萨克斯历史

Posted 2022-12-24 历史

篇首语：最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了萨克斯历史相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

萨克斯历史

1.萨克斯历史是怎样的

萨克斯的历史与简介

一、萨克斯的由来

1814年，阿道夫.萨克斯（Adolphe Antoine Sax）出生于比利时的小城----迪南。他的父亲当时是一位校有名望的乐器制造商。阿道夫.萨克斯在15岁的时候已是布鲁赛乐音乐学院的一名优秀生，并且和布鲁赛乐交响乐团合作演出。他在长笛和单簧管方面已有相当的造诣，也正是由于他将单簧管加以改进，才使得单簧管成为交响乐中的标准成员。比利时政府对此大加鼓励，在一个展览会上授予他二等奖，但阿道夫.萨克斯为自己没能取得一等奖而感到有些扫兴，失望之余，赴巴黎发展。

1842年，阿道夫.萨克斯发明了第一支萨克斯，是一支上低音降E调萨克斯。这支乐器的发明给阿道夫.萨克斯的好朋友柏辽兹留下了深刻的印象。柏辽兹是当时欧州最具影响力的音乐家之一，他在各种媒体上对阿道夫.萨克斯发明的这种乐器大加赞赏，说这种乐器最具有人性的特点。人们便根据阿道夫.萨克斯的姓来给乐器命名-----"萨克斯"，一种音色最为美妙、造型最具特点的乐器就这样诞生了。

1844年，萨克斯第一次使用在乔治.凯恩特纳的歌剧《最后的犹太王》中，柏辽兹也为萨克斯创作了一部合秦曲《圣歌》。

1946年，阿道夫.萨克斯发明的萨克斯获得了乐器的专利。这奠定了他在巴黎音乐界的显赫地位，被誉为欧州的天才。而后阿道夫.萨克斯在巴黎开办了一家萨克斯制造企业。阿道夫.萨克斯一共发明了14种大小有同、形状各异的萨克斯。（包括小型的小高音萨克斯和大型的倍低音萨克斯，倍低音萨克斯的喇叭口非常大，甚至可以放入一个小孩。）

1851年，阿道夫.萨克斯取得了一项孔距为二十四键金属大管的专利权，此种金属大管被称为"萨克斯体系大管"。

1853年，法国军队开始启用萨克斯，使木管乐与铜管乐完美的结合起来。当时欧洲所有国家的管乐队都来购买阿道夫.萨克斯发明并生产的这种乐器----萨克斯，这使得阿道夫.萨克斯成为妥时非常富有的人。阿道夫.萨克斯的成功引起了同行的嫉妒，于是便将他告上法庭，说阿道夫.萨克斯窃取了他们的专利，阿道夫.萨克斯为了维护自己的发明和荣誉进行了英勇的斗争。

1885年，法国赛尔玛管乐器制造公司在巴黎成立，该公司根据创始人亨利.塞尔玛（Henri Selmer）的名字命名。塞尔玛乐器制造公司主要生产单簧乐器，尤其是萨克斯和单簧管，其卓越而优秀的产品质量闻名于世。

1886年前后，我国历史上第一支管乐队成立，由时任中国海关总务司的外国人罗伯特.德（Robert Hart）[1835--1911]创办。

1887年，阿道夫.萨克斯在萨克斯原来的最低音"B"键下，又增加了一个降"B"键，并且在几个最低音且较大的键子上，加装上了保护键的半框架装置。

1894年，已身无分文的阿道夫.萨克斯在巴黎支世，不过可以告慰他的在天之灵的是，经过他的律师多年的努力，最终打赢了他和对手的官司。

1900年以前，关于萨克斯的作品并不多，因为许多音乐家不知道萨克斯这种乐器能否长久的存在，所以许多音乐家并没有涉足萨克斯这一领域，但是在交响东当中仍可以找到萨克斯的身影，并有出色的表现，例如比才的《阿莱城的姑娘》；拉威尔-莫索尔斯基的《图片展览会》等。

