如何保护历史建筑物

Posted 2022-12-25 建筑

篇首语：宁愿跑起来被拌倒无数次也不要规规矩矩走一辈子。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了如何保护历史建筑物相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

如何保护历史建筑物

1.怎样保护历史建筑物

（1）不可过度开发，文物遗迹所承受的参观能力是一定的，超过了这个能力，文物肯定会有所损毁，这种损毁可能是微小的，、不易察觉的，但等到你发现它的时候，恐怕已失去了补救的可能。

（2）在维修扩建文物古迹时，应保持它的原汁原貌，不可轻易加入现代的元素，最好是能做到“修旧如旧”，雷锋塔前修了自动扶梯，我个人觉得就破毁了整个雷锋塔址的味道，修建者当初也许是好意，但结果令人不敢苟同。（3）保护文物不是仅靠政府的力量就能解决的事，要靠每一个人的保护意识，当我们漫步在白堤、苏堤，饱览西湖美景时，我们不经意间的一个行为，比如吐痰，乱扔东西都会破毁我们身边好不容易保护下来的文物古迹。

因此，提高全民意识是关键。原封不动的保存（冻结保存）：原封不动的保存，保持历史文化的原真性。

这是联合国提倡的标准。一般对文物古迹应原封不动的保存；整旧如故——谨慎修复：对于残缺的建筑（古遗迹）修复应“整旧如故，以存其真”。

《威尼斯宪章》提出了世界各国公认的两个修复原则：修复和补缺的部分必须跟原有部分形成整体，保持景观上的和谐一致，有助于恢复而不能降低它的艺术价值、历史价值、科学价值、信息价值；增添部分必须与有部分有所区别，使人能辨别历史和当代增添物，以保持文物建筑的历史性。此外，加固、维护应尽可能地少，即必要性原则；慎重重建：一些十分重要的历史建筑物因故被毁。

由于它们是地方重要的特征、象征，因此，在条件允许的情况下，有必要重建。重建有纪念意义。

但是，重建必须慎重，必须经专家论证，因为重建必然失去了历史的真实性，又耗资巨大，还破坏了遗迹。在更多情况下保存残迹更有价值；利用以不损坏遗产为前提。

对历史文化遗产的利用以不损坏遗产为前提，以续继原有使用方式为最佳，也可以为博物馆，作为参观旅游景点要慎重，防止被破坏；保持历史街区和古城的格局特征。重点保护好历史街区和古城的平面布局、方位轴线、道路骨架、河网水系等；保护特色建筑风格：保护特色建筑风格，包括建筑的式样、高度、体量、材料、颜色、平面布局、与周围建筑的关系等。

控制适当的建筑尺度——高度、体量非常重要，切记今古不同，不要求高、求大；保护历史环境：事物与其存在环境是密不可分的，不可以脱离环境而存在。历史文化遗产环境的意义更重要，重要的、特色的、与重要历史有关的地形、地貌、原野、水体、花木及其特征都要保护；拿不准的古镇、古村、古街、古建筑应暂不拆除。

许多偏远的地方，尤其是山区农村，古镇、古村、古街、古建筑，虽然不是重点文物保护单位，但是却也是历史文化遗产，有相当高的价值。当地人不知道，有没有财力和机会请专家鉴定。

