威尼斯玻璃历史

Posted 2022-12-24 玻璃

篇首语：天才是百分之九十九的汗水加百分之一的灵感。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了威尼斯玻璃历史相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

威尼斯玻璃历史

请教威尼斯玻璃的起源时间和制备工艺

玻璃工艺的历史

2005-8-15 星期一（Monday）晴

？？玻璃的历史源远流长。在西方，人们常把玻璃说成是上帝赐予人类的最佳礼物，玻璃带来了的是生活的喜悦和创作的灵感，它是一个充满矛盾而又非常神奇的物质，艺术家们利用它晶莹透亮冷峻而坚固同时具有折光反射的特点，在艺术创作上使玻璃工艺达到变幻莫测、令人难以预想的艺术效果。

？？公元前16世纪，古埃及出现了玻璃珠子和玻璃镶嵌片。公元前1550年至公元前1500年之间，在古埃及和两河流域都出现了玻璃器皿。公元前4世纪埃及又发明了玻璃铸模工艺、车花、镌刻和镀金工艺。公元前1世纪叙利亚人创造了吹制工艺，可以将玻璃液随心所欲地吹成各种形态的器皿。以后相继出现了模具吹制法，这是批量玻璃器皿生产的开始。公元1世纪，罗马成为玻璃制造业的中心。罗马帝国的玻璃工艺有吹制、吹模、切割、雕刻、镌刻、缠丝、镀金等。5世纪以后罗马玻璃工艺逐渐衰退，到8世纪，除了教堂的彩色玻璃镶嵌之外，欧洲的玻璃工艺几乎灭绝。然而，这段时期中东地区的玻璃工艺还在继续发展。叙利亚艺人把银盐注入玻璃溶液，炼出了有金属光泽的玻璃。大马士革、君士坦丁堡和开罗是9至14世纪中东地区的玻璃生产中心。12世纪，随着贸易的发展，威尼斯成为世界玻璃制造业的中心。当时的政府为了垄断玻璃制造技术，把玻璃艺人集中在与威尼斯隔海相望的穆拉诺岛上。威尼斯玻璃生产的鼎盛时期是15世纪到16世纪，产品几乎独占欧洲市场。16世纪以后，开始有玻璃工匠逃离海岛，分散到欧洲各地，玻璃制造技术也逐渐传播开来。

？？欧洲玻璃工艺的另一个中心是波西米亚和德国。13至15世纪的哥特时代，当地生产一种墨绿色的玻璃器，被称为“森林玻璃”。典型作品是一种周身有小凸球的酒杯，下面有高高的圈底，上端有外展的边缘。到16世纪，上端边缘向上伸展，形成小碗。这种式样延续至今，被称为“莱茵玻璃酒杯”。 17世纪，欧洲的玻璃工业发展迅速，法国已经用铸造法生产大面积的玻璃镜和平板玻璃。英国人发明了两项最重要的技术：一是铅玻璃。二是熔化技术的革新，燃料由木材变为煤炭，又使用了闭口坩埚。此外，瑞士人狄南还发明用搅拌法制造光学玻璃，为熔制高均匀度的玻璃开创了新途径。

?? 18世纪后期，产业革命对玻璃制造业的发展起了极大的推动作用，这一时期发明了路布兰制碱法。19世纪又发明了氨碱制造纯碱，使过去依靠天然碱和烧木制灰法的状态得到彻底的改变。在玻璃工艺发展过程中，一个值得注意的问题是玻璃与建筑的关系。玻璃运用在建筑当中已经很长时间了。哥特建筑师们利用玻璃来描绘精神的象征符号：柔和的光线透过高高的侧窗洒落进来，暗淡的教堂中，光线集中在圣坛部分，这样可以将人的思想朝天空的方向引升。对于文艺复兴时期的建筑师们而言，高大的竖窗是地球上的天堂，窗户上的七彩玻璃改变了光线，形成了一种飘忽的氛围，唤起心灵的回应。到了20世纪，内部钢铁椼粱框架有了进一步的发展，从而发生了两个革命性的改变，并且这两个改变已经成为现代建筑的标志，即：建筑更高，玻璃使用面积更大。超现实主义者关于透明建筑的梦想变成现实：Mies Van Der Rohe 建造了玻璃塔，Phillip Johnson 建造了玻璃房子。

？？现在梦想与现实拉近了距离，“玻璃能够制造一切”。

请教威尼斯玻璃的起源时间和制备工艺

玻璃工艺的历史 2005-8-15 星期一（Monday）晴？？玻璃的历史源远流长。

在西方，人们常把玻璃说成是上帝赐予人类的最佳礼物，玻璃带来了的是生活的喜悦和创作的灵感，它是一个充满矛盾而又非常神奇的物质，艺术家们利用它晶莹透亮冷峻而坚固同时具有折光反射的特点，在艺术创作上使玻璃工艺达到变幻莫测、令人难以预想的艺术效果。？？公元前16世纪，古埃及出现了玻璃珠子和玻璃镶嵌片。