1903年，德彪西为波士顿的霍尔夫人-----一位特别富有的女人创作了一部中音萨克斯与管乐队的作品《狂想曲》，霍尔夫人后来成为了一名优秀的萨克斯演秦家，她还请了丹笛、洛夫莱尔等著名的作曲家为萨克斯创作作品。

世纪之初，欧洲军乐队在北美大陆巡回演出，一些萨克斯演秦者在美国的路易斯安娜州定居下来。

直至二十世纪二十年代，ju士音乐空将高音萨克斯带入ju士乐当中。萨克斯在ju士乐当中的丰富表现力令世人大为惊叹，从而也就奠定了萨克斯在ju士乐当中所占的绝对地位，而西德尼.比彻特也被人们称为萨克斯之"父"。

在我国三四十年代的上海厅中曾经出现过萨克斯，但是解放后，萨克斯被视为不受欢迎的乐器一度消失。改革开放以后，学习萨克斯的人又有所增多，而且在各类传媒及演出中，频现萨克斯的身影，其优美的音色也被愈来愈多的国人所喜爱，加之国外著名的萨克斯演奏家及著名的ju士乐团来我国交流访问，学习萨克斯的人愈来愈多，甚至在我国的北京、上海、西安等地的小学校园里，已有相当一部分小学生能够演奏萨克斯。随着时间的推移，我坚信会有更多的人知晓萨克斯，学习萨克斯，了解萨克斯。

2.萨克斯历史是怎样的

萨克斯的历史与简介一、萨克斯的由来 1814年，阿道夫.萨克斯（Adolphe Antoine Sax）出生于比利时的小城----迪南。

他的父亲当时是一位校有名望的乐器制造商。阿道夫.萨克斯在15岁的时候已是布鲁赛乐音乐学院的一名优秀生，并且和布鲁赛乐交响乐团合作演出。

他在长笛和单簧管方面已有相当的造诣，也正是由于他将单簧管加以改进，才使得单簧管成为交响乐中的标准成员。比利时政府对此大加鼓励，在一个展览会上授予他二等奖，但阿道夫.萨克斯为自己没能取得一等奖而感到有些扫兴，失望之余，赴巴黎发展。

1842年，阿道夫.萨克斯发明了第一支萨克斯，是一支上低音降E调萨克斯。这支乐器的发明给阿道夫.萨克斯的好朋友柏辽兹留下了深刻的印象。

柏辽兹是当时欧州最具影响力的音乐家之一，他在各种媒体上对阿道夫.萨克斯发明的这种乐器大加赞赏，说这种乐器最具有人性的特点。人们便根据阿道夫.萨克斯的姓来给乐器命名-----"萨克斯"，一种音色最为美妙、造型最具特点的乐器就这样诞生了。

1844年，萨克斯第一次使用在乔治.凯恩特纳的歌剧《最后的犹太王》中，柏辽兹也为萨克斯创作了一部合秦曲《圣歌》。 1946年，阿道夫.萨克斯发明的萨克斯获得了乐器的专利。

这奠定了他在巴黎音乐界的显赫地位，被誉为欧州的天才。而后阿道夫.萨克斯在巴黎开办了一家萨克斯制造企业。

阿道夫.萨克斯一共发明了14种大小有同、形状各异的萨克斯。（包括小型的小高音萨克斯和大型的倍低音萨克斯，倍低音萨克斯的喇叭口非常大，甚至可以放入一个小孩。）

1851年，阿道夫.萨克斯取得了一项孔距为二十四键金属大管的专利权，此种金属大管被称为"萨克斯体系大管"。 1853年，法国军队开始启用萨克斯，使木管乐与铜管乐完美的结合起来。

当时欧洲所有国家的管乐队都来购买阿道夫.萨克斯发明并生产的这种乐器----萨克斯，这使得阿道夫.萨克斯成为妥时非常富有的人。阿道夫.萨克斯的成功引起了同行的嫉妒，于是便将他告上法庭，说阿道夫.萨克斯窃取了他们的专利，阿道夫.萨克斯为了维护自己的发明和荣誉进行了英勇的斗争。

