中国综艺节目发展历史

Posted 2022-12-24 节目

篇首语：贵有恒何必三更眠五更起，最无益只怕一日曝十日寒。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了中国综艺节目发展历史相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

中国综艺节目发展历史

一、综艺节目的历史和发展史

综艺节目 - 综艺节目简介综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。

大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目，与真人秀节目有很多类似之处。综艺节目 - 综艺节目的历史概况国外的综艺节目起步相对较早，对于我国港台与内地的娱乐节目发展都有深远的影响。

欧美或日本首创再被我国的香港或台湾地区移植，接着被内地借鉴并“星火”一下，最后就是各地模仿成风造成一片“燎原”的局势。例如，《快乐大本营》就是模仿香港的《综艺60分》，在湖南卫视成功运作之后，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热；之后的“婚恋热”，以湖南卫视《玫瑰之约》为代表，也是借鉴台湾的《非常男女》；而“谈话热”以央视的《实话实说》为代表，借鉴的是美国 “脱口秀”节目模式；“益智类”则以央视的《幸运52》（借鉴的是英国BBC制作的《GOBINGO》）、《开心词典》（借鉴的是英美的《谁想成为百万富翁》）两者领衔；“真人秀”就以被观众喻为“平民狂欢节”的湖南卫视《超级女声》以及实现普通人梦想，表现普通人实现梦想过程的央视的《梦想中国》与《非常6+1》为代表（借鉴的是美国的《美国偶像》等同类节目）。

内地的《湖南卫视》被网民誉为综艺老大和综艺娱乐节目，湖南卫视娱乐节目的成功也将湖南卫视2009年收视率上升至全国第二名（含央视）仅次于央视一套。全国省级卫视第一。

遥遥领先第二名，湖南卫视综艺娱乐节目代表：《快乐大本营》、《天天向上》、《勇往直前》等在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，比较有名的例如香港无线电视的《欢乐今宵》（1967-1994）等。中国内地的综艺节目起步较晚，20世纪80年代才初见端倪，当年最有名的节目就是中央电视台的《正大综艺》和《综艺大观》，这两个节目带领了中国的电视节目走向丰富多彩的一面。

综艺节目 - 中国台湾综艺节目发展史中国台湾地区最早的综艺节目为纯歌唱类型。1962年，台视开播时的《群星会》是头一个，后来又有《星期之歌》、《宝岛之歌》、《时代之歌》等。

由于当时没有录像设备，所有节目都是现场播出。台湾电视初期只有新闻、教育、歌唱节目，所以，《群星会》是娱乐性最高、最受欢迎节目，它的构想来自当时正声电台的现场歌唱节目《空中歌厅》，其中的乐队领导关华石、歌星慎芝是夫妻，两人把《空中之歌》搬上荧光幕，让观众听歌也见人，间接培育出新一代的歌手，如青山、婉曲、谢雷、张琪、包娜娜等，对歌坛贡献良多。

1966年到1969年是《群星会》的黄金时代，至今它的主题曲《群星在天空闪耀，百花在地上开放》仍让四十岁以上的人耳熟能详，它也是台视最长寿的歌唱节目。随着台湾经济起飞、电视台开始赚钱，布景豪华、主持人装扮美艳的豪华型综艺节目出现，首先是白嘉莉主持的《银河璇宫》，随后有到户外录制、崔苔菁主持的《翠笛银筝》，以及《阳光绿野摄影棚》等。

豪华型综艺以歌舞、访问为主，也加入了短剧、魔术等，综合型综艺从此萌芽，例如，《银河璇宫》里有张小燕、孙越的桥剧。《欢乐周末》在豪华酒店录制，有相声、特技等，把当时是奢侈娱乐的夜总会搬上了荧光幕。

综合型综艺成形后，百家争鸣，至今历久不衰，例如早期的张小燕《飞燕迎春》、《综艺一百》、《周末派》，巴戈、邹美仪的《双星报喜》，巴戈、方芳芳的《就在今夜》，直到《超级星期天》。受台湾歌厅林立影响，歌手多了秀场舞台，秀场型综艺也出现，由于它内容开放大胆，艺人表现机智风趣，成为最受欢迎的节目类型。

