历史建筑保护方法

Posted 2022-12-25 建筑

篇首语：正确的道路是这样：吸取你的前辈所做的一切，然后再往前走。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了历史建筑保护方法相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

历史建筑保护方法

1.历史建筑物的保护内容有哪些

应予保护的历史建筑

除了各级政府确定的重点文物保护单位外，城市规划和城市改建中一般应考虑保护的历史建筑为：

①在城市发展史、建筑史上有重要意义的历史建筑，即代表某一历史时期建筑技术或艺术的最高成就，或是某种建筑艺术风格的代表作品。

②具有较强个性特点的历史建筑，长期以来被认为是城市的标志性建筑（或建筑群）。

③著名建筑师设计的、在建筑史上有一定地位的优秀建筑。

④艺术价值较高、造型优美、对丰富城市建筑面貌有积极意义的某些外来艺术形式的建筑。

⑤代表城市发展某一历史时期传统的民居建筑，通常保留较完整的典型街区。

⑥城市历史上同某一重大事件或某种社会现象有关的纪念性建筑，如唐山市在新建市区内保留的1976年大地震中损坏的建筑残迹，上海蕃瓜弄新建住宅区保留的1949年以前贫民窟中的窝棚建筑──“滚地龙”等。

⑦一些同城市文化传统有关的街区也是重点保护对象，如北京的琉璃厂文化街和大栅栏商业街等。某些造型别致、地方色彩浓厚的街区也可列为保护对象，如江南地区的临水民居，四川民居，山西晋中、晋南民居等。

保护的原则和方法

①确定为文物保护单位的历史建筑，根据《文物保护法》按原状保存，不能损毁、改建、添建或者拆除，维修和保养要体现“整旧如旧”的原则。使用上一般可作为博物馆、保管所或参观场所。

②对于已经损坏，而在历史上有重大价值的建筑物，应在有科学依据和充分的历史文献考证的条件下进行修复。修复方式分为局部修复和全部修复两种。

③在原址对保存古建筑十分不利或国家重点工程必须占用古建筑原址时，可以对历史建筑进行搬迁，移地复原。如山西永济县永乐宫位于三门峡水库的淹没区内，于1959年移至山西芮城县新址复原。

④根据《文物保护法》的规定，要“在文物保护单位的周围划出一定的建设控制地带”。这个地带通常应根据文物历史价值、艺术特点和原始设计意图划定。一般划出一到三级环境控制区。是否允许在这个地带内进行修建，应征得有关部门的同意和报请规划部门批准。一切建设活动不能破坏文物的环境风貌。

⑤列入保护范围的典型历史街区，应尽量选在同重要的古建筑和纪念性建筑毗连的地方，以保护整片文物环境。

⑥全面保护的古城要按历史文化价值划定若干区段，采取不同的保护方针。例如，划定能够体现城市某个历史时期生活方式和建筑特征的建筑群和街区，保留其外表面貌，内部允许改造；划定明确反映城市新旧建筑文化融合的区段，以表现新旧建筑文化的交替；划定同古城风貌不协调的地区或允许更新改造的区段，确定对该区的改建政策等。

2.古建筑保护措施

加强文化遗产保护法律法规建设，推进文化遗产保护的法制化、制度化和规范化。积极推动《非物质文化遗产保护法》、《历史文化名城和历史文化街区、村镇保护条例》等法律、行政法规的立法进程。抓紧制定和起草与文物保护法相配套的部门规章和地方性法规。

抓紧研究制定保护文化遗产知识产权的有关规定。要严格依照保护文化遗产的法律、行政法规办事，任何单位或者个人都不得作出与法律、行政法规相抵触的决定；各级文物行政部门等行政执法机关有权依法抵制和制止违反有关法律、行政法规的决定和行为。

严厉打击破坏文化遗产的各类违法犯罪行为，重点追究因决策失误、玩忽职守，造成文化遗产破坏、被盗或流失的责任人的法律责任。充实文化遗产保护执法力量，加大执法力度，做到执法必严、违法必究。执法不力造成文化遗产受到破坏的，要追究有关执法机关和有关责任人的责任。