1886年前后，我国历史上第一支管乐队成立，由时任中国海关总务司的外国人罗伯特.德（Robert Hart）[1835--1911]创办。 1887年，阿道夫.萨克斯在萨克斯原来的最低音"B"键下，又增加了一个降"B"键，并且在几个最低音且较大的键子上，加装上了保护键的半框架装置。

1894年，已身无分文的阿道夫.萨克斯在巴黎支世，不过可以告慰他的在天之灵的是，经过他的律师多年的努力，最终打赢了他和对手的官司。 1900年以前，关于萨克斯的作品并不多，因为许多音乐家不知道萨克斯这种乐器能否长久的存在，所以许多音乐家并没有涉足萨克斯这一领域，但是在交响东当中仍可以找到萨克斯的身影，并有出色的表现，例如比才的《阿莱城的姑娘》；拉威尔-莫索尔斯基的《图片展览会》等。

1903年，德彪西为波士顿的霍尔夫人-----一位特别富有的女人创作了一部中音萨克斯与管乐队的作品《狂想曲》，霍尔夫人后来成为了一名优秀的萨克斯演秦家，她还请了丹笛、洛夫莱尔等著名的作曲家为萨克斯创作作品。世纪之初，欧洲军乐队在北美大陆巡回演出，一些萨克斯演秦者在美国的路易斯安娜州定居下来。

随着时间的推移，我坚信会有更多的人知晓萨克斯，学习萨克斯，了解萨克斯。

3.萨克斯的发展历程

1846年阿道夫本人在法国巴黎开办了一个乐器厂，专门生产萨克斯。

他曾先后生产过十四种型号的萨克斯，包括高音、小高音、中音、次中音、低音、倍低音等形状各异的乐器。它既有铜管乐的嘹亮，又有木管乐的柔和，所以当时就有很多音乐界人士喜欢这种乐器。

一些音乐团体，也尝试着启用这种乐器。1853年法国的军队开始引进萨克斯到1860年英格兰人安迪尔（Andir）研制出萨克斯，并使萨克斯在在欧洲开始盛行，后欧洲的很多国家逐渐启用了萨克斯。

这也使萨克斯很快以军乐的形式响誉整个欧洲乃至全世界。二十世纪初，欧洲一些萨克斯演奏家移民美洲，萨克斯开始在美国等美洲国家流行。

到本世纪二十年代萨克斯开始用于爵士乐队，在爵士乐里得到了充分的发挥，以至到后来成了爵士乐的代名词。得到了很多年轻人的喜爱。

在中国清朝末期成立了第一支管乐队，开始象征性地使用萨克斯。辛亥革命以后曾一度消失，直至二十世纪三、四十年代，才在中国的舞厅出现过，新中国成立后萨克斯连同吉它等一批西洋乐器被视为不健康的乐器，禁止引进。

到七八十年代，改革开放以后，才在各种娱乐场所，以及各类传媒中频繁出现萨克斯。再加上国外的一些演奏家、乐团经常到中国演出，所以这种乐器也越来越受中国人民的喜爱。

学习和演奏萨克斯的人也越来越多。当今社会萨克斯音乐的发展（一）媒体无疑是加速萨克斯发展的一个强效催化剂当今社会，萨克斯音乐被应用在各个领域，有伴奏配乐、电视广告的主题音乐、电影，电视剧原声、公共场所的背景音乐、文艺演出中的专业表演，以及专业萨克斯演奏家和乐队的音像制品。

因此，正确的利用各种传播媒介和载体，可使萨克斯音乐更快速、更广阔的发展，就如萨克斯刚被发明初期，如果当时没有Berlioz在众媒体面前大肆宣讲萨克斯是一件多么令人难以置信的，完美的，最具人性特点的乐器。萨克斯在当时也不会发展的如此之快。

如果没有媒体的推波助澜，萨克斯演奏者们的风采也不会被更多的人所熟知。（二）萨克斯演奏风格，流派对其音乐发展的影响时至今日，萨克斯音乐已经经历了一个多世纪的发展，在这一个多世纪的时间里，演奏的风格和流派也日新月异，这些风格，流派的产生并不是萨克斯演奏家们凭空臆造的，而是音乐发展的必然结果。