公元前1550年至公元前1500年之间，在古埃及和两河流域都出现了玻璃器皿。公元前4世纪埃及又发明了玻璃铸模工艺、车花、镌刻和镀金工艺。

公元前1世纪叙利亚人创造了吹制工艺，可以将玻璃液随心所欲地吹成各种形态的器皿。以后相继出现了模具吹制法，这是批量玻璃器皿生产的开始。

公元1世纪，罗马成为玻璃制造业的中心。罗马帝国的玻璃工艺有吹制、吹模、切割、雕刻、镌刻、缠丝、镀金等。

5世纪以后罗马玻璃工艺逐渐衰退，到8世纪，除了教堂的彩色玻璃镶嵌之外，欧洲的玻璃工艺几乎灭绝。然而，这段时期中东地区的玻璃工艺还在继续发展。

叙利亚艺人把银盐注入玻璃溶液，炼出了有金属光泽的玻璃。大马士革、君士坦丁堡和开罗是9至14世纪中东地区的玻璃生产中心。

12世纪，随着贸易的发展，威尼斯成为世界玻璃制造业的中心。当时的政府为了垄断玻璃制造技术，把玻璃艺人集中在与威尼斯隔海相望的穆拉诺岛上。

威尼斯玻璃生产的鼎盛时期是15世纪到16世纪，产品几乎独占欧洲市场。16世纪以后，开始有玻璃工匠逃离海岛，分散到欧洲各地，玻璃制造技术也逐渐传播开来。

？？欧洲玻璃工艺的另一个中心是波西米亚和德国。13至15世纪的哥特时代，当地生产一种墨绿色的玻璃器，被称为“森林玻璃”。

典型作品是一种周身有小凸球的酒杯，下面有高高的圈底，上端有外展的边缘。到16世纪，上端边缘向上伸展，形成小碗。

这种式样延续至今，被称为“莱茵玻璃酒杯”。 17世纪，欧洲的玻璃工业发展迅速，法国已经用铸造法生产大面积的玻璃镜和平板玻璃。

英国人发明了两项最重要的技术：一是铅玻璃。二是熔化技术的革新，燃料由木材变为煤炭，又使用了闭口坩埚。

此外，瑞士人狄南还发明用搅拌法制造光学玻璃，为熔制高均匀度的玻璃开创了新途径。？？ 18世纪后期，产业革命对玻璃制造业的发展起了极大的推动作用，这一时期发明了路布兰制碱法。

19世纪又发明了氨碱制造纯碱，使过去依靠天然碱和烧木制灰法的状态得到彻底的改变。在玻璃工艺发展过程中，一个值得注意的问题是玻璃与建筑的关系。

玻璃运用在建筑当中已经很长时间了。哥特建筑师们利用玻璃来描绘精神的象征符号：柔和的光线透过高高的侧窗洒落进来，暗淡的教堂中，光线集中在圣坛部分，这样可以将人的思想朝天空的方向引升。

对于文艺复兴时期的建筑师们而言，高大的竖窗是地球上的天堂，窗户上的七彩玻璃改变了光线，形成了一种飘忽的氛围，唤起心灵的回应。到了20世纪，内部钢铁椼粱框架有了进一步的发展，从而发生了两个革命性的改变，并且这两个改变已经成为现代建筑的标志，即：建筑更高，玻璃使用面积更大。

超现实主义者关于透明建筑的梦想变成现实：Mies Van Der Rohe 建造了玻璃塔，Phillip Johnson 建造了玻璃房子。？？？？现在梦想与现实拉近了距离，“玻璃能够制造一切”。

威尼斯的历史

威尼斯是一个美丽的城市，它建筑在最不可能建造城市的地方，这个城市，有一度曾握有全欧最强大的人力、物力和权势。威尼斯的历史相传开始于公元453年；当时威尼斯地方的农民和渔民为逃避酷嗜刀兵的游牧民族，转而避往亚德里亚海中的这个小岛。肥沃的冲积土质，就地而取材的石块，加上用邻近内陆的木头做的小船往来其间；在淤泥中，在水上先祖们建起了威尼斯。威尼斯有毁于火中又重生的凤凰歌剧院，徐志摩笔下忧伤的太息桥，伟大的文艺复兴和拜占庭式建筑，世界上最美的广场之一—圣马可广场，有美得令人窒息的回廊，大师安东尼奥尼电影中最美的段落有一些就在这儿拍摄；这儿是文艺复兴的一个重镇，产过历史上最重要的画派之一：威尼斯画派；德国音乐大师理查德·瓦格纳在这里与世长辞……这个城市昔日的光荣与梦想通过保存异常完好的建筑延续到今天，她独特的气氛令游人感到如受魔法，令凡是来过的威尼斯游客都念念不舍，乐而忘返。

【凤凰歌剧院】威尼斯的大歌剧院八年前曾毁于一场大火。现在的新建歌剧院由此被命名为“凤凰歌剧院”。凤凰五百年一死，转瞬在火中复生，这象征着有些东西是永远不会消亡的。这是威尼斯人一贯的信念和力量。

【贡多拉】“贡多拉”是威尼斯的一大特色。据说制作严格而又讲究：长11米，宽近1米半，以栎木板为材料，用黑漆涂抹七遍始成。坐满六人，加船夫一人。河道两边的屋子气势不凡，但明显陈旧，个别已经破旧，小石桥不时迎面飞来，古时候威尼斯日常生活的情景依稀浮现出来。不多时，小舟驶进宽阔的大运河，景观顿变，这是威尼斯的市中心，两边高大的宫殿式建筑鳞次栉比。船到分割大运河的大桥，开始返程。半小时的行程其实出航仅15分钟而已。认识贡多拉的代价是将近一个小时。