首先，凤飞飞先以歌唱、秀场魅力攻占电视，1976年时，她在台视主持《我爱周末》，到1984年主持中视《飞上彩虹》更是轰动一时。秀场综艺最高峰是1985年的中视《黄金拍档》，由秀场五丑倪敏然、张菲、徐风、罗江、捡场主持，内容融合秀场歌舞、戏谑短剧，播出盛况空前，前后制播四年。

其中短剧大量抄袭日本《志村秀》，也是日本综艺入侵台湾秀场，再侵入台湾综艺的开始。值得一提的是，在《黄金拍档》展露才华的张菲，他出自演艺家庭，姐姐费贞绫、弟弟费玉清名气本来比他大，他以《黄金拍档》一炮而红，后又以《欢乐一百点》建立综艺大哥地位，《龙兄虎弟》又当红六年，主持风格幽默沈稳，是目前走红最久的男主持人。

秀场型综艺节目，知名的还有高凌风的《凌风高歌》，张帝、凌峰、张魁的《神仙老虎狗》，胡瓜、郑进一的《钻石舞台》等。简短趣味的短剧，一直是综艺节目的常客，1981年的《三百六十行》、《小人物狂想曲》便以短剧为主，后者由孙越、夏玲玲、陶大伟主持，三人各有所长、挥洒自如，夏玲玲还得到金钟奖唯一一次的“最佳喜剧女演员奖”。

后来，政治环境逐渐开放，1986年推出的华视《连环泡》，单元《每字一说》、《中国小姐》、《中国电视史》、《七点新闻》等，都以黑色短剧方式讽刺社会现象，树立综艺节目讽刺时事风格，也带动了后来的综艺短剧风潮，如《综艺万花筒》、《女丑剧场》等。《连环炮》制播九年，。

二、中国电视事业发展简史

1964年，原中央广播事业局立项对共用天线系统进行研究，拉开了中国发展有线电视的

序幕。1964年至1974年，为中国有线电视技术研究和系统建设的准备阶段；

1974年，原中央广播事业局设计院等单位在北京饭店安装中国第一个共用天线电视系统，

标志着中国有线电视的诞生；

1974年至1983年，共用天线出现在各个居民楼或平房顶上，这一阶段可视为有线电视的

初级阶段即共用天线阶段；这一阶段的技术特点是全频道隔频传输，一个共用天线系统可以

传输五六套电视节目。

1983年至1990年，北京燕山石化建设1万户的有线电视网络，1985年沙市建成有线电视

网，标志着有线电视跨出共用天线阶段。这一阶段发展的技术特点是以电缆方式建企业或城

域网络、邻频传输，传输的节目套数在十套左右。有的地方开始用光缆作为远程传输；

1990年11月颁布“有线电视管理暂行办法”标志着中国有线电视进入了高速、规范、法

制的管理轨道，朝大容量、数字化、双向功能、区域联网等方向发展。

到1997年底，经广电总局批准的有线电视台1300家；有线电视网络长度超过200万公里，

其中光缆干线26万公里；近2000个县建设了有线电视网络，其中400多个县已实现了光缆到

乡镇或到乡村；有线电视用户数8000万户。

三、急

其次要用好烧的柴，普通人家用的柴一般是稻草、麦秆、棉梗。

单纯的棉梗火势猛，不易控制，潮湿的还会呛得人泪眼婆娑。麦秆多用于造纸跟肥田，所以乡村人家多使用稻草。

脱粒后的稻草金黄锃亮，闲在家的老人会叫上孙子前来帮忙，把它绞成灵巧漂亮的麻花把子，有贪玩的小孩子绞过一段时间后，眼睛便开始骨碌碌东张西望，把铰子舞得像龙卷风一样，原本精细均匀的“油条”一下舞成了溃不成军的残兵败将。手里虽拿着铰子，心早已飞出村外，这架势多是累了，倦了，想罢工。