在这种情况下，最好暂不拆除，以免造成遗憾，待专家论证后在根据情况处理。做好历史文化古城和历史文化地段保护规划。

规划是龙头，保护必须以规划为前提，规划必须先行。有了规划，按规划进行保护。

2.如何来保护中国的古代建筑

1，对自然因素造成损坏的修复，主要有带病延年；修旧如旧；落架重修；原地新建四种手段。

2，对人为破坏则需要政府部门立法干预。

A 带病延年

带病延年是指为了贯彻建筑原真性原则的前提下，对保存相对完好的建筑处理而而不更换添加原有材料、形制的一种保护方式。既然建筑有“病”，我们为什么不进行立即修缮呢？其中适用于有两种情况，第一是在当时尚且无法周详地考证出原有建筑的材料、工艺；另外一种情况是目前还没有足够的财力和技术来进行大规模保护的情况。这样遗留下来的建筑物为研究其历史现状和风土文化都是极其重要的参考资料，是任何文献史料所不能替代的实物资料。其实，这种保护方式是比较原始的、消极的，自古以来人们普遍采用这种方式来保护古建筑的。从古代人们社会心理角度来看，是由于中国传统固有的维护祖产的意识；从物质方面考量，它是节约财力和人力的有效方式，一方面使宗族财产得以延续，另一方面可以维持中国人们传统固有的生活状态和生活方式。这也是在许多中国民间历史建筑得到真实保存的原因。带病延年这种保护方式关键在于原封不动地保持建筑的原真性，可以维修的只是次要的装饰、例如雕刻、瓦作、家具、椽子、饰面等，而柱子、梁架、额枋等主要部分都还要在保证建筑整体结构稳定的前提下不予更换。随着技术和经济的进步，时间久远的历史建筑采用这样的保护方式是不够的，还需要修缮等的保护方式。

B 修旧如旧；

修旧如旧是指在对历经多年自然侵蚀和人为损毁已经有损害和外观丧失原有风貌的建筑进行局部修缮的一种保护方式。可以说这种保护方式是目前使用最多的保护方式。因为大所有历史建筑都有某些方面的损伤，必须进行经常性的维护才可以永留人间。所以我们目前见到的最多的古建筑也是这样得以保护的，例如故宫是世界现存的最大的宫殿建筑群，就是历经近600年的不间断的修缮、充实而呈现出今天这样宏大规模和深厚的历史韵味。

C 落架重修

落架重修属于新建的范畴，又包含原地复建和异地迁建两种情况。我们现在讨论的着眼点在于“落架”，即原来的古建筑由于外界原因需要拆除或者突然损毁，要求立即进行复建的情况下，在实际保护工作当中可以遇到不少类似的情况。例如元末明初武当山是道教名山，古建筑群已经是世界文化遗产，遇真宫在大火过后化为灰烬，关于怎样修复的问题曾经引起了业界的争论，围绕建筑材料、风格问题。但是我们想到既然武当山的道教建筑群是一个很完整的体系，已经是世界文化遗产，对于这样一个主要的建筑单体，我们事先已经做了周密的测绘和考证，具备了完善的技术资料，为了保持群体建筑的和谐统一，采用原有的材料和工艺、结构来原地重建就更为适宜，倘若采用钢筋和混凝土和现代工艺施工完成的建筑，必然是武当山历史建筑群的一个“怪胎”，是一个败笔，将大大影响武当山的历史文化价值，同样的例子是故宫的太和殿在近600年间经历了多次火灾，但是还是在原地按照原有风貌进行建设，现在已经和其他周围建筑融为一体，十分和谐，现在看来丝毫没有“假古董”之嫌，可见这种原地复建的方式是很成功的。所以这种方式只适用于对毁坏的具有较大历史价值建筑需要立即重建的情况。

D 原地新建。

这里的原址新建是指历史建筑在毁坏时间较长（一般超过20年），由于客观原因需要重新建设的一种保护方式，它可以不满足历史的原真性的原则其实它不纯粹属于一种历史的保护，而是一种新建，但是它可以弥补现有场所的缺陷，但是必须承认和明确这些建筑的地位和价值，是不能与文化遗产相提并论的。它往往是出于景观和功能的需要，建成的建筑暂时不具有历史价值，随着时间的推移，它也将载入历史史册。杭州西湖雷峰塔的重建就是近年来关于文物古迹重建的典型例子，雷峰塔自1924年倒掉之后，已失去了近80年，从景观角度看，雷峰塔对整个西湖南线的景观的塑造具有重要的地位和作用，是一个标志性节点。在重新建设的时候，只保持了原来的高度和外轮廓形态，其他并没有完全遵照原来塔的设计，包括材料（采用钢结构）、层高（变为五层），但是它丰富了整个景区的天际线，我们仍认为是一个成功的古建筑新建的实例。