萨克斯音乐风格和流派的多样性使得广大群众的欣赏范围，选择余地扩大了。萨克斯音乐作品的创作萨克斯同其他音乐一样，要想在音乐历史上发展，那就必须要有自己的作品。

在创作中应注意以下几点，首先，作品的创作应适合萨克斯的最佳音域，虽然萨克斯乐手可通过个人的技巧将音域向上拓展一个八度，但是过多的超吹音会显得乐曲又噪又刺耳，而且不自然，音乐则变成了噪音，过分的使用超吹音，就会起到负作用，但情至之处小段的超吹会给音乐增色不少，非常容易将听众带入高潮。通过个人技巧也可将本是单旋律乐器的萨克斯吹奏出和弦音，但也要适当使用，不然就画蛇添足了。

还有些萨克斯音乐作品过分注重复杂的技巧与炫技，把美放到了一边，使得听众听的摸不着头脑，不知道其音乐到底想表达的是什么。以上几点是在萨克斯音乐作品的创作中必须注意到的，不然，不但达不到其预期效果反而会适得其反。

怎样培养适应音乐发展的人才（一）萨克斯教学观念和方法的转变演奏萨克斯是一种技能，但它更是一门艺术。学习音乐不同于其他学科，教学必须人性化，不然学生发挥不出自己的个性，和自己独到的音乐理解，容易成为教师的复制品，冥冥中也许就扼杀了一位未来的风格别树一帜的演奏家。

这实则是在摧残学生，严重点说则是在抑制萨克斯音乐的发展，这么说并不夸大其辞，例如，当年还不是很有名气的Bechet如果被哪位自作聪明的大师强烈抵制其使用颤音和Jazz律动演奏萨克斯，那萨克斯就不知何时才会踏进Jazz大门，何时才能有为Jazz而生的乐器的美誉了。今天的萨克斯教学观念和方法需要转变，新式的教学不应是仅教授几本萨克斯演奏教程和考级课本那么简单，更注重的应该是学生对音乐的理解和艺术个性的培养。

（二）兴趣的强化与和声概念的培养入门是走向专业的基础，是一个必不可少的阶段。面对初学萨克斯的学生，教师为确保学生基本技能和基础知识的落实，不可一味要求学生做枯燥的技能训练，这不仅在学习萨克斯的心态上打击着学生，还削弱着他的主观能动性和创造积极性。

这时的萨克斯已经失去了作为艺术的意义，而变成了一项单纯的技能。教学方法需要改变，并要适应音乐发展和开发学员的音乐个性。

因此，这几乎是属于订制化的方案为每一位学习萨克斯的学生。（三）和声概念的培养在音阶练习中，普遍的训练仅仅是建立在调性上的练习，谈及和声便无人知晓了。

更有一些学员和教师愚昧的认为音阶只是练习手指的而一味强调速度。练习中，应深度剖析音阶组成，由教师详细讲解音阶与和声的关系才会使学员在思维上真正建立和声的概念。

丢弃了和声概念的培养会对日后学员演奏萨克斯为上升一个新高度而产生强大的阻力。

4.萨克斯的发展历史

发明历史：萨克斯风是由比利时人阿道夫·萨克斯（Antoine-Joseph Sax,1814-1894）于1840年发明的[1]。阿道夫是一位锐意的乐器制造者，擅长黑管和长笛演奏。他最初的设想是为管弦乐队设计一种低音乐器，比奥菲克莱德号（Ophicleide）吹奏灵活并能适应室外演出。他将低音单簧管的吹嘴和奥菲克莱德号的管身结合在一起并加以改进，以自己名字命名了这种新型乐器。

1841年第一支低音c调萨克斯风在布鲁塞尔向公众展出。一说那支萨克斯风曾被人恶意踢坏而无法展出，也有说当时是在幕布遮盖下展出以防止剽窃。

1842年阿道夫的好友，在巴黎音乐家圈中颇有影响力的柏辽兹对萨克斯风非常赞赏，3月13日于La Revue et gazette musicale介绍了这种"改造过的开孔大号"。6月12日再次于La Journal des Débats撰文大力推介，使萨克斯为世人所知。

