残疾女画家,作品直接被评为国家文化遗产,生平被拍成好莱坞大片

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残疾女画家,作品直接被评为国家文化遗产,生平被拍成好莱坞大片

文|黄薇 一字连心眉,淡淡唇髭,满头鲜花,墨西哥传统的特旺纳服饰。残疾,双性恋,女画家,与众多名人丰富的情史。从外形特征到人生经历,弗里达顺理成章属于媒体传播业偏爱的对象,身为“最容易识别的艺术家之一”,有人甚至认为她就像女版的格瓦拉,早已LOGO化了。 >弗里达生前远不及同行的丈夫迭戈·里维拉有名,如今她的声名大大盖过迭戈。1984年墨西哥宣布她的作品为国家文化遗产,禁止出口;她是拍卖场上第一个突破百万美元门槛的拉丁美洲艺术家,此后持续打破纪录;她的生平被拍成好莱坞大片,影响力也跨界到了时尚业,其生活和艺术激发了应接不暇的灵感;复制她形象的芭比娃娃在橱窗光鲜待售……弗里达的人气热度与商业化,引起一些学者和评论家的担忧,他们认为她的生活许多方面被神话化,大众热衷追逐其人生传奇的一面,而忽视对她艺术的关注。这是泛娱乐时代许多名人在劫难逃的窘境。  20 世纪 50 年代,病重卧床的弗里达正将全家人都画入画中,1936 年她画过另一个版本,十几年后重忆家族往事。她的祖父母们双双依偎在云端,第二排是她的父母,最下面是弗里达和五个姐妹们 >弗里达常常声称自己出生于1910年,其实并不是真的,因为墨西哥革命发生在这一年,狂热的她自诩为革命的女儿,实际上她生于1907年。不过她的确赶上了一个变革的时代,大革命后的墨西哥开始锻造新的国家形象,摆脱殖民阴影,拥抱民族文化,大力发展教育,整个国家洋溢的热情与动力,是培养弗里达这一代的沃土。 >1922年,15岁的弗里达·卡罗进入墨西哥国立大学的预科学校就读,跻身2000多名学生中仅有的35名女生之一。这意味着她能得到墨西哥最好的教育,同学们大部分日后成长为这个国家的精英栋梁。弗里达是校园中引人注目的活力少女,她如饥似渴地阅读名著,能用三种文字阅读:西班牙文、英文和德文,高谈阔论黑格尔和康德,看他们的著作就像看连环画那样轻松。她大胆叛逆,对不喜欢的老师经常恶作剧,一度被校长开除。弗里达则将情况捅到教育部长那儿,部长如此下令恢复她的学籍:“如果你连一个小女孩也对付不了的话,那么你就不适合担任这样一所学校的校长。” >唯一看似美中不足的是,弗里达6岁时患过小儿麻痹症,致使右腿萎缩。她曾描述自己穿三四双袜子,来尽量让右腿看起来跟左腿一样长。她抵挡住了小伙伴们的无情嘲笑,为了康复反而爱上体育锻炼,参加英式足球、拳击,喜欢爬树、划船,“都是些男孩子玩的东西”。弗里达在预科学校的理想是当一名医生,前途一片光明,直到人生以一种惨烈的方式被全然改写。 >  《弗里达与迭戈·里维拉》,1931 年,弗里达,布面油画,纵 100 厘米,横 78.7 厘米,现藏旧金山现代艺术博物馆。迭戈与弗里达情意相投,彼此惺惺相惜,是真正的艺术知音。这也许是 26 年间维系两人波折起伏而又不可分割的关系中最重要的因素 >1925年9月17日,一辆电车撞上了弗里达放学回家乘坐的公共汽车,两三个人当场死亡。弗里达腰部脊柱断裂为三截,左肩脱位,锁骨和两根肋骨折断,盆骨和右腿十几处碎裂,一根被撞断的栏杆刺入身体从阴道穿出。她奇迹般地活了下来,虽早尝禁果,仍有心情黑色幽默地和医生开玩笑:“那个栏杆夺去了我的贞操。” >从这时起,弗里达一生都在无休止地习惯痛苦,“一直活在死亡的阴影里”。她无法重返校园,巨额的医药费让家庭不堪重负。被石膏胸衣禁锢在病床上、拼凑破碎肉身的日子里,她理性地重新规划自己的职业:做一名医学插画师,正好可以结合她对科学和艺术的兴趣。家人为她特制的画架和大镜子被固定在四柱床上,绘画便成了她审视探索自我的生存方式。 >弗里达的第一幅重要画作,是一幅浪漫主义的自画像,画中的长颈美人苍白优雅,双手的姿态欲语还休,借鉴了文艺复兴时期波提切利等画家的技法,是送给当时小男友的礼物,试图挽留他的心。