各级人民政府要将文化遗产保护经费纳入本级财政预算，保障重点文化遗产经费投入。抓紧制定和完善有关社会捐赠和赞助的政策措施，调动社会团体，企业和个人参与文化遗产保护的积极性。

加强文化遗产保护管理机构和专业队伍建设，大力培养文化遗产保护和管理所需的各类专门人才。加强文化遗产保护科技的研究、运用和推广工作，努力提高文化遗产保护工作水平。

营造保护文化遗产的良好氛围。认真举办“文化遗产日”系列活动，提高人民群众对文化遗产保护重要性的认识，增强全社会的文化遗产保护意识。各级各类文化遗产保护机构要经常举办展示、论坛、讲座等活动，使公众更多地了解文化遗产的丰富内涵。

教育部门要将优秀文化遗产内容和文化遗产保护知识纳入教学计划，编入教材，组织参观学习活动，激发青少年热爱祖国优秀传统文化的热情。各类新闻媒体要通过开设专题、专栏等方式，介绍文化遗产和保护知识。

大力宣传保护文化遗产的先进典型，及时曝光破坏文化遗产的违法行为及事件，发挥舆论监督作用，在全社会形成保护文化遗产的良好氛围。

扩展资料

保护规划

切实做好文物调查研究和不可移动文物保护规划的制定实施工作。加强文物资源调查研究，并依法登记、建档。在认真摸清底数的基础上，分类制定文物保护规划，认真组织实施。

国务院文物行政部门要统筹安排世界文化遗产、全国重点文物保护单位保护规划的编制工作，省级人民政府具体组织编制，报国务院文物行政部门审查批准后公布实施。国务院文物行政部门要对规划实施情况进行跟踪监测，检查落实。

要及时依法划定文物保护单位的保护范围和建设控制地带，设立必要的保护管理机构，明确保护责任主体，建立健全保护管理制度。

不可移动文物也要依据文物保护法的规定制定保护规划，落实保护措施。坚决避免和纠正过度开发利用文化遗产，特别是将文物作为或变相作为企业资产经营的违法行为。

改进和完善重大建设工程中的文物保护工作。严格执行重大建设工程项目审批、核准和备案制度。凡涉及文物保护事项的基本建设项目，必须依法在项目批准前征求文物行政部门的意见，在进行必要的考古勘探、发掘并落实文物保护措施以后方可实施。

基本建设项目中的考古发掘要充分考虑文物保护工作的实际需要，加强统一管理，落实审批和监督责任。

参考资料：搜狗百科-文化遗产的保护

3.如何来保护中国的古代建筑

1，对自然因素造成损坏的修复，主要有带病延年；修旧如旧；落架重修；原地新建四种手段。

2，对人为破坏则需要政府部门立法干预。

A 带病延年

带病延年是指为了贯彻建筑原真性原则的前提下，对保存相对完好的建筑处理而而不更换添加原有材料、形制的一种保护方式。既然建筑有“病”，我们为什么不进行立即修缮呢？其中适用于有两种情况，第一是在当时尚且无法周详地考证出原有建筑的材料、工艺；另外一种情况是目前还没有足够的财力和技术来进行大规模保护的情况。这样遗留下来的建筑物为研究其历史现状和风土文化都是极其重要的参考资料，是任何文献史料所不能替代的实物资料。其实，这种保护方式是比较原始的、消极的，自古以来人们普遍采用这种方式来保护古建筑的。从古代人们社会心理角度来看，是由于中国传统固有的维护祖产的意识；从物质方面考量，它是节约财力和人力的有效方式，一方面使宗族财产得以延续，另一方面可以维持中国人们传统固有的生活状态和生活方式。这也是在许多中国民间历史建筑得到真实保存的原因。带病延年这种保护方式关键在于原封不动地保持建筑的原真性，可以维修的只是次要的装饰、例如雕刻、瓦作、家具、椽子、饰面等，而柱子、梁架、额枋等主要部分都还要在保证建筑整体结构稳定的前提下不予更换。随着技术和经济的进步，时间久远的历史建筑采用这样的保护方式是不够的，还需要修缮等的保护方式。