其后阿道夫个人遭到竞争对手的联手攻击，萨克斯管受到抵制而没有被广泛使用。当时作曲家多采取谨慎态度，较少将萨克斯纳入管弦乐团编制。据说当时萨克斯风一度被抹去商标出口国外，后又被匿名引进法国。1845年法国军事部打算改良陈旧的军乐队，在阿道夫自荐之下，4月22日于巴黎艾菲尔铁塔下的战神广场举行了一场阿道夫的乐队与Carafa带领的传统乐队的比赛，由观众决定胜负。戏剧性的是支持阿道夫的一方的音乐家当天甚至缺席数人，阿道夫填空补缺，拿上两个萨克斯交替吹奏。新乐队音乐效果完全胜过传统乐队，观众完全倒向阿道夫这一方。于是萨克斯最先在军乐队中崭露头角。

1846年6月29日萨克斯风家族获得了法国的专利。

1928年法国古典萨克斯风手Marcel Mule建立了第一个萨克斯风四重奏团体。

1910年以后，爵士乐在美国兴起，萨克斯管在其中扮演了不可或缺的角色。

LZ不会在百度百科上查么。。。？。

8.历史上最伟大的萨克斯手是谁

有史以来最伟大的爵士萨克斯手 — 大鸟 Charlie Parker 查理·帕克这位可以说是改变了爵士乐的重要人物之一的 Charlie Parker，人们对称他为“有史以来最伟大的萨克斯手”一说还是有争议的。

他的吹奏可以快得令人不可思议。就是将他快节奏演奏的乐句用慢一倍的速度来听，每个音符都仍然分毫不差。

他和他同时代的 DIzzy Gillespie 以及 Bud Powell 被认为是bebop音乐的缔造者；实际上他只不过是凭直觉自我表现罢了。有些他即兴演奏的摇摆乐还是比较贴近原曲的。

但作为一位即兴和弦分解大师，他更多的演奏是在原曲的结构上创造出新的旋律。他也创作过一些未来派的乐曲如《Anthropology》、《Ornithology》、《Scrapple from the Apple》、《Ko Ko》及一些蓝调乐曲如《Now\'s the Time》、《Parker\'s Mood》等。

这些乐曲都借用了一些老曲调的结构，将之现代化。派克无与伦比的技巧，清晰而独到的声音，那突前的但却合理的想入非非的乐句，在爵士乐界有着莫大的影响。

在1950年代，你如果没有好好研究过 Charlie Parker，绝对演绎不出当时的“现代爵士”。 Charlie Parker 于1920年8月29出生在堪萨斯州的堪萨斯市，成长于密苏里州的堪萨斯城。

原先是吹中音萨克管的，后来改为吹次中音萨克管。他14岁时就因迷恋堪萨斯多姿多彩的音乐而缀学。

但他当时的音乐才能确实不敢恭维（他的手指远不如他的思维来得快）。经过数次爵士音乐即席演奏会上的失败后，他在一个夏天下苦功练习，提高技巧，掌握要领。

到1937年他第一次参加 Jay McShann 的乐队时，已经很自然的成为一名主萨克手了。 Charlie Parker 早期受 Lester Young 和 Buster Smith 声音的影响很大。

1939年他第一次来到纽约，在餐馆洗盘子，以达到每晚都能去听 Art Tatum 演奏的目的。1940年他初次和 Jay McShann 乐队一起录制的《Lady Be Good》和《Honeysuckle Rose》二曲中，就有着出色的独奏表演。

McShann乐队1941年到纽约，在电台上表演时，有派克在几支蓝调乐曲中的简短独奏。当地的音乐人以前从来没有听过这种演奏，对他表演的构思有着深刻的印象（有时感到恐惧）。

1940年就曾经首次和 DIzzy Gillespie 参合到一起的 Charlie Parker,1942年也曾短暂地在 Noble Sissle 的乐队中待过。1943年，他在没录过音的 Earl Hines 的bop乐队中吹高音萨克管，1944年在 Billy Eckstine 的乐队中待了几个月。