于是大人们只得将计就计，无可奈何连骂带笑：“小鬼，玩去吧！”。

四、正大综艺的发展历程

《正大综艺》在二十年前推出的时候，节目定位围绕着“看”去做文章，于是我们耳熟能详的一句话“不看不知道，世界真奇妙”仿佛成了《正大综艺》的代名词。

但随着电视业的不断发展和新生媒体的产生，观众已经不满足于被动的接受，而是开始主动的选择和参与了。这就要求栏目在新的竞争形式下不断调整、不断创新。

新版节目在保留原有《正大综艺》优秀元素的基础上，增加了不少以前没有的元素和内容。十五年的特别节目之后，《正大综艺》全新改版，转身开始承办吉尼斯中国之夜，获得了热烈反响。

2006年《正大综艺》正式承办节目后，开始邀请英国吉尼斯总部的人员监督和考核选手。主持人是王雪纯，林海，程前，李秀媛（中国台湾），朱迅，郑毅等。

场外闯关环节也是相当惊险的。如在新疆的走钢丝，中国台湾的摩托车走钢丝，吉林选手的拉火车，以及在英国的一些闯关比如在跑车上转圈。

还有水下憋气，水中逃生，大力士托卡车等项目在北京丰台体育场演播厅外面的游泳池等场地闯关。在2005年《正大综艺》15周年特别节目后，即在2006年，《正大综艺》全新改版，颠覆了原来以选手答题，旅游获知识的节目。

不时出些“世界真奇妙”特别节目，如有新加坡特别节目，让选手实地在新加坡参与闯关；黑鸭子参与菲律宾之行的拍摄；李秀媛等两位主持人到新喀里多尼亚主持节目，让观众能更为细致地领略风土人情；在《匈牙利》专集中还邀请著名笑星陈佩斯担当几周的嘉宾主持人。在2007年又播出了《我们的地球》全方面地透析人与自然的主题，邀请敬一丹、崔永元、于丹等与主持人互动，发表感言。

（后应观众要求再一次重播）其后一直以播出吉尼斯闯关为主。 2008年5月12日汶川大地震发生后，央视综艺停播了很长时间的综艺节目，包括正大综艺。

后来，沉寂了2个月的《正大综艺》终于在2008年7月12日继续播出吉尼斯挑战集萃，为观众带来久违的闯关饕餮盛宴。以后的节目会延续吉尼斯挑战的路线，打造《正大综艺》新的节目形式来获得更高的收视率和关注。

此后《正大综艺》以多角度、多元化的节目形式受到人们的关注。应广大热心观众的要求，正大综艺在奥运结束了播出了几个特别节目，其中就是2期魔术交流大会。

特别节目播完又重播了2007年《我们的地球》节目，满足了观众的需求。从12月20日开始正大综艺开始播出2008年吉尼斯挑战，总计7期，共有约30个闯关项目，期间还有歌星带来劲歌热舞。

不管是挑战的惊险，还是歌手的劲爆歌曲，都是不可错过的饕餮盛宴，正大综艺重新迎来了收视热潮。2008年的吉尼斯挑战主持人以现任主持人林海，朱迅和王雪纯等担任。

外景主持以王雪纯和朱迅轮流对换为主。正大综艺吉尼斯闯关节目将持续播出到09年2月。

五、求各种讲述历史（中国近代史佳）的综艺节目~

世纪大讲堂、中国记忆、南粤纪事、百家讲坛、凤凰大视野 1、《中国记忆》央视出品的一个纪录片。

由《CCTV-10中国记忆》摄制组著。本书主要为收集各个历史时期的中国文化遗产。

2、《南粤记事》南粤大地一直得风气之先，孙中山的三民主义从广东开始转折，邓小平的改革开放从广东起步。在改革开放30年、建国60年之际，回首南方这片土地上所发生的和正在发生的一切，对所有的华人观众都显得特别有意义。

2009年，凤凰卫视正是在这一背景下，推出《南粤记事》栏目，以世界工厂、中国第一经济大省广东为解剖蓝本，通过新闻事件、历史事件及当事人的讲述，对南粤的科技、经济、文化、历史及发展路径作出深刻揭示。 3、《百家讲坛》中央电视台科教频道2001年7月9日开播的讲座式栏目，栏目宗旨为建构时代常识，享受智慧人生。