E 政府规划

当然所有的一切都基于当地政府对古建筑的重视程度，文物保护单位要有行之有效的规范才能杜绝人为造成的破坏。

3.中国对古代建筑是怎样保护的

1.增强公众古建筑保护意识。对于古建筑的保护工作应该让广大人民群众都参与进来，成立专门的古建筑保护团体，宣传我国传统建筑的历史价值和艺术价值，使古建筑保护范围中的人民群众能配合政府部门，共同实现对古建筑历史文化意义的保护。

2.古建筑保护与新城市建设并驾齐驱。古城在历史发展过程中一方面要保存它原有的历史文化和风土人情，另一方面也要顺应历史发展潮流，不断进行城市更新，在这个过程中要坚持古建筑保护与城市改建并重的原则，合理规划古建筑保护范围，在城市大规模改建过程中加强对古建筑本身及其周边文化的保护，城市建设在总体上应该与古建筑的风格保持协调。

3.加强对古建筑的维护。由于我国古建筑的材料主要是木材，其主要损坏原因是木材的腐烂，定期对古建筑进行维修和修复十分重要。对古建筑的维护应该坚持原真性，即保持古建筑本身和它所代表的历史性和美学性，仿照古代建筑风格，利用现代科技使古建筑维护过程中的环境。人为损坏程度降到最低。

4.加强对古建筑的消防防护工作。对古建筑的消防工作要做到防患于未然，最大限度地减少火灾可能发生的概率，发生火灾时尽可能地减少对建筑的损坏。加强对电源和火源的管理，对于古建筑内的供电系统设计应该把安全摆在第一位；根据不同的火灾扑救需要设置并合理布局不同的消防器材；加大火灾预防技术的应用，使用各种有效的探测报警系统。

5.加强专业人才培养。我国古建筑保护理论知识薄弱，专业性人才缺乏。目前虽然大多数高校都设置了城市规划研究生遗产保护方向等涉及古建筑保护规划类专业，但是并没有像热门专业那样受广大学子的青睐，愿意学习此专业的人才也屈指可数。因此，需要加强专业人员培养，提高古建筑保护理论研究水平和实践操作能力。向国外学习先进的古建筑保护理念和修复方法，充分利用现代科学技术研究成果来解决新时期我国古建筑保护所面临的诸多问题，开创古建筑保护的新局面。

4.如何保护古建筑

文物保护技术是一门综合性的专业知识，包括文物制作、保护以及与防治有关的科学技术、材料性能、操作工艺和各种勘察、检测等。

文物在保存过程中，经受着两种因素的破坏，即：①人为的破坏。如古建筑、石窟寺、古墓葬被战火焚毁、被拆除或维修不当失去原貌；铜铁器、书画、竹木漆器、陶瓷等因保护、搬运不当被损坏。

②风、雨、雷、电、火、地震、光线、虫害、霉菌等自然因素对文物造成的破坏。中国文物保护方面的技艺历史悠久，在唐代（618~907）就有用木楔拨正歪闪古建筑梁架的记载，另据黄休复的《益州名画录》载，成都曾迁移三堵墙的壁画，经过 200多年仍完好如初。

字画保护的揭裱技术，到唐代已相当成熟。“漆粘石头，鳔粘木”更是流传很久的修复石质文物和木质文物的传统技艺。

以后随着科学技术的进步，高分子材料、物理检测技术逐渐引进到文物保护工作中来。欧洲一些国家在18世纪左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可赛因修复壁画的传统技艺，一直流传到现在。

防护技术文物保护应遵照预防为主，维修为辅的方针。不可移动文物的防潮、防漏、防火、防雷、防震等，主要依靠工程技术来解决，而防虫害、鸟害等，则主要采用工程技术与化学处理相结合的办法。

大气中的粉尘、二氧化硫和含硫化合物等对文物的污染超过国家规定标准时，应解除污染源，在国家标准许可范围内的，应绿化环境、减轻污染，同时要严格控制新添污染源。可移动文物的防护，应首先注意博物馆库房和陈列室中的防潮、防震、防霉等防护措施，然后再对不同质地的各类文物分别进行防护，如铜铁器的防锈，砖石质地文物的防风化，丝绸纸张的防霉、防蠹、防老化等。

