赏画 张大千《嘉藕图》
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篇首语：如果惧怕前面跌宕的山岩，生命就永远只能是死水一潭。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了赏画 张大千《嘉藕图》相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
赏画 张大千《嘉藕图》
张大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日―1983年4月2日），原名正权，后更名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，本籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香家世的家庭，中国泼墨画家，书法家。
张大千 1963年作 嘉藕图
1960年前后算是张大千艺术生命最主要的年份之一，它是张大千由工笔、适意等中国传统画技法进入欧美式的泼墨泼彩画法的分水岭，而所以年所作、三年后以14万美元售与美国《读者文摘》杂志社的《大泼墨荷花通景屏》为开山之作，又以1962年所作《青城山四通景屏》奠基根蒂，至于1965年的《瑞士雪山》、1968年的《长江万里》卷而达其巅峰。尽管此后他仍多有中国传统画创作，且已臻于化境，但最能归纳他的艺术特色的仍莫过于泼墨泼彩之法的大量应用；并且，更主要的是，张大千此时期后以中国传统画法创作的作品，也多受泼墨泼彩技法的影响而融汇了很多的意象元素，这只要从其前后统一题材作品如荷花、山水等的技法变迁即可窥豹一斑，此幅画赠故人李德英的《嘉藕图》就是个中力作。
尽管在荷叶经脉、荷茎、荷瓣的勾勒、描绘上，此幅仍然接纳的是传统的小适意中国画技法，但在荷叶的铺排衬着、尤其是作为配景的荷叶的夸饰上已经显着有了泼彩的成分，与他1975年创作的《泼彩朱荷》屏风极相仿佛，尽管似略显稚嫩，但与早年所创作的统一题材作品如署为乙亥（1935年）作的《五色荷花》之类则有了显着的分歧。此外，就形式尺幅而言，一样认为，在进入泼墨泼彩之前，张大千作品罕用巨幅，而立异泼墨泼彩技法之后，所作则多用巨幅，据统计，张氏作品中尺幅最巨的前十位都降生于此期后。就此而言，此幅创作于1963年的、兼具前后两种艺术气势的《嘉藕图》虽在题材上与此前所作仍有沿袭，但从其艺术技法和所采尺幅看，完全可视为张大千此一艺术转型时期的主要作品。
《嘉藕图》之主要，还在于它是张大千画赠李德英五十大寿的贺礼，见证了他与其至交石友深挚友谊。上款李德英即张大千红粉亲信李秋君七弟李祖莱老婆。张大千与李秋君亲信经年，即对李秋君兄弟亦依李氏口气，如他在《与祖莱德英书》中直呼李祖莱李德英“七弟”“弟妇”，在另一幅赠李德英五十寿的《阆苑老虎》题款则径呼李德英为“七娣”；而张大千去国后，在港展览作品皆托付李氏匹俦代办，可见双方私交之深。
《嘉藕图》为香港首屈一指的华人收藏家张宗宪师长旧藏，张氏对此极为珍爱，视为“镇宅之宝”。据说上世纪90年月初期，已故有名油画家陈逸飞师长曾为张师长作油画肖像，张氏即取张大千此幅作为配景，可见宝爱之深；而这显然与画幅中暗寓之意有关：画幅中一枝荷花开得尤其光耀，衬以旁边几朵仍含苞待放的花蕾，极寓“桂林一枝”意，甚为少见。
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