B 修旧如旧；

修旧如旧是指在对历经多年自然侵蚀和人为损毁已经有损害和外观丧失原有风貌的建筑进行局部修缮的一种保护方式。可以说这种保护方式是目前使用最多的保护方式。因为大所有历史建筑都有某些方面的损伤，必须进行经常性的维护才可以永留人间。所以我们目前见到的最多的古建筑也是这样得以保护的，例如故宫是世界现存的最大的宫殿建筑群，就是历经近600年的不间断的修缮、充实而呈现出今天这样宏大规模和深厚的历史韵味。

C 落架重修

落架重修属于新建的范畴，又包含原地复建和异地迁建两种情况。我们现在讨论的着眼点在于“落架”，即原来的古建筑由于外界原因需要拆除或者突然损毁，要求立即进行复建的情况下，在实际保护工作当中可以遇到不少类似的情况。例如元末明初武当山是道教名山，古建筑群已经是世界文化遗产，遇真宫在大火过后化为灰烬，关于怎样修复的问题曾经引起了业界的争论，围绕建筑材料、风格问题。但是我们想到既然武当山的道教建筑群是一个很完整的体系，已经是世界文化遗产，对于这样一个主要的建筑单体，我们事先已经做了周密的测绘和考证，具备了完善的技术资料，为了保持群体建筑的和谐统一，采用原有的材料和工艺、结构来原地重建就更为适宜，倘若采用钢筋和混凝土和现代工艺施工完成的建筑，必然是武当山历史建筑群的一个“怪胎”，是一个败笔，将大大影响武当山的历史文化价值，同样的例子是故宫的太和殿在近600年间经历了多次火灾，但是还是在原地按照原有风貌进行建设，现在已经和其他周围建筑融为一体，十分和谐，现在看来丝毫没有“假古董”之嫌，可见这种原地复建的方式是很成功的。所以这种方式只适用于对毁坏的具有较大历史价值建筑需要立即重建的情况。

D 原地新建。

这里的原址新建是指历史建筑在毁坏时间较长（一般超过20年），由于客观原因需要重新建设的一种保护方式，它可以不满足历史的原真性的原则其实它不纯粹属于一种历史的保护，而是一种新建，但是它可以弥补现有场所的缺陷，但是必须承认和明确这些建筑的地位和价值，是不能与文化遗产相提并论的。它往往是出于景观和功能的需要，建成的建筑暂时不具有历史价值，随着时间的推移，它也将载入历史史册。杭州西湖雷峰塔的重建就是近年来关于文物古迹重建的典型例子，雷峰塔自1924年倒掉之后，已失去了近80年，从景观角度看，雷峰塔对整个西湖南线的景观的塑造具有重要的地位和作用，是一个标志性节点。在重新建设的时候，只保持了原来的高度和外轮廓形态，其他并没有完全遵照原来塔的设计，包括材料（采用钢结构）、层高（变为五层），但是它丰富了整个景区的天际线，我们仍认为是一个成功的古建筑新建的实例。