修复技术木构建筑物整体歪闪，打牮拨正后，再作加固处理。构件局部残损应剔补、墩接。

大构件糟朽中空的，可用不饱和聚酯树脂等高分子材料灌注加固，糟朽严重的按原制更换。砖石结构古建筑，整体歪闪，应先做定点、定期观测，经加固后稳定的，就不再做地基处理。

裂缝可采用加箍和灌浆的方法加固，砌体残缺可剔补，如无法剔补可局部或全部拆除并按原样重砌。石窟寺的山体裂隙，采用喷铆加固或灌浆加固，渗水漏水处要疏导、截流。

石雕、石刻等石质文物表面风化应用有机硅类的高分子材料封护。古建筑的修复，应做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，尽量保留原构件，以保留古建筑的历史价值。

对于古建筑中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件，要慎重处理，尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品，更不能随意修补。

可移动文物的修复，可采取传统技艺与近代技术相结合的方法，如铜器害锈，可用机械取除或用电解还原法取除；竹木漆器的脱水，可用自然干燥法，或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法；残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复；近代书刊可用丝网加固；古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌；脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固；陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。文物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值，包括文物的造型、材质、色泽、强度等，同时还要有可逆性。

古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。检测技术主要用于对文物残伤痕迹的探测、质地结构化学成分的分析和年代的测定。

探伤常用 X光、超声波等；质地结构的分析常用电子显微镜、金相显微镜观测；文物的化学成分常用光谱、质谱分析；模糊不清、显示反差甚小的墨迹绘画等，可采取红外照像的方法；木材等含碳物质可用碳十四测定年代；陶瓷砖瓦等可用热释光测定年代。石质文物保护技术Preservation Techniques of Stone Cultural Relics石质文物因受到日照、水浸蚀、地震等自然营力作用和环境污染、小气候改变等因素的影响会发生粉化、变色、生霉、起甲、酥碱、劈裂、蚀空、凝浆、崩塌、倾覆等破坏形态。

石窟寺保护技术首先应调查病害。调查工作有以下几个步骤：①测绘地形图、窟区平面图、立面图、纵横剖面图等。

测图方法有经纬仪导线测量、控制网测量、小平板测量。在进行立面测量、窟内石雕艺术品测绘时，可采用近景摄影测量的方法。

②环境质量评价。包括文物所在山体的地层、岩性、构造，水文地质条件，气象、水文、地震资料，污染源及造成的危害等。

应指出文物受到的主要危害和治理措施。③地球物理勘探。

为解决某个特殊目的而用，要在满足物理前提与必需的工作条件下才能收效。目前利用的物探方法有：直流电阻率法寻找渗水途径，微电极系法探测石窟表面风化层厚度，声波法测石窟风化程度，地震勘探进行窟前考古等。

④稳定性分析。许多石窟位于陡立的边坡内，属于陡坡与洞室相结合的三向空间。

分析其稳定性应从文物所在山体的岩性、裂隙、变形破坏过程、力学分析计算等方面进行研究，预测其变形破坏规律。对于体量较大的危险岩体还应进行结构面的分析、计算。

预防措施是指改善文物所处的环境，避免各种风化应力的继续破坏。主要措施是在石窟崖顶作防渗排水，改变并疏通地表水流的流向、位置并切断与洞窟的联系。

5.我们为什么要保护历史建筑

马向明日前，广州越秀区的两栋极具历史价值的民国建筑金陵台和妙高台被开发商夜半拆除，这个令人震惊的事件带出了一个沉重的话题：历史建筑的保护。

历史建筑不是文物，但属于广义的城市历史文化遗产的组成部分。按国家《历史文化名城名镇名村保护条例》的定义，它是指“经城市、县人民政府确定公布的具有一定保护价值，能够反映历史风貌和地方特色，未公布为文物保护单位，也未登记为不可移动文物的建筑物、构筑物”。

