赏画 清 查士标《空山结屋图》
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赏画 清 查士标《空山结屋图》
查士标（1615-1698），清初有名画家、书法家和诗人。字二瞻，号梅壑散人，懒老。安徽休宁人，后寓扬州。明末生员，家富收藏，故精分辨，擅画山水，是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋元真迹皆有，遂精鉴赏，他的山水画，文字疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变。书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重世界。行笔飘逸豪迈、神韵深挚。
查士标 空山结屋图轴
北京故宫博物院藏
本幅自题七言诗：“幽人Y屋空山Y，K日_窗面流水。何L有s^溪恚溪上泉落如雨。癸亥四月邗上寄玉峰道L师长正。弟查士恕！鳖浴笆恕薄“二瞻”二印。b藏印：“某景屋”、“呛c潘o淑珍藏印”、“O邦瑞珍藏印”、“梅景屋秘籍”、“心^品”、“丙戌小千”。吴湖帆、葛有等裱边题记。
赵明：明朝《明熹宗坐像》中的传统服饰“癸亥”是清康熙二十二年（1683年）。
查士标作为明代的遗民画家，持消极豹隐的人生观。他在怡情于山水间交友了很多山人。此图是他68岁时画赠石友玉峰道长的精心之作。构图留意远、中、近三景间物象聚、散的呼应统一关系。近、中景因示意杂木、小桥、独舟、孤亭等细碎物象而为“散状”。前景厚实的山体聚成石壁，它的整体性凝聚了散落的近、中景；而散落的近、中景又打破了前景的平整、机器，活跃了画面。山石的形体，先以直线勾出概况，再以侧锋作疏朗而清楚的竖式皴擦，然后以清淡古朴的赭石等色晕染。树叶的示意方式雄厚，或以长短线条示意，或以笔尖戳点，其天真多变的形态，令本为点景的树木成为全画中弗成或缺的一部门。
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