选择观众最感兴趣、最前沿、最吸引人的选题。追求学术创新，鼓励思想个性，强调雅俗共赏，重视传播互动。

栏目选材广泛，曾涉及文化、生物、医学、经济、军事等各个方面，现多以文化题材为主，并较多涉及中国历史、中国文化。具有科普历史知识及深入点评讲解的作用。

扩展资料：中国近代史的历程：中国近代史是从第一次鸦片战争1840年到1949年南京国民党政权迁至台湾、中华人民共和国成立的历史。历经清王朝晚期、中华民国临时政府时期、北洋军阀时期和国民政府时期，是中国半殖民地半封建社会逐渐形成到瓦解的历史。

中国近代史，是一部充满灾难、落后挨打的屈辱史，是一部中国人民探索救国之路，实现自由、民主的探索史，是一部中华民族抵抗侵略，打倒帝国主义以实现民族解放、打倒封建主义以实现人民富强的斗争史。中国近代史可以分为两个阶段。

第一个阶段是从1840年鸦片战争到1919年五四运动前夕，是旧民主主义革命阶段；第二个阶段是从1919年五四运动到1949年中华人民共和国成立前夕，是新民主主义革命阶段。参考资料来源：百度百科-中国记忆百度百科-百家讲坛百度百科-南粤纪事百度百科-中国近代史。

六、我国电视娱乐节目的前景我在研究我国电视娱乐节目的发展,但是资料

我觉得我国的娱乐节目前景不太乐观。

首先，节目面不是很广，各大卫视喜欢更风制作节目类型，比如前段时间婚恋交友节目的大热。其次，节目缺乏创意。

很多节目大都借鉴了国外的综艺，特别是一些有名的卫视。缺乏一些自我创新的节目。

然后，娱乐节目还受限于总局，所以很多东西已经被模式化了。最后，娱乐节目仍然还缺乏一定的娱乐精神，并没有把我国的一些特有的文化变现出来。

总之，我国的娱乐节目市场是十分广阔的，却因目前的一些因素还备受制约，希望不久的将来，我国的娱乐节目能更上一层楼。

七、山东卫视的发展历程

山东卫视于1994年1月1日开始卫星发射，实现全国及周边国家的覆盖，成为当年中国第一家24小时不间断播出的卫星频道。山东卫视覆盖全国663个市地及周边国家和地区。

2002年10月30日，开通了亚洲-3S卫星数字信号发射，同时实现广播、电视信号的双星发射。这标志着山东电视台卫星发射进入数字化时代。山东卫星频道的覆盖率在全国超过50%、收视人口八亿。

2007年全国可接收人口约8.3亿；山东卫视在全国的观众数量众多，月到达观众约6.9亿，稳定观众数达6059.7万；山东卫视受到全国电视观众的喜爱，全国有3450.9万人喜欢山东卫视；山东卫视的观众具有文化程度高、职业层次高的特点。

2008年，山东卫视在全国覆盖可接受总人口达8.4亿，全国电视观众总规模、全国有线电视总户数均为中国省级卫视第一名。

2009年初播出《闯关东》时，山东卫视与其它三家卫视共同上星播二轮。在四家卫视之中，山东卫视采用无缝隙多集快速连播，抢占了先机，四家连播变为独播。于此同时，山东卫视连续推出的纪录片《闯关东》、“《闯关东》剧组回娘家”晚会，形成了广泛的气场。

2010年7月1日，山东广播电视台播出全球首部3D电视剧《吴承恩与西游记》。

2011年9月12日，山东卫视改版，确立了“情义山东，公平中国”的频道定位。

2011年10月，山东卫视改版后推出了综艺节目《歌声传奇》，并于10月28日晚21点15分播出。为抢占周末晚间娱乐档节目播出的时间，山东卫视调整节目时间，压缩了广告和宣传片的播出量。

2012年4月19日，山东卫视打造了音乐选秀节目《天籁之声》。

2012年5月1日，山东卫视高清频道开始试播，并在5月17日正式开播。该频道耗资1.3亿元，仅用108天时间就完成了频道建设任务。高清频道开播后，展开大剧联播，同时《歌声传奇》等综艺节目也同时登陆。