文物受法律的保护不能拆，这已是人所皆知。今天已不会有哪个开发商傻到去拆文物。但为什么要对不是文物的历史建筑进行保护？这有两方面的原因。一是近年来，随着城市旧城改造的推进，许多地方老城的大规模拆建，导致城市的历史随着拆迁而丧失，新建筑越建越多，城市却越来越单独雷同。于是，人们呼吁要对反映城市历史的街区和建筑进行保护。第二，从文物的保护方面来看，要达到文物保护工程“全面地保存、延续文物的真实历史信息和价值”的目的，必须要“保护文物本体以及与之相关的历史人文和自然环境。”通俗地来说，就是保护文物，必须连同其周边的环境一起保护，否则，仅仅保护文物本身，脱离了其存在的环境，文物单位的价值和意义便大打折扣。近几年出现的一些案例，远的不说，如省内的城市南雄市的三影塔广场的改造就是这种典型，虽然作为国家级的文物三影塔并没有任何破坏，但其周边原来的民居被拆除建了广场和多层楼宇后，三影塔像一个盆景似地立在中间，意境和意义顿失。正是针对这种状况，国家于2008年公布实施《历史文化名城名镇名村保护条例》，要求地方政府对历史建筑进行认定和保护。并规定历史建筑集中成片的才能申报名城名镇名村，而历史文化街区内历史建筑加上文物建筑的用地宜达到建筑总用地面积的60%以上。

历史建筑不是文物，因此它的保护要求没有文物那么全面。文物建筑的保护以“不改变文物原状”为原则，要保存文物建筑的现存实物原状及它所携带的历史信息，因此文物建筑的利用不能改变原状，也不得损毁和改建。而历史建筑的保护首先是不得拆除其有意义的部分，对其所作的维修改善都应保持原有外形和风貌特征不改变，但是可以在使用功能上更加灵活。如允许在历史建筑内部进行设施改造甚至改变内部结构。

历史建筑需要通过一定的程序来认定，这个程序通常是由市城乡规划行政主管部门根据普查情况，提出历史建筑的初步名录；市城乡规划行政主管部门组织规划、文化（文物）、房产、建筑、历史、档案等方面的专家，根据历史建筑的认定标准，提出评估意见；市城乡规划行政主管部门根据专家评估意见，拟定历史建筑建议名录；历史建筑建议名录经市历史文化名城委员会审查同意后报市政府批准并公布。

广州的这两栋建筑建于上世纪四十年代，其中妙高台曾是粤剧泰斗薛觉先故居。据报市政府去年五月份组织了专家考察，专家建议将妙高台一号和三号、金陵台二号和四号、诗书路六十九号之一作为历史建筑，应予以保留，于是拆迁被叫停，相关政府部门并发出缓拆令。但广州的历史建筑名录确还未公布，在这个空隙期间，便发生了这样一件令人痛心的事件。

（作者为省城乡规划设计研究院总工程师）

6.请阐述在城市发展过程中,应如何保护历史建筑

应做到以下四点：

（一）维护城市街道的格局和空间形式，积极创造城市归属感城市一带住宅一般都是围合式的布局，沿着碎石巷走过去，一个个的门洞排布在巷子两侧，随着年代的不同门楼样式变化很大，从明清建筑的古典样式到近代的西洋形式，显示着建筑近代化的过程。这些小巷曲曲折折，窄的只有米半，仅能供一人通行，号称“一人巷”，宽的也不超过两米。弄堂的精彩更在于其转角处理。斜角处在一人高的位置被斜削下来，极富雕塑感，显示了“让人三分”的思想。这细小之处都充满了人性的温暖。弄堂系统的延续保持城市的特征。能使人想起老城的传统形象，弄堂系统己经贯穿于整个老城的社会中性的邻里空间的形象和实际特征。作为社会和谐的象征，它在许多城市居民怀旧的眼光中己经超越了其历史的存在。它不仅具有不同背景的人都能认同的难忘的形象，而且保持一种使用的连续性，其本身就是一种集体记忆的形式。