在离开这支乐队前，他们曾录过一张唱片。Gillespie也曾在Hines和Eckstine的乐队中当过独奏演员；这两个人在1944年后期终于搞到一起了。

虽然Charlie Parker 1944年曾和 Tiny Grimes 的小乐队在一起录过音，然而他和 DIzzy Gillespie 1945年的合作还是震惊了爵士界。聆听这两位高手在《Groovin\' Hign》、《DIzzy Atmosphere》、《Shaw \'Nuff》、《Salt Peanuts》、《Hot House》等曲中的快速联奏，再串以如火如荼，意外层出不穷的独奏，对于已然习惯了 Glenn Miller 和 Benny Goodman 乐队的爵士迷，说不定把他们的爵士乐概念全部都搞乱了。

这种当时的新型音乐，与其说是革命性的，还不如说是改革性的。但1943-1944年的录音行业大罢工，影响了bebop音乐在唱片中的充分表现却是不言而喻的。

遗憾的是，Charlie Parker 自年青时就已开始吸毒。有些他的乐迷愚蠢地模仿他，以为这样旧能将演奏水平提高得像他那样。

当 Gillespie 和 Parker（有称为 Diz & Bird 的）到洛山矶去遭到冷遇时（年青音乐人除外），便决定回纽约。返回时派克一时冲动又将票退了，仍然停留在洛山矶。

这期的数次录音和演出（经典版的《Lady Be Good》就是此时录的）由于没有毒源（他大量汹酒）令他精神崩溃，导致在Camarillo州立医院休养了6个月。1947年1月出院后，他迅速返回纽约，参加了一些影响他一生的演出。

他还领导了一支包括 Miles Davis、Duke Jordan、Tommy Potter、Max Roch 等人的爵士五重奏组。他1947-1951年间为Savoy和Dial唱片公司录音时称得上是他的颠峰时期。

这个时期的1949年和1950年他访问了欧洲。1949年他转到 Norman Granz 的Verve唱片公司旗下时实现了他和弦乐共同录音的宿愿。

可是 Charlie Parker 的吸毒以及投机的个性实在是过分玩火了。1951年他在纽约的演出执照被吊销（以致他在夜总会的演出都产生了困难），使得他多方面都显得不那么可靠了。

虽说有人鼓励时他还能有出色表现（如1953年他和Gillespie在Massey音乐厅的音乐会），但终于是在走下坡路了。1954年他到Bellevue医院治疗前曾二度企图自杀。

他的健康状况在一生超负荷的状态下每况愈下。1955年3月还只有34岁时便过早地远离人世；其实他满可以活到68岁的。

Charlie Parker 的一生是个传奇。他的形象死后仍充满人间。

事实上，他在录音棚的录音，无数的广播和夜总会的演出，全部都灌成了CD。Clint Eastwood 主演了浓缩他生平的一部电影《Bird》。

Charlie Parker 的影响，在 John Coltrane 崛起后变得不那么突出了。但如果 Charlie Parker 从未出现过，爵士乐必然会有很大的不同。

“Parker仍然活着”这句话乃是千真万确的。

9.萨克斯介绍

萨克斯说服美国总统 1933年1月，希特勒当上了德国总理，他便开始疯狂地推行法西斯主义。

对外准备发动侵略战争，并着手研制核武器；对内残酷迫害人民，特别是犹太人，一大批犹太人科学家不得已流亡到美国。在这些科学家中，有一个曾在德国从事核研究的利奥·西拉德博士。

1939年2月，他与同事们商量：为了防止核裂变情报泄露给德国，科学家们必须对所有情报严格保密。同时，他鼓励爱因斯坦给罗斯福总统写了一封信。

信中说：核裂变能产生极大的能量，如果应用核研究的最新成果，摧毁力极大的新型炸弹就有可能制造出来。据悉：纳粹德国正千方百计地加紧研制原子弹，因此美国也必须尽快着手研制。