【圣马可】圣马可广场，圣马可大教堂，威尼斯随处可见这位显赫的圣马可。圣马可是耶稣的使徒，是《新约·马可福音》的作者，公元前67年在埃及殉难。828年，两位威尼斯的富商在当时总督的授意下，成功地把圣马可的干尸从亚历山大港偷将出来，运回威尼斯，今天存放在圣马可大教堂的大祭坛下。从此，圣马可成了威尼斯的保护神。他的标志是一只带翼的狮子。从此，威尼斯到处是狮子。圣马可广场的入口处，高高地矗立着一根石柱，石柱上高高地站立着一头威风凛凛的带翼的狮子。

汽车作为现代文明的标志，但凡称得上城市的地方都不可能没有，然而，威尼斯没有汽车。

威尼斯整座城市都浸泡在海水之中，除建筑物和广场外，几乎看不到陆地。没有汽车、没有马路、没有红绿灯；甚至连摩托车、自行车、人力车也没有。有的只是运河、水道和拱桥；运河是大马路，水巷是小街道，客船就是公共汽车，汽艇是出租车，新月般的“贡多拉”（舟）是自行车。

不知是建筑先将海水分割成条条，还是海水先把陆地肢解成块块。总之整座城市显得条块分割，条条是水，块块是房。沟通条块的是数不清的船、艇、舟，还有387座桥。车在这里既没有容身之处，也无用武之地。

在威尼斯，最壮观的是水道里那一排排、一簇簇的木桩。这些难以数计的木桩就在楼房前后、水道两边有序或无序地排列着，构成了一道特别的风景。这些木桩是用来停泊舟船的，就像汽车的库房一样。木桩上有红白相间或蓝白相间的条纹，标志出木桩的公有或私有。如果说威尼斯是一首古老的诗，那么这些木桩就该是惊叹于这美好意境的感叹号了。

走进威尼斯，只见水巷千曲百折，纵横交错，像绿色水带编织的网。不熟悉这个网的人，走进去容易，要从网中走出来，难免要费一番周折。因为这里处处是一样的水道，处处是一样的拱桥，处处是一样的房子，让你很难辨别方位、路径。

威尼斯，这座漂在水上的城市，不但以其建筑的独特吸引着游客，而且以其深厚的历史积淀让游人流连忘返。在这里有《威尼斯商人》的特定环境，有著名文学巨匠的足迹，这些为威尼斯蒙上了神秘的色彩，也让其因此而声名远扬

我需要关于威尼斯玻璃材质特点、发展概况、分类等比较简短的介绍资

没听说过玻璃 1994年王侠军获邀于Habatat Galleries展出「庭院深深」，中国风格的作品首次在国际玻璃专业展场出现；中国人在世界玻璃艺术舞台上，从此不再缺席。

。回顾玻璃历史五千年，从公元前2500年发现玻璃，到公元一世纪罗马帝国发现玻璃吹制，西方从十二世纪威尼斯玻璃的兴盛风行全欧，历经机器量产的时代，到十九世纪末新艺术时期，甚至二十世纪的工作室玻璃艺术运动；玻璃从日常用生活器皿，转而变成艺术家创作的素材，是近代发生的事。

回顾玻璃历史五千年，从公元前2500年发现玻璃，到公元一世纪罗马帝国发现玻璃吹制，西方从十二世纪威尼斯玻璃的兴盛风行全欧，历经机器量产的时代，到十九世纪末新艺术时期，甚至二十世纪的工作室玻璃艺术运动；玻璃从日常用生活器皿，转而变成艺术家创作的素材，是近代发生的事。若不论十九世纪末的Emile Galle及Eugene Rousseau，严格来说，应以二十世纪30~40年代以捷克斯洛伐克的玻璃艺术先驱为带头人物，其中以Jaroslav Brychta为代表，接着就是二次世界大战后的Stanislav Libensky、Jaroslava Brychtova、Pavel Hlava、Valadimir Kopecky等人，在美国则是以1962年的Dominik Labino及Harvey Littleton为首，从此玻璃才开始广泛地被采用为艺术创作的素材，这其中意大利威尼斯的Murano秉持历史传承的精神，在载承载浮的时间洪流推移之中，仍有数字玻璃艺术大师坚持而孤独的支撑这曾经光荣灿烂的历史，包括Lino Tagliapietra….。

在亚洲，日本于二十世纪50年代有一批玻璃工作者，也开始在谋生工作之余，找出一些个人风格的创作，其中以藤田乔平最具代表。但在海峡两岸的中国，一直没有人尝试以玻璃为材料，引用直接或间接的加工技法来创作玻璃艺术，使得中国人的创作风貌未曾出现在当代的世界玻璃艺术。

环顾当代国际玻璃艺术，不论是艺术家创作，或行销全球水晶玻璃精致品牌的诞生，如法国的Daum、Lalique、Baccarat；美国的Tiffany、Stubeun；奥地利Swarovsky，和意大利及北欧的品牌，如Venini、Kosta Boda、Waterford等，大多是以西方美学为主流，而制作技法主要以吹制、铸造、拉丝、熔合烤弯，辅以切割研磨刨光等冷工装饰为主流。而王侠军的出现，可以说是中国自隋代玻璃创作者何稠之后，再次以玻璃艺术品让世人惊艳的玻璃艺术。

1989年于王侠军于台北诚品书店的展出，是中国风格的吹制、脱蜡艺术玻璃作品第一次问世，1994年王侠军获邀于Habatat Galleries展出「庭院深深」，也是中国风格的作品第一次在国际玻璃专业展场出现。中国人在世界玻璃艺术舞台上，从此不再缺席。

