艺途上,迸发出第一束闪光的火花。是年,84岁高龄的黄宾虹师在青年于希宁所作《白梅手卷》上题句云:“宋元士医生纯以书法入画,平寿有道,深明篆刻,此帧得古籀遗意矣。”这是对学生门生求艺循道的高度评价,也是点拨适意花草枢路,“纯以书法入画”犹嫌不足,必需具备周全教养,“深明篆刻”,方可步入堂奥。

好学、求教,获恩师黄宾虹师长嘉评――这一束闪光的火花,成为于希宁平生艺术道路上最初的转捩。他在回忆录中说:“40年月,我在青岛教书时,中央有时到北平逛逛,借机向老一辈专家求教……每次我都要先到石驸马后宅探望黄宾虹先生,有时也带一点功课叨教指点。

宾虹先生居室简陋,迎门置以木框大书架,地上铺了一床苇席。他看书往往是从书架上取下,坐在地上阅读,所以,经常是很多书开函乱置,人入室内要慢慢插空落脚。有一次,宾虹师拿着一本书竟斜躺在书函上入睡了,实在惊人……”

黄、齐二师的高德厚艺,严峻治学的精神,赐与其时未及35岁的于希宁以深刻启迪和决意性影响。“老忠实实做人”――则是齐师当面重嘱,使他作为后辈艺术家铭刻难忘,受益一生。

1955年至1965年,是中国画范畴新旧比武、形质转换的十年,也是山水、花鸟画成长与疑心、进步与盘桓瓜代并存的十年。于希宁以其英年才调,以其学识、教养、功力急流勇进,深入传统、深入生活、储蓄素材,对峙创作、索求新路,时有佳作问世、参展和揭橥,曾在济南举办小我画展,山东人民出书社曾经出书《于希宁画集》,但总的说来,倒是强弩待发。

70年月末,于希宁在履历了全国性的一场大难――“文革”困境之后,以近古稀之年奋起大进,二十年来,老画家投入快节奏的艺术变法、立异的里程,迎来他平生求索的适意花草大冲破、大缔造的鼎盛期。

“渊博而专精”,是于希宁变法成功的第一契机。师长教养博、画路宽,是画家,是诗人,又是书法、金石巨头。改造开放新时期,为他盼望创作宏篇伟构供应了最佳前提。他长于画藤萝,也长于画梅花,两者之间,又以梅花为主。

为了专精于梅、冲破陋习,他一度近年初春到江南作梅花写生,深入把握梅之气质、品质、精神以及壮健如蟠龙的千姿百态。一旦灵感激动,则诗情、画兴同时迸发,咏梅诗篇,不下百首;写梅佳作,不足为奇。

当然,若是一小我不爱诗、不懂诗,是难以充裕享受于希宁梅花作品蕴含着的精神世界之美的;同样,若是一小我不爱书法、欠亨晓金石篆刻,则对其点、线、面之有组织、有节奏、强力度的文字组成,也将难以窥其堂奥。

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