他用一支笔复活了麦田里的汉魏洛阳城

Posted 2022-12-29 历史

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他用一支笔复活了麦田里的汉魏洛阳城

大河报·大河客户端记者张丛博当陇海铁路线的乘客，穿过洛阳市区与偃师之间的一片麦田时，很少有人知道，窗外曾经有中国古代最辉煌的都市之一——汉魏洛阳城。「 ”若问古今兴废事，请君只看洛阳城。”饱读史书的宋人司马光，曾站在废弃的汉魏洛阳城前，不胜感慨。可究竟又有多少「 ”兴废事”，被今天的人们所述说? 热播的《长安十二时辰》对唐代长安的再现让人艳羨，八大古都独占其四的河南，为何在小说、影视里的光泽并不耀眼?幸运的是，此时看到了刚出版的《洛阳危机：孝文帝密使》，读来大快朵颐，读罢荡气回肠，仿佛戴着VR漫游了一把汉魏洛阳城。「 ”咱河南是一个有大故事、能讲好故事的地方。”毕业于南开大学历史专业的新锐历史学者李纲，在写了多部历史研究著作后，开始为家乡写小说了。读世界史的他，对河南历史地位有了更为深刻的认知，当他行走在河南众多遗址古迹之上时，愈发想动笔讲故事：我们有二里头，有殷墟，有汉魏洛阳城……难道就让它们躺在麦田里吗? (出土于永宁寺塔遗址的佛像残片，被誉为「 ”东方蒙娜丽莎”。) 光汉魏洛阳城就有太多可以讲的故事了。北魏孝文帝的汉化改革、迁都洛阳，是古代重要的文化大融合;中国古代最高的木结构建筑北魏永宁寺塔，百里外可见，至今塔基遗迹尚存;北魏人杨衒之《洛阳伽蓝记》里的佛国世界及缤纷生活，更是留给人们无限遐想…… 《洛阳危机》中出现的远不止这些，它从一桩事涉洛阳禁军的诡谲命案，引出一幅宏阔瑰丽的大画卷、一个悬疑重重的大时代。显然，李纲并不愿将历史元素堆砌为小说，而是模拟了历史现场和那个时空的生活场景，实现悬疑文学与历史考证完美相融。在读屏时代的今天，如何感悟厚重河南?「 ”一定不要口号化，否则就轻薄了。”李纲没有停留在符号化的表面，而是选择用本土的文化的根，生长出来我们自己的东西。《洛阳危机：孝文帝密使》出版：李纲作者：江苏凤凰文艺出版社北魏孝文帝时代，围绕改革与迁都，在天下第一佛寺伽蓝——洛阳须弥天阁竣工之际，禁军中尉突然离奇惨死。在命案背后，太子留台、宫掖大内、太尉府、司徒府、禁军五尉等内外衙署皆已有人伺机而动，而在北邙之巅、铜驼大街、金镛城、燕然馆、永桥大市、洛水桥、寿丘里、千金堰等畿内之所，也开始上演一幕幕诡异的事件…… (作者李纲在永宁寺塔前留影) 对话作者李纲：赋予生于斯的这片土地一点新东西大河报记者：为何会对汉魏洛阳城感兴趣? 李纲：历史上的洛阳，多遭兵火，但汉魏洛阳城作为一个都城遗址，其命运又是非常幸运的。虽然经历了1500年，其宫殿地基、楼阙柱石、城墙遗存，都保存得完好，是近年来中国城市考古的一个奇迹，是祖先留下来的一笔真正的大财富。在它得以重见天日之前，静静地沉睡在广阔麦田下，如果这样的遗址出现在欧洲或者日本，一定能引起文化创作的热潮，因为它有魅力、有故事。遗址，就是历史硬盘，存储着数百上千年的中华记忆，信息海量，取之不竭。老家河南，从来不缺厚重感十足的大都大邑。但是，只是金矿还不够，需要进一步挖掘出来;只是厚重还不够，需要进一步鲜活起来。我们需要讲述出一系列只有「 ”老家河南”才有资格、有能力、有素材讲出的好故事、大故事。我们每一代人，都要以自己的方式、自己的能力，赋予生于斯、长于斯的这片土地一点新的东西。 (李纲) 虽然我是历史科班出身，但对历史，最初同非专业读者的兴趣点一样，更关注盛世、更关注秦皇汉武这样的大人物。大概到20岁的时候，我慢慢就开始问自己这样的问题：何以有盛世?盛世为何都如此短暂?在这些大人物背后，到底有怎样的群体力量使其站在高山之巅?