王侠军超乎想象的表现形式，带进一种属于东方意涵的特殊新风貌，进而引发华人地区脱蜡铸造的玻璃制作风气，甚至工作室艺术创作的启蒙，其效应犹如十九世纪末Emile Galle所掀起的历史新扉页。技术曾经成熟是对的，流行则谈不上，中国传统文化根本不喜欢琉璃，又怎么会流行？而且脱蜡铸制玻璃，失败率高，不能大量生产，就算是最完美的成品，也不难找到瑕疵，加上玻璃刚而脆、易碎，都不是中国这个着重温婉的古玉文化所能欣赏的。

试想一个连翡翠都不欣赏的文化，又怎会欣赏玻璃？此外，琉璃耳杯到底是中国人的自行制作，还是外来技术的产物，还是未能考证的疑问。因此，说中国在玻璃历史上缺席了几千年，反而更能反映事实。

陶器、瓷器和玻璃，都是来自泥土，只是混和了不同原料，用不同火候烧制，便有了不同的结果。真假且不论，在中国出土最早的琉璃，也还在汉代。

但琉璃在西方，一说在三千多年前，已由以航海商贸为生的腓尼基（即今日的黎巴嫩）人发现。当时，一艘腓尼基商船在地中海的贝鲁斯河口滩岸搁浅。

船员就跳到沙滩上做晚餐。由于船上载了很多大块的苏打结晶，正好搬下来作支架，撑起铁锅，再在下面烧火做饭。

一顿饱餐之后，有人大喊锅下的地上有亮晶晶的宝贝，原来那沙滩上的沙，石英含量很高，与苏打一起经高温燃烧后，就产生了玻璃。其实这个故事，可信度并不高。

天然产生的玻璃，称作黑曜岩（OBSIDIAN），已经在远古成为了制作刀具和器皿的材料，而把矽质砂粒加热熔成玻璃的方法，有可能是公元前四千五百年左右美索不达米亚的秘技，而玻璃器物在公元前三千年的埃及已有应用；当时的玻璃，除了作为珠宝之外，更制作成器皿，制作方法大概是以粘土作坯，把熔成麦芽糖模样的玻璃拉成条，在坯身团团转，又或是在坯身黏上碎玻璃再行加热，冷却后，土坯便可给挖出。到了罗马时代，玻璃已很普遍，而且吹制玻璃的技术也很成熟，出现了很多精美的玻璃工艺品。

威尼斯穆拉诺岛，便是一个传统的玻璃工艺重镇。把玻璃当作艺术素材而进行雕塑式的创作，算是很近的事了。

1962年，美国才有所谓的现代玻璃艺术创作运动的兴起，在此之前的三千年，玻璃并非雕塑素材，而是日用品和工艺品的材料。在众多古代的玻璃制作中，以11至12世纪开始，在教堂里出现的染色玻璃拼凑窗最为奇妙。

自从两次大战，尤其是第二次世界大战对全欧的教堂加以破坏之后，西方才知道，这种制作染色玻璃的技术已经失传。

论述威尼斯玻璃工艺的特征

威尼斯现在玻璃工艺品的主要原料是主要原料是沙、纯碱或钾碱和石灰，它们需在高温下熔化而成Ca(OH)2+Na2CO3=CaCO3（沉淀）+2NaOH。

而生石灰的制备见下面说明。消石灰：氢氧化钙Ca(OH)2。

用生石灰CaO与水反应制备。 CaO+H2O=Ca(OH)2 生石灰：氧化钙。

高温煅烧石灰石（也叫大理石，主要成分碳酸钙）。 CaCO3=CaO+CO2 熟石灰：就是消石灰，两个俗名相同的物质。

碱石灰又称钠石灰，白色或米黄色粉末，疏松多孔，主要成分为氧化钙、氢氧化钠和少量的水，主要作为干燥剂，同时也可以用来吸收酸性气体，如二氧化碳、二氧化硫。如果只有氢氧化钠存在，这种干燥剂将不能在较高温度下使用，因为氢氧化钠可以与实验室最常用的玻璃仪器（含有大量二氧化硅）发生反应腐蚀仪器，氧化钙的作用是“冲淡”氢氧化钠的浓度。

实验室制取少量甲烷可以用碱石灰和乙酸钠共热，生成碳酸钠和甲烷。

奥地利的施华洛世其与威尼斯的玻璃性格比

玻璃工艺历史

2005-8-15星期一（Monday）晴

？玻璃的历史上有着悠久的历史。在西方，人们常常说，玻璃是最好的礼物上帝给了人类，玻璃被带来了欢乐和灵感创造生活，它是充满了矛盾，很神奇的物质，艺术家们利用它晶莹透亮冷，坚固耐用的特点既折射反射在艺术过程中玻璃达到不可预测的，所以很难以期望的艺术效果。

？公元前16世纪，古埃及玻璃珠和玻璃马赛克出现碎片。间公元前1550年至公元前1500年，古埃及和美索不达米亚出现玻璃器皿。公元前4世纪埃及发明了玻璃成型工艺，车花，镌刻和镀金。公元前1世纪，叙利亚人创造了吹制过程中，玻璃可吹心血来潮各种形式的器皿。出现在模具吹制法，这是在量产玻璃器皿后。公元1世纪，罗马成为玻璃制造业的中心。罗马帝国的玻璃工艺有吹，吹塑，切割，雕花，镂空，缠丝，黄金等。后5世纪罗马玻璃工艺逐渐下降，到8世纪，除了教堂的彩色玻璃马赛克，玻璃技术在欧洲几乎绝迹。然而，在中东玻璃时期继续发展。叙利亚艺术家注入银玻璃解决方案，提炼玻璃的金属光泽。大马士革，君士坦丁堡和开罗是9-14中东世纪玻璃生产中心。 12世纪，随着贸易的发展，威尼斯成为世界玻璃制造业的中心。当时的政府为了垄断玻璃制造技术，玻璃艺术家集中在穆拉诺岛隔海相望威尼斯。威尼斯玻璃生产在15世纪是16世纪的全盛时期，产品几乎都是欧洲市场。经过16世纪，玻璃工匠开始逃离小岛，遍布欧洲，玻璃制造技术已逐渐蔓延。