然而，科学家们的这个信通过谁传给美国总统，并能说服他接受这个建议呢？经大家研究.决定推选经济学家亚历山大·萨克斯。因为他是罗斯福总统的密友，人们寄希望于他。

这年10月，萨克斯来到白宫，向罗斯福面呈了爱因斯坦的信，并向他读了科学家们的备忘录。谁知，总统听不懂那些艰深生涩的科学论述，对科学家们的建议，他反应十分冷淡。

萨克斯口若悬河，想说服总统，但总统丝毫不为之所动。总统说：“……这些都很有趣，不过政府若在现阶段就做此事，看来还为时过早。”

这个回答，使萨克斯大失所望。他不得不十分沮丧地告别总统。

总统为了表示对朋友的歉意，邀请他第二天再来共进早餐。萨克斯喜出望外，他感到面前又出现了生机。

怎样才能三言两语使总统大彻大悟、顿开茅塞呢？他一夜未眠，苦思冥想。第二天早晨7点，他胸有成竹地坐在总统面前。

想不到他还未开口，罗斯福就以攻为守地说：“今天不许再谈爱因斯坦的信，一句也不许谈，明白吗？” “是的，一句也不谈。我只想讲一点历史。”

萨克斯说道：“英法战争期间，在欧洲大陆上不可一世的拿破仑，在海上却屡战屡败。就在这时，一位年轻的美国发明家富尔顿来到了这位法国皇帝面前，建议法国的战舰砍断桅杆，撤去风帆，装上蒸气机；把木板换上钢板，这样可以大大提高海军的战斗力。

可是这位伟大的科西嘉人以为这简直是笑话，船没有帆能航行吗？木板换成钢板能不下沉吗？拿破仑眉头一皱，把富尔顿轰了出去。总统先生，如果当时拿破仑稍稍多动一动脑筋，郑重考虑一下富尔顿的建议，那结果将是什么样子呢？19世纪的历史是不是就得重写？！”说完，萨克斯用深沉和期待的目光注视着总统。

罗斯福沉默了几分钟，然后取出了一瓶拿破仑时代的法国白兰地，满满地斟了一杯，递给萨克斯，说：“你胜利了！” 于是，有了1945年7月世界上第一颗原子弹的爆炸。

10.历史上著名的爵士萨克斯手有哪些

1 艾勒尔（Ayler Albert）(1936--1970) 2 巴比特（Babbitt Milton）（出生于1916） 3 比切特（Bechet Sidney）(1897--1959) 4 科尔曼（Coleman Orte）（出生于1930） 5 科尔特兰（Coltrane John）(1926--1927) 6 德发伊艾（Deffyer Daniel）（出生于1922） 7 多木姆奈鲁斯（Domnerus Arme）（出生于1942） 8 加巴拉克（Garbarek Jan）（出生于1947） 9 盖茨（Getz stan）（出生于1927） 10 吉绋里（Giuffre Jimmy）（出生于1921） 11 古林（Gullin Lars）(1928--1976) 12 霍金斯（Hawkins Coleman）(1904--1069) 13 赫尔曼（Herman Woody）（出生于1913） 14 凯丽金（Kenny G）（出生于1956） 15 柯克（Kirk Andy）（出生于1898） 16 科尼茨（Konitz Lee）（出生于1927） 17 马赛罗（Macero Teo）（出生于1925） 18 麦克布莱德（Robert）（出生于1911） 19 米哈伊洛夫（Mikhylor Lev Nikolayerich）（出生于1936） 20 庞塞利特（Poncelet Gustave）(1844--1903) 21 拉舍尔（Rascher sigurd）（出生于1907） 22 赖利（Riley Terry）（出生于1935） 23 罗林斯（Rollins Sonny）（出生于1930） 24 罗斯（Ros Edmundo）（出生于1907） 25 斯科特（Scott Ronnie）（出生于1927） 26 苏尔曼（Surman John）（出生于1944） 27 基凯（Tchichai John）（出生于1936） 28 泰谢马赫（Teschcmacher Frank）（出生于1906） 29 扬（Young Lester）（出生于1909） 30 佩博（Bepper Symphony）（出生于1925）巴比特（Babbit Milton）美国萨克斯演奏家、作曲家。