2012年11月23日和12月18日，山东卫视信号分别入香港有线网和澳门快捷有线网传输，实现了在香港、澳门落地。

2013年6月20日下午5点，山东卫视高清频道落户北京，在北京歌华高清频道版块正式传输，频道序列号为653。

2014年，山东卫视csm全年收视第五名。

2014年，山东卫视推出文化综艺节目《中国面孔》。

2014年4月10日，由山东广播电视台摄制的纪录片《美德山东》山东卫视播出。

2015年，山东广播电视台电视卫星频道为了弘扬优秀传统文化，于3月28日推出一档国内原创演说类节目—《精彩中国说》。

2015年9月，为纪念抗战胜利70周年，山东卫视开启“经典英雄季”，推出三部红色经典自制大剧《地雷战》、《飞虎队》、《渔岛怒潮》，并在天秤剧场陆续播出。

2015年12月21日，山东卫视推出三部草根励志剧《继父回家》、《搭错车》、《女人不容易》。

2015年，山东卫视csm全年收视第六名。

2016年，山东卫视打造920节目带，分为周四文化节目带、周末娱乐节目带、青春中国秀系列晚会、周间日播新闻节目四个类型。周四文化节目带的节目为《中国面孔》第三季、《我是先生》第二季，周日娱乐节目带以观察型娱乐、挑战型娱乐、善良型娱乐和青春励志型娱乐等表现形式为主，邀请一线明星参与，以真人秀和综艺的模式。观察型娱乐节目有《为你而歌》、《就拿我的假期拜托了》、《在希望的田野上》。在电视剧方面，减少抗战剧和草根剧的比例，提高都市情感剧、年代大戏和网络小说改编剧的播出比重。

2016年1月1日，以“仿二次元、简约、青春、时尚”为关键词的频道形象登场。

2016年1月10日，由山东卫视和华策集团联合出品、天映传媒承制全国首档明星音乐体验公益采风行动《为你而歌》亮相山东卫视，《为你而歌》年度音乐盛典在山东卫视播出。

2016年1月11日，山东卫视自制剧、亲情励志年代大戏《搭错车》登陆山东卫视天秤剧场。

2016年2月，中国首档才艺真人秀节目《花漾梦工厂》开播，秦海璐，郭德纲，张国立坐镇节目现场，选拔更多的顶级影视剧人才。

八、东方卫视的发展历程

1998年，“上海卫视”开播，全称“上海电视台卫星频道”，是上海电视台的第三套节目，刚开播时为三色玉兰，左下角写综艺体‘’上海卫视‘’。

1999年，台标改为蓝玉兰+左边综艺体‘’上海卫视‘’。

2000年，台标改为白玉兰+左边综艺体‘’上海卫视‘’

2002年，改为上海电视台的第一套节目，再次改为蓝玉兰台标，台标左下显示综艺体‘’上海卫视‘’。1月，上海电视台卫星频道在日本落地。 5月，再次改为白玉兰台标，台标左下显示综艺体‘’上海卫视‘’。

2003年1月，上海电视台卫星频道落地澳大利亚。 2003年10月23日，上海卫视改为东方卫视并更换台标。改版后推出了《东方快报》《东方红》《城际连线》、《环球新闻站》、《直播上海》、《今日新观察》等新闻节目。在影视方面，东方卫视提出了“以影视娱乐为支撑点”的理念。 12月31日，东方卫视播出了《上海新天地新年倒计时晚会》。

2004年7月和10月，自制了综艺节目《群星耀东方》和“激扬蓝天”《上海金茂国际跳伞》景观体育活动。

2005年2月，上海东方卫视在全国省会城市中落地27个，比率从50%上升到90%。 3月，东方卫视举办了《2005中国电视主持人颁奖盛典》。

2006年，东方卫视进行了新闻、娱乐资源整合，东方卫视新闻节目、娱乐节目两翼起舞。 8月26日的《加油！好男儿》在上海的收视率达到12.8%。在全国17个测量仪城市中，《加油！好男儿》的收视率达到了3.2%;10月6日，《舞林大会》在东方卫视首播即创下全国17个城市平均收视率2.2%的成绩；真人秀节目《我型我秀》影响力也不断提升。