？欧洲玻璃技术是另一种波希米亚和德国中部。 13-15世纪的哥特时代，当地生产的深绿色的玻璃被称为“玻璃的森林。”一个典型的工作是一个整身搭配小凸玻璃球，高端下方圆圈，有外联的上缘。到了16世纪，上缘向上延伸，形成一个小碗里。这种风格一直持续到今天，被称为“莱茵酒杯。” 17世纪，玻璃行业在欧洲的迅速发展，法国已经产生了大面积的玻璃镜和平板玻璃铸造方法。英国人发明的两个最重要的技术：首先，铅玻璃。第二，创新的熔化技术，从木材进煤燃料，并且使用一个封闭的坩埚。此外，瑞士狄南还发明的光学玻璃的混合方法制造用于熔融玻璃的高均匀性产生了新的途径。

？后工业革命，玻璃行业的发展起到了推动18世纪的巨大作用，这一时期发明了路布兰苏打方法。 19世纪发明了氨碱生产纯碱，天然碱，所以在过去依靠木材燃烧灰国家法律得到一个彻底的改变。在玻璃技术发展过程中，一个值得注意的问题是玻璃和建筑之间的关系。玻璃应用于建筑，其中已经很长一段时间。哥特式建筑师用玻璃描绘象征的精神：柔和的光线透过高大的侧窗洒落，昏暗的教堂，集中在祭坛部分的光线进来的，所以人类的头脑可以被引往天空L的方向。对于文艺复兴时期的建筑师，高大的垂直窗口是一个人间天堂，五彩缤纷的玻璃窗户上光线的变化，形成了一个低沉的气氛，唤起回应的灵魂。在20世纪，内部钢梁框架椼得到了进一步发展，其中出现了两次革命性的变化，而这种变化已成为现代建筑的两个标志，即：建设高和更多地使用玻璃面积。关于超现实主义的梦想变成现实的透明建筑：密斯凡德罗建琉璃塔，菲利普·约翰逊建立了一个玻璃房子。

？现在缩短梦想与现实之间的距离，“一切都可以由玻璃制成的。”

威尼斯的历史

威尼斯是一个美丽的城市，它建筑在最不可能建造城市的地方，这个城市，有一度曾握有全欧最强大的人力、物力和权势。

威尼斯的历史相传开始于公元453年；当时威尼斯地方的农民和渔民为逃避酷嗜刀兵的游牧民族，转而避往亚德里亚海中的这个小岛。肥沃的冲积土质，就地而取材的石块，加上用邻近内陆的木头做的小船往来其间；在淤泥中，在水上先祖们建起了威尼斯。

威尼斯有毁于火中又重生的凤凰歌剧院，徐志摩笔下忧伤的太息桥，伟大的文艺复兴和拜占庭式建筑，世界上最美的广场之一—圣马可广场，有美得令人窒息的回廊，大师安东尼奥尼电影中最美的段落有一些就在这儿拍摄；这儿是文艺复兴的一个重镇，产过历史上最重要的画派之一：威尼斯画派；德国音乐大师理查德·瓦格纳在这里与世长辞……这个城市昔日的光荣与梦想通过保存异常完好的建筑延续到今天，她独特的气氛令游人感到如受魔法，令凡是来过的威尼斯游客都念念不舍，乐而忘返。【凤凰歌剧院】威尼斯的大歌剧院八年前曾毁于一场大火。

现在的新建歌剧院由此被命名为“凤凰歌剧院”。凤凰五百年一死，转瞬在火中复生，这象征着有些东西是永远不会消亡的。

这是威尼斯人一贯的信念和力量。【贡多拉】“贡多拉”是威尼斯的一大特色。

据说制作严格而又讲究：长11米，宽近1米半，以栎木板为材料，用黑漆涂抹七遍始成。坐满六人，加船夫一人。

河道两边的屋子气势不凡，但明显陈旧，个别已经破旧，小石桥不时迎面飞来，古时候威尼斯日常生活的情景依稀浮现出来。不多时，小舟驶进宽阔的大运河，景观顿变，这是威尼斯的市中心，两边高大的宫殿式建筑鳞次栉比。

船到分割大运河的大桥，开始返程。半小时的行程其实出航仅15分钟而已。

认识贡多拉的代价是将近一个小时。【圣马可】圣马可广场，圣马可大教堂，威尼斯随处可见这位显赫的圣马可。

圣马可是耶稣的使徒，是《新约·马可福音》的作者，公元前67年在埃及殉难。828年，两位威尼斯的富商在当时总督的授意下，成功地把圣马可的干尸从亚历山大港偷将出来，运回威尼斯，今天存放在圣马可大教堂的大祭坛下。