E 政府规划

当然所有的一切都基于当地政府对古建筑的重视程度，文物保护单位要有行之有效的规范才能杜绝人为造成的破坏。

4.有谁知道对一般的古建筑有哪些保护方法呢

其实最主要的还是要用心去维护、保护吧。关于一些常见的古建筑维护修缮方法远景设计研究院建议从以下几个方面入手：

1、防止衰败（间接保存）

即人为可以控制的建筑物理环境或构造手法来保护文化资产

2、原貌保存

这是直接处理文化资产的方式，可维持古建筑于现存状

3、补强（直接维护）

强化是在建筑实质架构中做物质性的添加，确保其耐久性或结构的原样。

4、修复

将一现存的基地、建筑、结构物或对象，尽其可能的回复到历史上某一特定时段的过程或结果。

5、迁建

迁建是将一处文化资产，全部搬到另一块新的基地上。

6、可适性再利用

保存建筑最佳的途径是持续使用，使其维持原来的用途。

5.关于古建筑几种保护方式适用性的探讨

欧洲从19世纪就开始了这个课题的研究，日本和苏联也于20世纪初公布了保护古建筑的法令，国外已积累了丰富的保护措施方面经验，相应的技术措施和法律法规日益完善。

与西方国家相比，我国真正对历史建筑的重视是在改革开放以后，但是对古建筑的保护和修缮则是在90年代初大规模城市化进程以后。由于我国历史文化和民族习俗的原因，古建筑的用材和构造体系与西方有着巨大的差异：西方建筑从希腊时代到近代一直沿用砖石作为主要建筑材料，而我国则沿用了四千多年的木结构的建筑体系则一直是主流。

我们不可能象现代建筑一样来模仿西方的模式进行营造，也不能完全模仿《威尼斯宪章》的有关细节规则，对于具有民族特色的古建筑必须要探索我们自己的道路。下面针对我国的木构架古建筑的保护方法以及适用性问题进行探讨。

1.带病延年带病延年是指为了贯彻建筑原真性原则的前提下，对保存相对完好的建筑处理而不更换或者添加原有材料、形制的一种保护方式。既然建筑有“病”，为何不立即进行修缮呢？这适用于两种情况，第一是在当时尚且无法周详地考证出原有建筑的材料、工艺和构造的建筑，例如封土的陵墓建筑；另外一种情况是目前还没有足够的财力和技术来进行大规模保护的情况。

这样遗留下来的建筑物为研究其历史现状和风土文化都是极其重要的实物资料，具有重要的文化和考古价值。但这种保护方式是比较原始的、消极的，自古以来人们普遍采用这种方式来保护古建筑的。

从古代人们普遍的社会心理角度来看，是由于中国传统固有的维护祖产的意识；从物质方面考量，它是节约财力和人力的有效方式。一方面使宗族财产得以延续节约人力物力，另一方面可以维持古代中国人们固有的生活状态和生活方式。

这也是在许多中国民间历史建筑得到真实保存的原因。这种保护方式在当前仍然具有积极的意义，尤其是在一些古村落、民居、祠堂、村镇交往空间的等历史建筑群的保护方面，它仍然是主要保护方式之一。

浙江的新叶村就是个例证，该村始建于宋末元初，有着700多年的历史，历经30多代人的传承，是一直没有间断的保持着血缘和建筑的聚落，整个村落规划合理、建筑质量好、类型多。由于亲情和血缘关系叶氏后人不愿轻易拆掉祖上留下来的房屋，才形成了典型的江南水乡的聚落风貌。

再比如中国古代陵墓建筑，在目前尚未探明确切的建筑规模、地下建筑的格局和完善的保护措施，我们采取封土不动，采用物探手段洞察地下空间，并建立地面博物馆来展示地下空间格局，后者展出部分出土文物，同样可以使民众了解到地下建筑的一斑。带病延年这种保护方式关键在于原封不动地保持建筑的原真性，通常维修的只是次要的装饰、例如雕刻、瓦作、家具、椽子、饰面等，而柱子、梁架、额枋等主要部分都还要在保证建筑整体结构稳定的前提下不予更换。

随着技术和经济的进步，时间久远的历史建筑采用这样的保护方式是不够的，还需要修缮等的保护方式。 2.修旧如旧修旧如旧是指对历经多年自然侵蚀和人为损毁，已经有残缺，或者对外观已丧失原有风貌的建筑进行修缮的一种保护方式。

可以说这种保护方式是目前使用最多的保护方式。因为年代原因历史建筑大都存在某些方面的损伤，必须进行经常性的维护才可以永留世间。

所以我们目前见到的最多的古建筑也是这样得以保护的，例如故宫是世界现存的最大的宫殿建筑群，就是历经近600年的不间断的修缮、充实而呈现出今天这样宏大规模和深厚的历史韵味。对于修旧如旧的保护方式，我们本着尽可能保留原来风貌，即原真性的原则，这里主要有四个方面需要务必保持。