可以用很简短的话来概括北魏的历史地位——没有北魏，就没有隋唐盛世;没有北魏，就没有唐宋时期卓越的中国性格、中国气质。大河报记者：有评论称这部小说「 ”有着几近考古级别的扎实史料”，在史料收集方面是不是做了不少工作? 李纲：历史小说在创作原则上，要具备扎实的专业储备和一日不可间断的学习精神，然后才能说到想象力、创作能力，任何才华横溢的作品，都不是闭门造车得来的。具体到这本小说，在文献典籍方面，灵感来源是杨衒之的《洛阳伽蓝记》，它是最初蓝本。同时，魏收的《魏书》、萧子显的《南齐书》、李延寿的《北史》《南史》，以及司马光的《资治通鉴》等要足够熟悉，做海量笔记，才能抽取到对创作或许有用的部分素材。当代学者包括国外的相关学术研究成果，在某些角度上，也大大弥补了古典文献记录的不足。当然，光有文字素材还不行，任何好的历史小说，不是坐而论道得来的，要对具体场景遗址、山川走势、关隘布置，有切身的体会，需要用脚走上很多遍，这就牵涉到对最新考古成果的关注和记录。以上这些，不仅是关乎「 ”艺术真实”，关乎让读者能够信服你的故事，更关系到作者的创作态度，如果态度不是虔诚的、敬畏的、细致入微的，写出的东西一定是有很大缺憾的。历史小说创作需要调动的身体器官，仅靠大脑和电脑还不够，需要让眼睛、鼻子、手指、脚趾甚至每一个毛孔去感受、沉浸到当时的氛围，然后，精彩的故事、贴切的人物，才有可能生长出来。 (永宁寺塔遗址) 大河报记者：《洛阳危机》从一桩千古谜案出发展开写作的想法是怎样产生的? 李纲：本书所取材的历史事件，本身具有探秘探案、破译真相而后水落石出的背景元素;所选择的历史人物，比如地理学家兼纠察百官的御史中丞郦道元、咸阳王元禧等人，就是时代大事的主角;还有就是当时的皇家公主、洛阳禁军本身就有迷局在身。以谜案入手，有其历史依据，并且在悬疑小说中是常用的一种手法，有其合理性和必要性。在向我的南开学长、《潜伏》原作者龙一请教创作的过程中，他谈过这样一种创作体会：「 ”历史材料就是小说材料，将虚构人物放入真实历史，在史料没写的地方做文章，最终并不改变历史走向与结果，让那几个虚构人物在真历史中活起来，产生命运感，便是小说了。通常虚构的人物如何比得上历史人物鲜活出色?这几个虚构人物也是历史中理应存在，却没有记录的。他们如果是主角，便可呈现命运，如果是配角，便可补史料之缺。”这段话很精辟地概括了历史小说的创作方法与技巧。大河报记者：以前作品多数是专业历史研究，这次写历史题材小说有哪些不同的感受? 李纲：写历史社科作品，语言风格上当然也可以多种多样，但必须要用写学术论文的态度，严谨第一，严格推导，有一说一，哪些可以证实、哪些需要证伪;哪些是实证，哪些是推测，要给读者交代清楚，尽可能多地摒弃作者的主观好恶，更需要客观、中立、冷静，甚至冷漠。写历史小说，当然需要对创作素材进行筛选。客观史料、尊重历史与文学想象力、创造力，这是历史小说创作的两个面，缺一不可，它们是矛盾统一的，这里面有作者巨大的发挥空间，大家能经常想到的。比如对书中人物的生杀予夺、爱恨情仇的摆布权力，就在小说作者手里。文学作品，作者的驾驭空间更大，一般来说，在精神上会更享受这个过程，但也要时刻提醒自己，要合乎常理地运用「 ”上帝”权力，不可滥用，滥用了就成了滥书。大河报记者：《长安十二时辰》热播，好评不断，《洛阳危机》也被读者称为媲美《长安十二时辰》的历史悬疑主旋律超级IP，你怎么看? 李纲：我也是《长安十二时辰》原著的粉丝，写得确实好，作者才华横溢，拍出来也颇有《24小时》美剧范儿，是一部好作品。我不能自己说写得比别人好，也不想承认写得比他差。哈哈。其实吧，我自己很清楚，需要学习的东西还有很多。长安洛阳，国之双璧，无论伯仲;北魏大唐，都是中华民族走过的大足迹、大脚印，至少在作者层面，不应分亲疏。内容的异同，就留给读者评判吧。来源：大河客户端编辑：沈晨