2007年至2008年3月，全国省级卫视“三高人群”收视前15名表明，东方卫视位居全国省级卫视频道第一名，高于第二名100%以上。

2008年1月至3月，CSM省级卫视收视集中度调查数据显示，东方卫视在收入2901元以上，拥有大学以上学历及公务员/干部/管理人员等包含“三高”人群在内的主力消费群体中，占有优势。 5月12日，在进行了市场化的节目调整后，东方卫视奥运版面亮相。

2009年1月，东方卫视播出的开年剧目《中国往事》获得收视冠军。 1月25日，东方卫视推出了5小时直播节目《春满东方——除夕特别节目》。此外，东方卫视还特地推出了台歌《番茄红了》。 5月5日，随着东方卫视改版，维塔斯、韦唯上海音乐学院录音棚内录制了东方卫视主题歌《风从东方来》，歌曲MV于6月推出。 5月12日，推出了《重生的力量——汶川大地震一周年直播特别报道》。 9月28日，东方卫视实现高标清同步播出，高清画面比例为16:9。

2010年上海世博会期间，东方卫视推出了《欢聚世博2010特别节目——世博百日百馆大放送》。 7月12日，东方卫视播出了《寻找杜拉拉》“职场女性挑战行动”节目。 1月1日，东方卫视改版，在晚间黄金档开辟了两条综艺线，除了九点档综艺之外，东方卫视“杀”入晚间十点档。在深夜十点到十一点，开辟了综艺节目线：在巩固节目基础上，增加《谁能百里挑一》《谁是大人物》《加油！老爸》《星厨大战》等多档原创性节目。 2月13日，东方卫视联合五星体育推出了两档体育节目《五星足球》和《篮球风云》。

2012年，东方卫视尝试推出周播剧，并尝试周播剧时间段调整到每周末的九点，并和综艺节目甚至新闻节目结合。 7月，东方卫视推出了音乐选秀节目《声动亚洲》。

2013年5月20日，东方卫视推出了歌唱真人秀《中国梦之声》。

2014年3月，东方卫视推出了喜剧真人秀节目《笑傲江湖》。

2015年4月14日，中国首档明星喜剧竞技真人秀《欢乐喜剧人》在东方卫视播出。 11月，纪录片《追梦蓝天——ARJ21试飞研制纪实》在东方卫视开播。 11月27日，音乐人选拔节目《中国之星》在东方卫视开播。 12月1日，由郑晓龙、总编剧王小平打造的历史剧《芈月传》在东方卫视梦想剧场开播。

2016年1月7日，国内首档社交服务类爆笑减压节目《四大名助》在东方卫视开播。 2月7日，东方卫视首次转播中央电视台春节联欢晚会。

九、台湾娱乐节目的历史

综艺节目可说是今日国内电视主流的节目类型，早期的内容相当单纯，主要是以歌唱与短剧的表演为主，不论主持人或参加演出的来宾，大多是知名的演艺人员。

随着电视的普及与有线频道的开放，为了吸引观众，各种形式内容之节目设计不断推陈出新，诸如才艺模仿、益智竞赛、奇人异事、寻宝搜密、真情配对等，只要有看头的，都可能包括在里面。随着综艺节目播出时数不断增加，观众对综艺节目的喜好亦呈现逐年攀升的态势，其中尤以儿童及青少年为综艺节目的主要收视群，而属于“重量级”收视者（乃指一周平均收看四个小时以上的综艺节目者）所占的比例最高。

由于“娱乐”是观众选择综艺节目的主因，因此制作单位莫不挖空心思来提高节目的娱乐效果及收视率，竞相以危险特技、整人游戏、恐怖箱、情色话题等辛辣题材作为卖点，引起社会大众热烈的讨论，许多民间团体、家长、学者面对综艺节目的乱象与恶质，也纷纷投入批判媒体的监督与改革工作，呼吁民众加入反制与监督电视综艺节目的行列，彻底将腥膻色的电视节目赶出家庭。综观目前台湾电视综艺节目的内容，以下几点颇值得我们重视：一、权力宰制的地位分配台湾初期的综艺节目，多由大牌歌星当主持人，如白嘉莉、凤飞飞等人，以主持人本身的知名度来包装节目。