（二）保护城市建筑物和绿化，营造良好的周边空间关系

城市由于用地面积有限，开敞空间有限，而建筑物一个很重要的特征体现了作为近代第一城的进化过程，是建筑的化石博物馆。所以在保护城市的古风貌特征时，保护各个时期建筑的特征是必须要做的。而做这项工作要充分调查每座建筑历史风貌，不可采取一刀切的形式。古树是历史的活的见证，是无法仿造假造的文物，城市在保护改造的过程中对古树名木都登记造册的保护，为进一步的保护创造了条件。在改造城市的过程中要增加适当的开阔空间，进一步丰富街道景观。结合现有树木和原居民经常使用而现在废弃的井台，来组织景观广场，提高旅游景观的质量，提升民居建筑的商业价值。在组织绿化和广场的同时要注意保护原有的视线走廊，天宁寺塔就是这些视线走廊的主要制高点（如图4）。要保证视线的通透，视线走廊地带可利用地形道路、绿化空地和利用低矮建筑等空间来实现。

（三）创造具标志性建筑及其空间，形成城市建筑文化识别系统我们所熟知的任何一个知名的国际性大都市都存在其标志性的建筑.这些建筑就构成了城市的信急识别系统。人们一见到天安门及其广场就知道是北京。提起埃菲尔铁塔就会想起巴黎。看到金字塔马上就联想到了开罗。愈来愈多的事实证明，一个有特色的城市建筑及其空间带给这个城市的文化价值是无法估量的。它们是城市的灵魂、象征、名片。这些辉煌的标志性建筑不仅成为所在城市的标志，而且承载了精神的、象征的、审美的内容是构成城市特色的重要因素。使得上述城市的形象在从未走过这些城市的人的心中变得生动具体起来。更是给那些到过这些城市的人留下了深刻的印象。标志性建筑是城市文化的沉淀反映出城市固有的个性风貌。是外界标志城市独特存在价值的商标和载体。是构成城市信息识别系统的主要元素。因此，我们在城市规划城市改造中要认真考虑城市标志性建筑及其环境的问题。城市地段周围的建筑因年代不同而不同，但有共同的性格：古代淮地的豪放、粗犷和吴地的灵动、精明相融合的文化特质。对于改造区内的建筑保留有价值的建筑，对价值小的予以拆除，除部分按需要留做广场外，可以考虑将市区其他地方无法进行保护的建筑迁建到此地，形成特色鲜明的民居组团。对周围建筑应限制造型，和民居建筑的豪放的外形相适应，精细的构造相呼应。创造特色鲜明、商机无限的城市。

（四）创造互补协调的城市空间特色

在城市一带民居的处理，应该综合考虑该地区的建筑空间。可以采取互补协调的方法整合新旧建筑空间，形成独具特色的城市空间环境。所谓互补协调就是指不同性质、特征、风格、情调的东西以一定的形式、方法和谐组合融会成互相补充、协调统一的东西，避免千篇一律的毛病，从而显示出别具一格的特色。以互补协调作为准绳衡量城市建筑景观.就是城市建设中的互相协调审美准则。这一准则囊括了城市景观中许多具体的内容。如实体（建筑物）与虚空（周边空地）、开敞与闭合、含蓄与暴露、收与放、曲与直、动与静、明与暗、浓与淡、主与次、轻与重等等。城市建筑景观如何将这些相互对立的东西协调组织在一个统一体中无不显示了城市决策者、设计者、建设者的观念和思维方法。进而显示了城市建设的文化品位。在改造城市民居建筑时考虑人民路的新建建筑。将范围内的个别环境因素与环境整体保持时间与空间上的连续性，即和谐的对话关系。在人与自然的关系上提倡人文与自然的协调平衡。在人文环境中力求通过对传统的扬弃不断推陈出新。城市，千年的一个缩影，在不久的将来的改造过后，必将摆脱脏乱差的局面，重新焕发活力。为提升形象再创辉煌。为创造的价值商标和载体再做贡献。