生于1916年5月10日。4岁开始学小提琴，数年后再学单簧管和萨克斯，1931年高中毕业时已显出其爵士乐方面的演奏创作才能。

在大学初攻数学，后转报告文学纽约大学专攻音乐。起先为斯特拉文斯基、瓦利先的音乐所吸引，不久对勋伯格、韦伯的作品产生浓厚兴趣，并一直采用十二音技法进行创作，同时在序列手法上有创新。

此外他长期追求电子音响的综合手段，50年代中期被聘为美国广播公司作曲顾问后成为使用经过改进新研制的电子音响合成器“马克亚”号的第一位作曲家，接连创出了《电子音响合成器曲》（1961年）、《幻像与祷文》（Rision and prayar）等数首，完全以合成器作曲的作品。其作品不看重于新音响的创造。

而是借助新的手段“程序控制”来获得以前由人演奏所不能达到的最大程度的精确性。比切特（Bechet Sidney）美国黑人爵士乐萨克斯演奏家。

生于1897年5月14日，卒于1959年5月14日。6岁自学单簧管，后受教于巴魁特（G.Bacauet）、纳尔逊（L.Nelson）、蒂奥（L.Tio）等人。

12岁起即与许多新奥尔良爵士乐小组一起演出。其中包括B.约翰森，C.威廉姆斯及K.奥里沃等人的小组。

1918年应邀赴欧洲演出。返美国专心于演奏高音萨克斯。

后又去法德、前苏联等国旅行演出。几十年来演奏生涯从未间断，并且领导过许多爵士乐小组。

1951年定居巴黎，成为法国家喻户晓的爵士乐音乐家。他是新奥尔良学派首批爵士乐独奏家之一。

科尔曼（Colemon orte）美国黑人爵士乐萨克斯演奏家、作曲家。生于1930年3月19日。

14岁开始学习中音萨克斯。后改学次中音萨克斯。

40年代加入“节奏与布鲁斯”乐队，在美国南部与西部巡回演出，并学习乐理与和声。后与名乐师诺里斯（W Norris）等组成重奏团，演出并录制了《世纪的变换》（Change of the century）、《自己游荡》（Rambling and free）等唱片。

1958--1962年自己组织三重奏、四重奏组，是60年代“自由爵士”的最重要的演奏家与作曲家之一，许多美国与欧洲的爵士乐师受影响。科尔特兰（Coltrane John）美国黑人萨克斯演奏家。

生于1926年9月23日，卒于1967年7月17日。1945年在费城受过正规训练后参加海军乐队。

后在文森（E.rinson）、吉列斯皮（D.Gillespie）及载维斯（M.Daris）等人的乐队里确立了其声誉。1960年组成自己的乐队。

他对现代爵士乐的观念产生过深远的影响，与科尔曼（Coleman）一起被认为是60年代“自由爵士运动的先驱”。德发尹埃（Deffayer Daniel）法国萨克斯演奏家，1922年生于巴黎，幼年时曾接角过小提琴，12岁开始学习萨克斯，16岁时结识了名家密尔并随之学习。

1943年巴黎音乐学院毕业后从事独奏活动，1955年亲自组成萨克斯四重奏团后文明于世界。1968年继其师任巴黎音乐学院教授。

作为典型的萨克斯演奏家是比较少见的，而德发尹埃是这一方面的名人，他是密尔门下有法国演奏型的音色甘美明亮。但又不失其力度的绝妙的音响。

他的技艺之高更不待言。他独奏的唱片在日本录制的小品集，其内容充实。

其他还有两张萨克斯四重奏的唱片，特别是皮埃尔德等人的作品是非常优秀的演奏。多姆奈鲁斯（Domnerus Arme）瑞典爵士乐中音萨克斯、单簧管演奏家、乐队领队。

生于1924年12月30日，1942年组建了自己的乐队。1949年在巴黎国际爵士乐音乐节演出，使瑞典爵士乐获得国际承认。

1951年--1968年领导过包括许多瑞典著名爵士音乐家在内的乐队。还曾任瑞典广播乐队成员及广播爵士乐队队长。