第一，保留原来建筑形制，其中包括占地位置、比例间数、高度、屋檐形式等最重要的指标，建筑形制往往是建筑外观的决定因素，是区别不同历史时期的重要标准，形制变了，其它文物价值就大打折扣了。第二，保留原有结构，中国历史建筑有土木的、也有砖石的，不同的结构有不同的受力体系，在保护过程中不仅要对这些结构进行保存，对于梁架、额枋等承重构件要仔细研究，尽量采取加固的方法保存，且不能只为了外观的一致性而忽视了原来结构体系；第三，保存原有建筑材料，古建筑所呈现给我们的就是材料的组合体，如果材料被替换，其文化价值就失去意义了。

例如在对南京明代城墙进行修缮时，当地政府千方百计收集民间的砖瓦，补充上的砖瓦几乎和原来的一模一样，是个成功的典范。第四，保存原来的工艺技术，可以说古建筑之所以是某种外观，是与当时的手工技术发展密不可分的，保存原有的工艺技术就相当于保护了古建筑的施工方法，因为这种工艺不仅是保持原来传统的需要，而且关系到建筑寿命的问题。

例如故宫太和殿前广场在进行大修的时候，就采用产于当时苏州产的地砖墁起来的，所以从苏州民间请来师傅研究从砖瓦窑中烧纸制的，最大限度保存原有文化含量。再有，木结构的古建筑上都是卯榫技术，而不用铁钉和胶水，维护的时候也切不可用现代所谓先进的技术来“改造”。

在使用这种方式进行古建筑维护的同时，不少人认为一般古建筑都是经过历代修缮或改动很难辨别哪部分。

6.应该如何保护古建筑

文物保护技术是一门综合性的专业知识，包括文物制作、保护以及与防治有关的科学技术、材料性能、操作工艺和各种勘察、检测等。

文物在保存过程中，经受着两种因素的破坏，即：①人为的破坏。如古建筑、石窟寺、古墓葬被战火焚毁、被拆除或维修不当失去原貌；铜铁器、书画、竹木漆器、陶瓷等因保护、搬运不当被损坏。

②风、雨、雷、电、火、地震、光线、虫害、霉菌等自然因素对文物造成的破坏。中国文物保护方面的技艺历史悠久，在唐代（618~907）就有用木楔拨正歪闪古建筑梁架的记载，另据黄休复的《益州名画录》载，成都曾迁移三堵墙的壁画，经过 200多年仍完好如初。

字画保护的揭裱技术，到唐代已相当成熟。“漆粘石头，鳔粘木”更是流传很久的修复石质文物和木质文物的传统技艺。

以后随着科学技术的进步，高分子材料、物理检测技术逐渐引进到文物保护工作中来。欧洲一些国家在18世纪左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可赛因修复壁画的传统技艺，一直流传到现在。

防护技术文物保护应遵照预防为主，维修为辅的方针。不可移动文物的防潮、防漏、防火、防雷、防震等，主要依靠工程技术来解决，而防虫害、鸟害等，则主要采用工程技术与化学处理相结合的办法。

大气中的粉尘、二氧化硫和含硫化合物等对文物的污染超过国家规定标准时，应解除污染源，在国家标准许可范围内的，应绿化环境、减轻污染，同时要严格控制新添污染源。可移动文物的防护，应首先注意博物馆库房和陈列室中的防潮、防震、防霉等防护措施，然后再对不同质地的各类文物分别进行防护，如铜铁器的防锈，砖石质地文物的防风化，丝绸纸张的防霉、防蠹、防老化等。

修复技术木构建筑物整体歪闪，打牮拨正后，再作加固处理。构件局部残损应剔补、墩接。

大构件糟朽中空的，可用不饱和聚酯树脂等高分子材料灌注加固，糟朽严重的按原制更换。砖石结构古建筑，整体歪闪，应先做定点、定期观测，经加固后稳定的，就不再做地基处理。