从此，圣马可成了威尼斯的保护神。他的标志是一只带翼的狮子。

从此，威尼斯到处是狮子。圣马可广场的入口处，高高地矗立着一根石柱，石柱上高高地站立着一头威风凛凛的带翼的狮子。

汽车作为现代文明的标志，但凡称得上城市的地方都不可能没有，然而，威尼斯没有汽车。威尼斯整座城市都浸泡在海水之中，除建筑物和广场外，几乎看不到陆地。

没有汽车、没有马路、没有红绿灯；甚至连摩托车、自行车、人力车也没有。有的只是运河、水道和拱桥；运河是大马路，水巷是小街道，客船就是公共汽车，汽艇是出租车，新月般的“贡多拉”（舟）是自行车。

不知是建筑先将海水分割成条条，还是海水先把陆地肢解成块块。总之整座城市显得条块分割，条条是水，块块是房。

沟通条块的是数不清的船、艇、舟，还有387座桥。车在这里既没有容身之处，也无用武之地。

在威尼斯，最壮观的是水道里那一排排、一簇簇的木桩。这些难以数计的木桩就在楼房前后、水道两边有序或无序地排列着，构成了一道特别的风景。

这些木桩是用来停泊舟船的，就像汽车的库房一样。木桩上有红白相间或蓝白相间的条纹，标志出木桩的公有或私有。

如果说威尼斯是一首古老的诗，那么这些木桩就该是惊叹于这美好意境的感叹号了。走进威尼斯，只见水巷千曲百折，纵横交错，像绿色水带编织的网。

不熟悉这个网的人，走进去容易，要从网中走出来，难免要费一番周折。因为这里处处是一样的水道，处处是一样的拱桥，处处是一样的房子，让你很难辨别方位、路径。

威尼斯，这座漂在水上的城市，不但以其建筑的独特吸引着游客，而且以其深厚的历史积淀让游人流连忘返。在这里有《威尼斯商人》的特定环境，有著名文学巨匠的足迹，这些为威尼斯蒙上了神秘的色彩，也让其因此而声名远扬。

威尼斯历史介绍

威尼斯历史介绍威尼斯是一个美丽的城市，它建筑在最不可能建造城市的地方。

这个面积只有不到7.8平方公里的城市，一度曾握有全欧洲最强大的人力、物力和权势。威尼斯的历史相传开始于公元453年；当时这个地方的农民和渔民为逃避酷嗜刀兵的游牧民族，转而避往亚德里亚海中的这个小岛。

肥沃的冲积土质，就地而取材的石块，加上用邻近内陆的木头做的小船往来其间；在淤泥中，在水上，先祖们建起了威尼斯。威尼斯10世纪开始发展，14世纪前后，这里已经发展成为意大利最繁忙的港口城市，被誉为整个地中海最著名的集商业贸易旅游于一身的水上都市；14~15世纪为威尼斯全盛时期，成为意大利最强大和最富有的海上“共和国”、地中海贸易中心之一。

16世纪始，随着哥伦布发现美洲大陆，威尼斯逐渐衰落，1797年，威尼斯屈从于拿破仑的统治，有着一千多年历史的威尼斯共和国从此灭亡。1849年反奥地利的独立战争取得胜利。

直到1866年威尼斯地区和意大利才实现统一，从此成为意大利的一个地区。意大利东北部城市，亚得里亚海威尼斯湾西北岸重要港口。

人口34.3万（有统计显示，1957年威尼斯的常住人口为17.4万，而2009年10月份刚刚公布的常住人口总数还不到6万，达到历史最低水平）。主建于离岸4公里的海边浅水滩上，平均水深1.5米。

由铁路、公路、桥与陆地相连。由118个小岛组成，并以 177条水道、401座桥梁连成一体，以舟相通，有“水上都市”、“百岛城”、“桥城”之称。

公元452年兴建。八世纪为亚得里亚海贸易中心。

十世纪曾建立城市共和国，中世纪为地中海最繁荣的贸易中心之一。新航路开通后，因欧洲商业中心渐移至大西洋沿岸而衰落。

1866年并入意大利王国。工商业发达，有炼铝、化学、炼焦、化肥、炼油、钢铁等工业。

以生产珠宝玉石工艺品、玻璃器皿、花皮革制品、花边、刺绣等著称。陆上的马尔盖拉港是重要油港和客运港。

驰名的旅游中心，年有3百万游客。古老的圣马可广场是城市活动中心，广场周围耸立着大教堂、钟楼等拜占庭和文艺复兴时期的建筑物。

离岸2公里处的线状沙洲-利多是欧洲最著名的海滨浴场。威尼斯是一个美丽的水上城市，它建筑在最不可能建造城市的地方-水上，威尼斯的风情总离不开“水”，蜿蜒的水巷，流动的清波，她就好像一个漂浮在碧波上浪漫的梦，诗情画意久久挥之不去。

这个城市，有一度曾握有全欧最强大的人力、物力和权势。威尼斯的历史相传开始于公元453年；当时威尼斯地方的农民和渔民为逃避酷嗜刀兵的游牧民族，转而避往亚德里亚海中的这个小岛。

威尼斯外形像海豚，城市面积不到7.8平方公里，却由118个小岛组成，177条运河蛛网一样密布其间，这些小岛和运河由大约401座各式各样的桥梁缀接相连。整个城市只靠一条长堤与意大利大陆半岛连接。

威尼斯圣马可广场涨水这里建筑的方法，是先在水底下的泥土上打下大木桩，木桩一个挨一个，这就是地基，打牢了，铺上木板，然后就盖房子，那儿的房子无一不是这么建造的。所以有人说，威尼斯城上面是石头，下面是森林。