她将自己的痛苦深埋,朋友们去探望,“可到走时却觉得被她安慰了一番”。“我逗弄并嘲笑死亡”,她喜欢这样说,“所以它不让我好起来”。 >1928年,弗里达“重返人间”。男友早已弃她而去,她加入了西班牙共产党,开始生机勃勃地参加各种政治活动。在美国摄影师蒂娜·莫多蒂的党员聚会上,弗里达遭遇了迭戈,此时42岁的壁画大师身边正短暂地缺席女人。  《两个弗里达》,1939 年,弗里达,布面油画,纵 173 厘米,横 173 厘米,现藏墨西哥现代艺术博物馆。这幅画于与迭戈离婚的当年,是弗里达难得一见的大画。弗里达分裂为两个自我,右边的她身穿特旺纳长裙,手持迭戈的小画像,左边的穿着维多利亚礼服,止血钳也拦不住血流滴答,既代表了她本人的两种文化身份认同,又象征了情感纠葛中痛苦矛盾的心境 >迭戈·里维拉,当时墨西哥最有名的画家和政治活动家,年轻时游历欧洲14年,在巴黎有毕加索、施泰因、阿波里奈尔等一大群好朋友,受过意大利古代壁画、立体主义的多方影响,最后回归墨西哥本土的原始艺术。1921年他回国后发起壁画运动,为墨西哥城的公共建筑绘制巨型壁画,在表达革命和进步的纪念碑式壁画里,融入印第安的风格与传统,为人颇有领袖风范。迭戈同样还以风流韵事声名远播。很难形容他古怪的个人魅力,迭戈大肚子,凸眼睛,面容称得上丑陋,但“吸引女人却如磁铁吸引铁屑那样方便自然”。他当时和第二任妻子分手不久,原因也是后者无法再忍受他层出不穷的情人。 >弗里达说,迭戈在聚会时对着一台留声机开了一枪,吓了她一跳,引起她的兴趣。她后来又回忆,其实在中学时代,她就曾对好友郑重宣布,她一定会给伟大的迭戈生一个小孩。迭戈在自传中追溯两人第一次见面早在1923年,他在预科学校的阶梯教室画壁画,这个16岁的女孩闯进来,凝神看他作画。迭戈当时的妻子卢普嫉妒地呵斥她让她滚开,她不为所动,“眼神中闪烁着奇异的火光”。 >撇掉这些浪漫的回忆浮沫,弗里达的鲜活淘气,与迭戈小孩般的爱开玩笑趣味相投,他同样欣赏她“那敏捷而非传统的头脑”。艺术史上不乏由同行知音微妙转变、终成怨偶的艺术家伴侣,最典型的比如罗丹与卡蜜儿,迭戈与弗里达是真正的惺惺相惜。弗里达对迭戈的崇拜自不待言,迭戈也从来都很肯定支持她的艺术,喜欢将毕加索的话挂在嘴边——“不管是德朗、你还是我,都不能画出像弗里达画的那么好的头像来。” 最初弗里达忐忑地请他判断自己的画作是否有价值,迭戈便以他的慧眼看出这些画中“不同寻常的表达能力,精确的性格描绘……这个女孩是一个真正的艺术家”。当弗里达表示非常渴望画壁画,他则说:“你必须专心于自己的表达方式。”弗里达没有学院派的包袱,摒弃传统时更为自由,她从一开始就获得了自己独特的表达形式。迭戈对墨西哥传统文化的痴迷,也深深影响了弗里达。1950年,弗里达接受记者采访时说,“迭戈给了我对待生活的革命的态度和对色彩的真实的感觉。” 1929年8月21日,两人举行了婚礼。弗里达的父母对这桩年龄相差21岁的婚事并不满意,弗里达的父亲“警告”迭戈:“您别忘了,我女儿是个病人,而且一生都会是病人;她聪明但却不漂亮,您得好好考虑。如果您还想同她结婚,我也只能同意。”双亲称他们是“大象和鸽子的结合”,意即极不般配——两人形象确也相映成趣:迭戈身高1.8米,近300斤的大个头,弗里达1.61米,体重不足90斤。 弗里达画过一幅两人的“结婚照”,大大的迭戈牵着小小的她,画中她身穿墨西哥特旺纳服装,大红披肩撞色配一袭墨绿长裙,耀眼夺目。很多传记作者都注意到,从这场婚礼后,弗里达“改头换面”,常以特旺纳服装示人,原因很简单,因为迭戈喜欢。1929年迭戈被开除出党,因为他支持第三国际的左翼反对派运动,弗里达也跟着退党了。迭戈对她的影响之大,犹如重塑了一个新的弗里达。

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