裂缝可采用加箍和灌浆的方法加固，砌体残缺可剔补，如无法剔补可局部或全部拆除并按原样重砌。石窟寺的山体裂隙，采用喷铆加固或灌浆加固，渗水漏水处要疏导、截流。

石雕、石刻等石质文物表面风化应用有机硅类的高分子材料封护。古建筑的修复，应做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，尽量保留原构件，以保留古建筑的历史价值。

对于古建筑中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件，要慎重处理，尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品，更不能随意修补。

可移动文物的修复，可采取传统技艺与近代技术相结合的方法，如铜器害锈，可用机械取除或用电解还原法取除；竹木漆器的脱水，可用自然干燥法，或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法；残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复；近代书刊可用丝网加固；古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌；脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固；陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。文物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值，包括文物的造型、材质、色泽、强度等，同时还要有可逆性。

古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。检测技术主要用于对文物残伤痕迹的探测、质地结构化学成分的分析和年代的测定。

探伤常用 X光、超声波等；质地结构的分析常用电子显微镜、金相显微镜观测；文物的化学成分常用光谱、质谱分析；模糊不清、显示反差甚小的墨迹绘画等，可采取红外照像的方法；木材等含碳物质可用碳十四测定年代；陶瓷砖瓦等可用热释光测定年代。石质文物保护技术Preservation Techniques of Stone Cultural Relics石质文物因受到日照、水浸蚀、地震等自然营力作用和环境污染、小气候改变等因素的影响会发生粉化、变色、生霉、起甲、酥碱、劈裂、蚀空、凝浆、崩塌、倾覆等破坏形态。

石窟寺保护技术首先应调查病害。调查工作有以下几个步骤：①测绘地形图、窟区平面图、立面图、纵横剖面图等。

测图方法有经纬仪导线测量、控制网测量、小平板测量。在进行立面测量、窟内石雕艺术品测绘时，可采用近景摄影测量的方法。

②环境质量评价。包括文物所在山体的地层、岩性、构造，水文地质条件，气象、水文、地震资料，污染源及造成的危害等。

应指出文物受到的主要危害和治理措施。③地球物理勘探。

为解决某个特殊目的而用，要在满足物理前提与必需的工作条件下才能收效。目前利用的物探方法有：直流电阻率法寻找渗水途径，微电极系法探测石窟表面风化层厚度，声波法测石窟风化程度，地震勘探进行窟前考古等。

④稳定性分析。许多石窟位于陡立的边坡内，属于陡坡与洞室相结合的三向空间。

分析其稳定性应从文物所在山体的岩性、裂隙、变形破坏过程、力学分析计算等方面进行研究，预测其变形破坏规律。对于体量较大的危险岩体还应进行结构面的分析、计算。

预防措施是指改善文物所处的环境，避免各种风化应力的继续破坏。主要措施是在石窟崖顶作防渗排水，改变并疏通地表水流的流向、位置并切断与洞窟的联系。

7.请阐述在城市发展过程中,应如何保护历史建筑

应做到以下四点：

（一）维护城市街道的格局和空间形式，积极创造城市归属感城市一带住宅一般都是围合式的布局，沿着碎石巷走过去，一个个的门洞排布在巷子两侧，随着年代的不同门楼样式变化很大，从明清建筑的古典样式到近代的西洋形式，显示着建筑近代化的过程。这些小巷曲曲折折，窄的只有米半，仅能供一人通行，号称“一人巷”，宽的也不超过两米。弄堂的精彩更在于其转角处理。斜角处在一人高的位置被斜削下来，极富雕塑感，显示了“让人三分”的思想。这细小之处都充满了人性的温暖。弄堂系统的延续保持城市的特征。能使人想起老城的传统形象，弄堂系统己经贯穿于整个老城的社会中性的邻里空间的形象和实际特征。作为社会和谐的象征，它在许多城市居民怀旧的眼光中己经超越了其历史的存在。它不仅具有不同背景的人都能认同的难忘的形象，而且保持一种使用的连续性，其本身就是一种集体记忆的形式。