当年为建造威尼斯，意大利北部的森林全被砍完了。这样的房子，也不用担心水下的木头烂了，它不会烂的，而且会越变越硬，愈久弥坚。

此前考古者挖掘马可•波罗的故居，挖出的木头坚硬如铁，出水后见了氧才朽。威尼斯肥沃的冲积土质，就地而取材的石块，加上用邻近内陆的木头做的小船往来其间；在淤泥中，在水上先祖们建起了威尼斯。

这个不到8平方公里的城市，却被一百多条蛛网般密布的运河割成一百多座小岛，岛与岛之间只凭各式桥梁错落连接，初来乍到很快便会迷失在这座“水城”中。好在有大运河呈S形贯穿整个城市。

沿着这条号称“威尼斯最长的街道”，可以饱览威尼斯的精华而不用担心迷路。沿岸的近200栋宫殿、豪宅和七座教堂，多半建于14至16世纪，有拜丰庭风格、哥特风格、巴洛克风格、威尼斯式等等，所有的建筑地基都淹没在水中，看起来就像水中升起的一座艺术长廊。

平日里大运河真的像一条熙熙攘攘的大街一样，各式船只往来穿梭其上，最别致的当然还是贡多拉。威尼斯有毁于火中又重生的凤凰歌剧院，伟大的文艺复兴和拜占庭式建筑，世界上最美的广场之一—圣马可广场，有美得令人窒息的回廊，大师安东尼奥尼电影中最美的段落有一些就在这儿拍摄；这儿是文艺复兴的一个重镇，产过历史上最重要的画派之一：威尼斯画派；德国音乐大师理查德•瓦格纳在这里与世长辞……这个城市昔日的光荣与梦想通过保存异常完好的建筑延续到今天，它独特的气氛令游人感到如受魔法，令凡是来过的威尼斯游客都念念不舍，乐而忘返。

蓝蓝的威尼斯【重点难点点拨】一、需掌握的字的读音舷窗（xián）眺望（tiào）点缀（zhuì）魅力（mèi）瑰丽（guī）穿梭（suō）鳞次栉比（zhì）摇橹（lǔ）荒芜（wú）沼泽（zé）祈祷（qídǎo）绚丽（xuàn）马可孛罗（bèi）二、形似字正音组词三、多音多义字四、词语积累点缀：加以衬托和装饰，使原有事物更加美好。瑰宝：特别珍贵的东西。

荒芜：因无人管理而长满野草。搁浅：（船只）进入水浅的地方。

镜子发展的历史

我们把一块磨光的金属或背面涂银的玻璃称为镜子。

不可思议的是：尽管它只是普通的物理反射板，其功能也只不过是把一个三度空间压缩为二度平面而已，奇怪的是它诱使你为它着迷，为它兴奋；为它苦恼。最早的一面，究竟遗失在哪里？找寻最早对于镜子反射精神的定义与阐释，对于canary而言，是很重要的事情。

玻璃镜的历史不过百年左右，然其迅速的发展，从另外一个侧面反映出物质商品对于生活的人文关怀。提升心情质素，超越反射局限，彰显佩带者的成功地位，正是canary不惧仿冒，引领时尚的理念所在。

镜子的英文是“mirror”，法语是“miroir”，词根是拉丁语“mirari”（诧异）。而后又派生出意大利语“mirare”（凝视）。

在中文古体字中，“鉴”（鉴）表示镜子。会意的鉴字好象为我们描述了如下场景：金属器皿坐底，臣——眼睛的象形字和——眉毛的象形字居高临下。

公元前2500年—前2000年前后，最古老的金属镜在美索不达米亚古代，伊拉姆王国首都—苏萨诞生。而在中国，金属镜出现于春秋晚期；凸面镜，凹面镜，从此，随着人们对形象逼真镜像的执著追求，金属镜开始了长达3000多年的发展史；罗马博物学家普林尼（23—79年）在《博物志》中这样写道：“据说西顿曾最早发明玻璃镜，其玻璃工匠因此扬名四海。

大约公元前后前后，玻璃镜首先发明于叙利亚的西顿。后经过罗马时代，慢慢发展起来，但是由于罗马玻璃工艺时运不济，迅速走向衰退，镜业的发展也在5、6世纪彻底衰落了，再也没有大的发展；欧洲文艺复兴以后，玻璃镜再度向东方出口，其时，正值威尼斯镜，法国镜大行其道； 100年前左右，日本，中国等亚洲国家才开始使用玻璃镜而非金属镜，至此改写亚洲镜像单调朦胧的历史，贡献出彻底完美的光线反射；同时也激活了化装镜的时尚脉动；西洋文物中，由于其工艺和历史文化背景的缘故，镜子——这种人们日常生活中不可或缺的用品受到很大的重视。

自17世纪人们可以制造大面的镜子以后，在王室宫殿，贵族宅邸，平民住所中便时常可以看到晶莹璀璨，反射出烛光或枝形吊灯的装饰豪华的镜子。到中世纪末期，手镜在全欧洲已经很普遍，这种手镜通常为银制，有时则为磨光的青铜。

当时，装在精美的象牙盒内或贵重金属盒内的随身携带的小镜子成为妇女们一种时髦的用品。背面涂金属的玻璃镜子是12世纪末到13世纪初出现的。

在文艺复兴时期，纽伦堡和威尼斯成为享有盛誉的制镜中心。特别是威尼斯，人们在玻璃后面涂上锡汞剂，制造出了美观实用的玻璃镜，一时欧洲的王公贵族、阔佬富商都趋之若鹜，争相购买。