现今的综艺节目，由于重视与观众的互动，主持人的功能也面临改变，多以能带动气氛、控制场面、反应快、会模仿搞笑者为佳。虽然自有线电视开放以来，综艺节目的型态与主持风格更趋多元，但主持人的地位与身价在收视大众与业界心中自有定见，通常综艺节目由大牌主持人领军，搭配一至数名较没名气的艺人以众星拱月的姿态一起主持。

一线主持人位居中央，负责访谈发问、主持游戏进行、发号施令、评定成绩，小牌艺人则分站左右，负责接话搭腔、操作示范、参与游戏、搬拿道具，甚至代替大牌艺人接受惩罚，其中的地位高低不言可谕。此种上下对应的排比情形在男女主持人共同出现时尤其明显，通常男性主持人的地位较高，发言较有份量，大胆开放的程度也较女性主持人来得自在。

虽然一线主持人有时也遭小牌艺人嘲讽取笑，但无损于大牌的威望，反而因大度风范更见其高人一等的地位。主持人与观众互动又复制了这样不平等的地位关系，特别是在具有评比或竞赛的单元中，观众是受评者，等待主持人或来宾决定其能否通过考验，而在评比过程中，几乎无可避免的总因长相、身材、才艺、说话等成为开玩笑的目标，甚至遭受奚落挖苦，具体呈现主持人与观众间高下不平等的权力关系。

二、轻薄戏谑的语言形式主持人是综艺节目的灵魂人物，基本条件包括稳健的风度、悦耳的谈吐、应变的急智与丰富的知识。主持人透过语言及行为表达他的意念，是外在形象，另一方面不可见的则是所谓内在的修养，主持人杰出与否，端视其个人的“型”与“格”的塑造。

目前国内综艺节目主持人具有上述条件者并不多见，节目制作的过程也不再像以往经过事先安排，大抵都是看主持人临场反应，由于年轻的新生代是节目的主要收视族群，因此愈是能提供娱乐资讯、八卦内幕并能制造话题的内容，愈能吸引年轻的观众。新世代主持人摆脱了文雅高尚的气质，理直气壮地以直接、浅白、粗俗、真实、无厘头式的语言嘲讽束缚，并迅速在年轻一代中广为流传，甚至模仿、复制、传颂，蔚为一股风潮。

这种瞎掰胡闹的语言因为不拘形式，百无禁忌，鲜活生动地捕捉到社会的现况，使长久压抑在主流文化及学术霸权之下紧绷的心情得以抒发，满足愉悦，因此特别迎合年轻一代的口味，也成为语言创新及颠覆异化的另类表现。三、女/男性别籓离的松动“反串”是综艺节目中经常出现的设计，铁狮玉玲珑、董月花等角色虽然以女丑的形象出现，面容可笑、形象动作夸张，但一旦扮做女性，不单让观众感到反转（reverse）的乐趣，同时也以较宽容的态度看待演员装疯卖傻、颠倒是非、甚至脱线走样的模仿，这种浅白低俗但接近真实生活中荒谬的特写，透过女性角色的歪曲与颠倒，呈现出一种介乎游戏与戏谑之间的表演形式，观众不必费心去计较其中的是非黑白，只要放纵自己的情绪反应，开怀欢笑，这也就是节目的卖点。

另一方面，大多数的反串情境，男演员依然保留他们可见的男貌（比如声音没有改变、身材也不必刻意凸显女性性征、甚至让观众看到衣服底下的西装裤或脚上穿的袜子皮鞋），演员自在地游走于男/女性别的界线，自由进出，忽男忽女，增大了他们的表演空间，也放纵表演尺度与探讨议题，这也是此类节目历久不衰的原因之一。四、残酷浮面的社会比较综艺节目中“竞赛”、“任务”或“配对”都是很流行的单元。

显然诉诸人类天生的好奇，再加上一些“奖励”或“惩罚”，就能很有效的激发观众的情绪与持续的关注。许多游戏限定时间尽快说出答案，此种机械式、毫无弹性的问答空间，迫使参与者对题目做出直接反射式的回答。

竞赛形式如“古典美女”、“梦幻美少女”、“阳光男孩”等单元，不只重视外貌的评比，还把他们分门别类的模式化、框架化，人与物就像一个一个的零组件，某种属性搭配某种套件，完成简。