（二）保护城市建筑物和绿化，营造良好的周边空间关系

城市由于用地面积有限，开敞空间有限，而建筑物一个很重要的特征体现了作为近代第一城的进化过程，是建筑的化石博物馆。所以在保护城市的古风貌特征时，保护各个时期建筑的特征是必须要做的。而做这项工作要充分调查每座建筑历史风貌，不可采取一刀切的形式。古树是历史的活的见证，是无法仿造假造的文物，城市在保护改造的过程中对古树名木都登记造册的保护，为进一步的保护创造了条件。在改造城市的过程中要增加适当的开阔空间，进一步丰富街道景观。结合现有树木和原居民经常使用而现在废弃的井台，来组织景观广场，提高旅游景观的质量，提升民居建筑的商业价值。在组织绿化和广场的同时要注意保护原有的视线走廊，天宁寺塔就是这些视线走廊的主要制高点（如图4）。要保证视线的通透，视线走廊地带可利用地形道路、绿化空地和利用低矮建筑等空间来实现。

（三）创造具标志性建筑及其空间，形成城市建筑文化识别系统我们所熟知的任何一个知名的国际性大都市都存在其标志性的建筑.这些建筑就构成了城市的信急识别系统。人们一见到天安门及其广场就知道是北京。提起埃菲尔铁塔就会想起巴黎。看到金字塔马上就联想到了开罗。愈来愈多的事实证明，一个有特色的城市建筑及其空间带给这个城市的文化价值是无法估量的。它们是城市的灵魂、象征、名片。这些辉煌的标志性建筑不仅成为所在城市的标志，而且承载了精神的、象征的、审美的内容是构成城市特色的重要因素。使得上述城市的形象在从未走过这些城市的人的心中变得生动具体起来。更是给那些到过这些城市的人留下了深刻的印象。标志性建筑是城市文化的沉淀反映出城市固有的个性风貌。是外界标志城市独特存在价值的商标和载体。是构成城市信息识别系统的主要元素。因此，我们在城市规划城市改造中要认真考虑城市标志性建筑及其环境的问题。城市地段周围的建筑因年代不同而不同，但有共同的性格：古代淮地的豪放、粗犷和吴地的灵动、精明相融合的文化特质。对于改造区内的建筑保留有价值的建筑，对价值小的予以拆除，除部分按需要留做广场外，可以考虑将市区其他地方无法进行保护的建筑迁建到此地，形成特色鲜明的民居组团。对周围建筑应限制造型，和民居建筑的豪放的外形相适应，精细的构造相呼应。创造特色鲜明、商机无限的城市。

（四）创造互补协调的城市空间特色

在城市一带民居的处理，应该综合考虑该地区的建筑空间。可以采取互补协调的方法整合新旧建筑空间，形成独具特色的城市空间环境。所谓互补协调就是指不同性质、特征、风格、情调的东西以一定的形式、方法和谐组合融会成互相补充、协调统一的东西，避免千篇一律的毛病，从而显示出别具一格的特色。以互补协调作为准绳衡量城市建筑景观.就是城市建设中的互相协调审美准则。这一准则囊括了城市景观中许多具体的内容。如实体（建筑物）与虚空（周边空地）、开敞与闭合、含蓄与暴露、收与放、曲与直、动与静、明与暗、浓与淡、主与次、轻与重等等。城市建筑景观如何将这些相互对立的东西协调组织在一个统一体中无不显示了城市决策者、设计者、建设者的观念和思维方法。进而显示了城市建设的文化品位。在改造城市民居建筑时考虑人民路的新建建筑。将范围内的个别环境因素与环境整体保持时间与空间上的连续性，即和谐的对话关系。在人与自然的关系上提倡人文与自然的协调平衡。在人文环境中力求通过对传统的扬弃不断推陈出新。城市，千年的一个缩影，在不久的将来的改造过后，必将摆脱脏乱差的局面，重新焕发活力。为提升形象再创辉煌。为创造的价值商标和载体再做贡献。