为了垄断技术，威尼斯人严守着制镜的秘密，出卖秘密的工匠会遭到被杀害的命运。后来法国驻威尼斯的大使接到命令，一定要解开镜子的秘密，他们用重金收买了名威尼斯的制镜工匠，并把他们偷渡到法国，这样水银玻璃镜的奥秘终于被公开了。

但是，受到玻璃吹制工艺的限制，当时的工匠们还不能制造大型的玻璃镜。这种情况到1687年的法国才有了改变。

一个叫伯纳德·派洛特的人在大型铁桌上浇铸融的玻璃，大型的平板玻璃得以制成，法国人制造出了7英尺高的玻璃镜，远远超过威尼斯人最高只能造4英尺镜子的纪录。然而，制造水银镜子毕竟太费事了，要整整花一个月工夫，才能做出一面。

而且，水银又有毒，镜面又不太亮。后来德国化学家李比希发明了镀银的玻璃镜，它一直沿用至今。

现在，一面17世纪的西班牙八边形的木质涂金框的镜子在佳士得2003年10月份的拍卖中被拍到41825美元；而在5月份，一面18世纪的威尼斯雕花玻璃镜卖到21510美元。虽然这些镜子随着时代的变迁，已破损和剥落，但是那豪华精美的式样所体现出的往日的尊贵依然令人神往。

镜子发展的历史

我们把一块磨光的金属或背面涂银的玻璃称为镜子。不可思议的是：尽管它只是普通的物理反射板，其功能也只不过是把一个三度空间压缩为二度平面而已，奇怪的是它诱使你为它着迷，为它兴奋；为它苦恼。

最早的一面，究竟遗失在哪里？找寻最早对于镜子反射精神的定义与阐释，对于canary而言，是很重要的事情。玻璃镜的历史不过百年左右，然其迅速的发展，从另外一个侧面反映出物质商品对于生活的人文关怀。提升心情质素，超越反射局限，彰显佩带者的成功地位，正是canary不惧仿冒，引领时尚的理念所在。

镜子的英文是“mirror”，法语是“miroir”，词根是拉丁语“mirari”（诧异）。而后又派生出意大利语“mirare”（凝视）。在中文古体字中，“鉴”（鉴）表示镜子。会意的鉴字好象为我们描述了如下场景：金属器皿坐底，臣——眼睛的象形字和——眉毛的象形字居高临下。

公元前2500年—前2000年前后，最古老的金属镜在美索不达米亚古代，伊拉姆王国首都—苏萨诞生。而在中国，金属镜出现于春秋晚期；

凸面镜，凹面镜，从此，随着人们对形象逼真镜像的执著追求，金属镜开始了长达3000多年的发展史；

罗马博物学家普林尼（23—79年）在《博物志》中这样写道：“据说西顿曾最早发明玻璃镜，其玻璃工匠因此扬名四海。

大约公元前后前后，玻璃镜首先发明于叙利亚的西顿。后经过罗马时代，慢慢发展起来，但是由于罗马玻璃工艺时运不济，迅速走向衰退，镜业的发展也在5、6世纪彻底衰落了，再也没有大的发展；

欧洲文艺复兴以后，玻璃镜再度向东方出口，其时，正值威尼斯镜，法国镜大行其道； 100年前左右，日本，中国等亚洲国家才开始使用玻璃镜而非金属镜，至此改写亚洲镜像单调朦胧的历史，贡献出彻底完美的光线反射；同时也激活了化装镜的时

尚脉动；

西洋文物中，由于其工艺和历史文化背景的缘故，镜子——这种人们日常生活中不可或缺的用品受到很大的重视。自17世纪人们可以制造大面的镜子以后，在王室宫殿，贵族宅邸，平民住所中便时常可以看到晶莹璀璨，反射出烛光或枝形吊灯的装

饰豪华的镜子。到中世纪末期，手镜在全欧洲已经很普遍，这种手镜通常为银制，有时则为磨光的青铜。当时，装在精美的象牙盒内或贵重金属盒内的随身携带的小镜子成为妇女们一种时髦的用品。

背面涂金属的玻璃镜子是12世纪末到13世纪初出现的。在文艺复兴时期，纽伦堡和威尼斯成为享有盛誉的制镜中心。特别是威尼斯，人们在玻璃后面涂上锡汞剂，制造出了美观实用的玻璃镜，一时欧洲的王公贵族、阔佬富商都趋之若鹜，争相购买

。为了垄断技术，威尼斯人严守着制镜的秘密，出卖秘密的工匠会遭到被杀害的命运。后来法国驻威尼斯的大使接到命令，一定要解开镜子的秘密，他们用重金收买了名威尼斯的制镜工匠，并把他们偷渡到法国，这样水银玻璃镜的奥秘终于被公开了。但是，受到玻璃吹制工艺的限制，当时的工匠们还不能制造大型的玻璃镜。这种情况到1687年的法国才有了改变。一个叫伯纳德·派洛特的人在大型铁桌上浇铸融的玻璃，大型的平板玻璃得以制成，法国人制造出了7英尺高的玻璃镜，远远超过威尼斯人最

高只能造4英尺镜子的纪录。然而，制造水银镜子毕竟太费事了，要整整花一个月工夫，才能做出一面。而且，水银又有毒，镜面又不太亮。后来德国化学家李比希发明了镀银的玻璃镜，它一直沿用至今。